我們知道，青花瓷器的繪畫方式按鉤與填的關係可分為三種。

一是隻勾不填，二是先勾後填，三是不勾不填。

應用到青花瓷器的繪畫上分別是：線描青花，雙勾填色，沒骨青花。

一、線描青花

二、雙勾填色

三、沒骨青花

沒骨青花實際就是用國畫中的沒骨法來繪畫青花，不勾勒輪廓而直接下筆繪畫成型。沒骨青花又分為兩種，一是“一筆點畫”法，二是“拓染”法。

一筆點畫繪畫技法是從元青花開始的，透過繪畫筆法的不斷演進。到明宣德時，已經將雙鉤填色作為瓷胎上的主要筆法。成化起，已經用細而均勻的線條勾勒後再填色，這種技法成為當時的基本繪畫方法。

一筆點畫，講究一氣呵成，是明代早期青花瓷器中的主流畫法，例如一筆而就的草書“福”字，一片一筆而就的植物葉子，既不需要勾勒輪廓也不需要慢慢塗成，就是一筆畫成。下兩個圖是明代早期的產品。 這三種技法的廣泛應用，啟發了以釉下青花勾勒線條和以釉上彩填色的鬥彩技法的採用。

明成化制瓷，首推享譽海內的鬥彩器，而成化一朝的青花瓷器，也以輕盈秀雅的風格與後世雍正器一起得到了“明看成化、清看雍正”的美譽。在馬希桂所著的《中國青花瓷》一書中，對成化青花的特點從“型”、“胎”、“釉”、“畫”等角度進行了總結：“造型玲瓏秀麗，胎體細潤晶瑩，繪畫淡雅幽婉。”成化青花在紋飾繪畫上舍棄了以往的粗筆、重彩、厚釉的形式，改以薄釉、工筆、勾染的畫法，形成了紋飾線條纖細、筆法流暢、裝飾風格疏朗等特點。繪畫題材上，包含了花卉、禽獸花鳥、人物等