鄧麗君和李谷一差不多是同時代的歌手，兩人在當時的影響力都可謂空前絕後，可以這樣說，有華人的地方就有她們的音符。雖然時代曾賦予她們黃色歌手、靡靡之音的揶揄，但經過大浪淘沙，兩人早已被“正身”，各自都在音樂圈內有著極高的影響力，眾多的聽眾群。
但兩者的音樂路線還是有本質區別的，可謂天壤之別。
李谷一以民族為主、通俗為輔，她開創了氣聲唱法的先河，聲線大氣、高亢、細膩、婉轉而深情，剛柔並濟,聲情並茂、字正腔圓。她的歌在情字上的演繹可謂達到了登峰造極的境界，每首歌都有極其強烈的感染力，真的是“情真真、意切切”，曲風也是朗朗上口，入耳入心！李谷一的歌曲通俗卻不俗套，立意高卻又貼近百姓，即便現在聽來也如享美饌醇醪。李谷一的《知音》《鄉戀》《妹妹找哥淚花流》等，至今聽來依然的深情動人，特別是這首《知音》，可謂深情的玄幻，玄幻的深情，曲調確實不俗。鄧麗君的歌明顯的是通俗小調，很多人評價她的歌柔美至極，而給筆者的感覺卻是綿軟無力，甜的膩人，所謂的過猶不及，可聽性、耐聽性極差，更無音樂思想可言，而且很多是翻唱日本的外來音樂。而她的聽眾確是驚人的多，幾乎跨越了50、60、70、80年代，在任何場合詬病鄧麗君，幾乎都會“群起而攻之”。而且她的地位被很多圈內圈外的人評價太高，什麼華語流行樂鼻祖、音樂大師之類的超高待遇。其實，鄧麗君也就是一個時代的流行歌手，不過是俗了眾多俗人的耳朵，況且中國的俗人特多。
總體比較二人，鄧麗君是街知巷聞的流俗小調，但夠不上俚俗，也談不上雅。李谷一的音樂功底與聲音本錢高出鄧麗君太多，立體感更強，聲音濃烈、真摯而深情，有韻味；而鄧麗君的歌曲，沒有高度也沒有寬度，更沒有深度。直白淺顯的很。
鄧麗君和李谷一差不多是同時代的歌手，兩人在當時的影響力都可謂空前絕後，可以這樣說，有華人的地方就有她們的音符。雖然時代曾賦予她們黃色歌手、靡靡之音的揶揄，但經過大浪淘沙，兩人早已被“正身”，各自都在音樂圈內有著極高的影響力，眾多的聽眾群。
但兩者的音樂路線還是有本質區別的，可謂天壤之別。
李谷一以民族為主、通俗為輔，她開創了氣聲唱法的先河，聲線大氣、高亢、細膩、婉轉而深情，剛柔並濟,聲情並茂、字正腔圓。她的歌在情字上的演繹可謂達到了登峰造極的境界，每首歌都有極其強烈的感染力，真的是“情真真、意切切”，曲風也是朗朗上口，入耳入心！李谷一的歌曲通俗卻不俗套，立意高卻又貼近百姓，即便現在聽來也如享美饌醇醪。李谷一的《知音》《鄉戀》《妹妹找哥淚花流》等，至今聽來依然的深情動人，特別是這首《知音》，可謂深情的玄幻，玄幻的深情，曲調確實不俗。鄧麗君的歌明顯的是通俗小調，很多人評價她的歌柔美至極，而給筆者的感覺卻是綿軟無力，甜的膩人，所謂的過猶不及，可聽性、耐聽性極差，更無音樂思想可言，而且很多是翻唱日本的外來音樂。而她的聽眾確是驚人的多，幾乎跨越了50、60、70、80年代，在任何場合詬病鄧麗君，幾乎都會“群起而攻之”。而且她的地位被很多圈內圈外的人評價太高，什麼華語流行樂鼻祖、音樂大師之類的超高待遇。其實，鄧麗君也就是一個時代的流行歌手，不過是俗了眾多俗人的耳朵，況且中國的俗人特多。
總體比較二人，鄧麗君是街知巷聞的流俗小調，但夠不上俚俗，也談不上雅。李谷一的音樂功底與聲音本錢高出鄧麗君太多，立體感更強，聲音濃烈、真摯而深情，有韻味；而鄧麗君的歌曲，沒有高度也沒有寬度，更沒有深度。直白淺顯的很。