(一)獨特的敘事技巧
1、大膽的選材
樸贊鬱的幾部電影選材都稱得上大膽，《共同警備區》以敏感的朝韓關係為題材，披著戰爭片的外衣講述一個感人至深又發人深省的故事，敢於直面歷史的魄力令人欽佩。《我要復仇》中殘暴的血腥殺戮，被公眾於Sunny之下，《老男孩》中兩次亂倫的道德衝擊，《親切的金子》中對法治社會的懷疑，以及2009年最近的一部影片《蝙蝠》中挑戰宗教極限對神父形象的顛覆。在這些影片中導演採取直面而不加以批判的態度將影片黑暗題材演繹的淋漓盡致。
2、懸念的設計
樸贊鬱電影中的懸念設定通常使用的是螺旋上升式，不追求在一個段落中完全吸引觀眾，而是透過一個大的和無數個小的懸念在整個影片的範圍內抓住觀眾的眼球，解答了一個懸念後又設定另一個，在最後一次懸念中一舉攻破，懸念的設定也是層層遞進的。在影片《老男孩》中，吳大秀一開始就被綁架和囚禁，而且長達十五年。是誰關押他,為什麼關押他,這個懸念就像偵探小說中的“誰是兇手”一樣吊起觀眾的胃口。
3、人物的設定
樸贊鬱電影中的主人公通常亦正亦邪，不能單純以“好人” 和“壞人”區分，遊走於道德邊緣的小人物。《老男孩》中李佑真從來沒有反思自己和姐姐飛蛾撲火的不倫之戀，他的報復行為明顯是對姐姐負疚感的轉移。樸贊鬱電影中的主人公通常置社會的法律於不顧，選擇自己的方式解決問題，而這種方式通常是暴力的。
(二)影像風格的獨特呈現
1、濃烈而壓抑的氛圍營造
樸贊鬱非常注重對影片氛圍的營造，他的電影中運用影像手法表現氛圍是運用的非常巧妙的，主要的創作手法有以下兩方面:
(1)影調與色彩
每一部電影都有它的主色調，影片《共同警備區》表現的是歷史事件，它的主色調為昏黃色，有一絲懷舊的意蘊。《老男孩》中令人印象深刻的有憂鬱的紫色，朦朧的琥珀色，狂烈的墨綠色以及熾烈的紅色。紫色在全片中對影片神秘氣氛的營造起著至關重要的作用，象徵著厄運和疑惑。又如在《親切的金子》這部影片中，影片中金黃色、紅色、黑色、白色幾種色彩相得益彰，將影片營造出一種華麗而怪誕的氛圍。
(2)鏡頭運用的多義性
樸贊鬱電影中對鏡頭的運用時常帶有多義性，以影片《我要復仇》為例，全片以長鏡頭為主的場景較多，他所運用的長鏡頭主要是畫面內容的赤裸直觀帶給觀眾的煎熬。導演藉助這種延伸時間的鏡頭展現了人物各種不同的情緒。片中所有血肉淋漓的正面“復仇”場面的表現都是直接的，毫不避諱的，將一切罪惡都展現在光天化日之下。
2、流暢而明快的剪接技巧
樸贊鬱電影最大的一個特點是透過高超的剪輯技巧，將過去時空與現在時空，幻覺、想象、回憶與現實等表現手法相互交叉剪輯在一起，使影片的構圖呈現出多維變化的色彩。首先表現為蒙太奇式空間的組接技巧，如影片《老男孩》中就多次運用了“心理空間”和“現實空間”這兩種空間形態相互組合、相互交叉的剪輯手法，將兩個時空統一在同一個場景中共同完成敘事;其次為技巧性轉場的運用，如電影《共同警備區》中導演對現實時空和過去時空的銜接，處理的非常巧妙。
導演選擇眼睛來進行轉場。李壽赫軍士終於願意告訴蘇菲當晚發生的事實，鏡頭定在他疲憊的雙眼上，畫面轉切，影調變化，疲憊不見了取而代之的是充滿了驚恐的圓睜的雙眼，畫面轉入事發當晚。
(一)獨特的敘事技巧
1、大膽的選材
樸贊鬱的幾部電影選材都稱得上大膽，《共同警備區》以敏感的朝韓關係為題材，披著戰爭片的外衣講述一個感人至深又發人深省的故事，敢於直面歷史的魄力令人欽佩。《我要復仇》中殘暴的血腥殺戮，被公眾於Sunny之下，《老男孩》中兩次亂倫的道德衝擊，《親切的金子》中對法治社會的懷疑，以及2009年最近的一部影片《蝙蝠》中挑戰宗教極限對神父形象的顛覆。在這些影片中導演採取直面而不加以批判的態度將影片黑暗題材演繹的淋漓盡致。
2、懸念的設計
樸贊鬱電影中的懸念設定通常使用的是螺旋上升式，不追求在一個段落中完全吸引觀眾，而是透過一個大的和無數個小的懸念在整個影片的範圍內抓住觀眾的眼球，解答了一個懸念後又設定另一個，在最後一次懸念中一舉攻破，懸念的設定也是層層遞進的。在影片《老男孩》中，吳大秀一開始就被綁架和囚禁，而且長達十五年。是誰關押他,為什麼關押他,這個懸念就像偵探小說中的“誰是兇手”一樣吊起觀眾的胃口。
3、人物的設定
樸贊鬱電影中的主人公通常亦正亦邪，不能單純以“好人” 和“壞人”區分，遊走於道德邊緣的小人物。《老男孩》中李佑真從來沒有反思自己和姐姐飛蛾撲火的不倫之戀，他的報復行為明顯是對姐姐負疚感的轉移。樸贊鬱電影中的主人公通常置社會的法律於不顧，選擇自己的方式解決問題，而這種方式通常是暴力的。
(二)影像風格的獨特呈現
1、濃烈而壓抑的氛圍營造
樸贊鬱非常注重對影片氛圍的營造，他的電影中運用影像手法表現氛圍是運用的非常巧妙的，主要的創作手法有以下兩方面:
(1)影調與色彩
每一部電影都有它的主色調，影片《共同警備區》表現的是歷史事件，它的主色調為昏黃色，有一絲懷舊的意蘊。《老男孩》中令人印象深刻的有憂鬱的紫色，朦朧的琥珀色，狂烈的墨綠色以及熾烈的紅色。紫色在全片中對影片神秘氣氛的營造起著至關重要的作用，象徵著厄運和疑惑。又如在《親切的金子》這部影片中，影片中金黃色、紅色、黑色、白色幾種色彩相得益彰，將影片營造出一種華麗而怪誕的氛圍。
(2)鏡頭運用的多義性
樸贊鬱電影中對鏡頭的運用時常帶有多義性，以影片《我要復仇》為例，全片以長鏡頭為主的場景較多，他所運用的長鏡頭主要是畫面內容的赤裸直觀帶給觀眾的煎熬。導演藉助這種延伸時間的鏡頭展現了人物各種不同的情緒。片中所有血肉淋漓的正面“復仇”場面的表現都是直接的，毫不避諱的，將一切罪惡都展現在光天化日之下。
2、流暢而明快的剪接技巧
樸贊鬱電影最大的一個特點是透過高超的剪輯技巧，將過去時空與現在時空，幻覺、想象、回憶與現實等表現手法相互交叉剪輯在一起，使影片的構圖呈現出多維變化的色彩。首先表現為蒙太奇式空間的組接技巧，如影片《老男孩》中就多次運用了“心理空間”和“現實空間”這兩種空間形態相互組合、相互交叉的剪輯手法，將兩個時空統一在同一個場景中共同完成敘事;其次為技巧性轉場的運用，如電影《共同警備區》中導演對現實時空和過去時空的銜接，處理的非常巧妙。
導演選擇眼睛來進行轉場。李壽赫軍士終於願意告訴蘇菲當晚發生的事實，鏡頭定在他疲憊的雙眼上，畫面轉切，影調變化，疲憊不見了取而代之的是充滿了驚恐的圓睜的雙眼，畫面轉入事發當晚。