古瓷器與現代瓷器工藝上的區別 古陶瓷材料和現代民用陶瓷材料的成分、組織幾乎一樣。胎的成分都是以AL2O3為主，釉的成分以SiO2為主加少量金屬氧化物顏料。組織都是晶相、玻璃相和氣相混合物。 古陶瓷和現代民用陶瓷在工藝上有很大差別。 首先是材料的純度差異。古陶瓷受限於原料選礦和提純的工藝與裝置，胎和釉裡都含有大量雜質，如氧化鎂、氧化鈣、氧化鐵等，雜質元素都在10餘種以上，因而瓷器的呈色單色性較差，都是呈過渡色，絕無豔麗的單色。即使同窯燒製的相同配方的一批瓷器，每件呈色並不相同。現代日用陶瓷胎、釉的純度很高，即使是質量很差的原料，雜質含量也遠低於古陶瓷。現代陶瓷的胎色純白，釉無色透明。 其次是材料的顆粒度差異。古陶瓷原料的粉碎、研磨和過濾工藝與裝置都很落後，都是人工或簡單機械作業，陶瓷原料的粒徑大約從幾微米到幾百微米，尺寸跨度達3個數量級以上。粒度不均勻導致古陶瓷的胎不能做得很薄，壁厚也不能很均勻，表面凹凸不平，稜線不直，掛釉厚薄不均，露胎處較粗糙，緻密度不高。不管刮胎成型操作如何精細、手藝如何高超、胎面颳得多平，胎料粒度不均勻都會導致燒結時區域性隆起或塌陷，凹凸不平和釉的厚薄不均不可避免。現代陶瓷原料的粒徑可以控制在同一數量級，質量最差的原料粒徑差也達不到2個數量級。因此，現代陶瓷中的氣相和玻璃相佔比很低，細潤緻密，燒結變形很小，厚度非常均勻，表面是標準的幾何弧度或鏡面，釉的潤溼性很好，很薄且均勻，絕無不掛釉的狹縫或露胎點，胎釉結合十分牢固。 第三是顏料的差異。古陶瓷所用顏料都是天然礦料，純度低且粒度較粗，呈色如前述。釉下彩邊際發散（有毛邊），有立體感；釉上彩堆釉較厚，難以描繪細微筆畫，覆蓋性較差，有通透感，色彩過渡變換複雜，各不同部位顏料呈色存在較大差別。現代顏料都是化工產品，單色性好，覆蓋性強，無通透感，呈色豔麗，邊緣界限分明，細微筆畫絕無浸染過渡，顏料層很薄，無立體感。在化工顏料中摻雜也不能掩蓋這些特徵。 第四是燒結缺陷的差異。由於胎釉材料成分、粒度、雜質的差異和爐內溫度分佈的差異等，古陶瓷基本都存在程度不同的胎裂、釉裂、氣泡、脫釉、意外呈色、表面不平、釉厚薄不一且有堆釉等缺陷，只有個別品種古陶瓷少有或沒有可見氣泡。現代陶瓷可以完全消除這些缺陷，人工製造這些缺陷很容易識別。
古瓷器與現代瓷器工藝上的區別 古陶瓷材料和現代民用陶瓷材料的成分、組織幾乎一樣。胎的成分都是以AL2O3為主，釉的成分以SiO2為主加少量金屬氧化物顏料。組織都是晶相、玻璃相和氣相混合物。 古陶瓷和現代民用陶瓷在工藝上有很大差別。 首先是材料的純度差異。古陶瓷受限於原料選礦和提純的工藝與裝置，胎和釉裡都含有大量雜質，如氧化鎂、氧化鈣、氧化鐵等，雜質元素都在10餘種以上，因而瓷器的呈色單色性較差，都是呈過渡色，絕無豔麗的單色。即使同窯燒製的相同配方的一批瓷器，每件呈色並不相同。現代日用陶瓷胎、釉的純度很高，即使是質量很差的原料，雜質含量也遠低於古陶瓷。現代陶瓷的胎色純白，釉無色透明。 其次是材料的顆粒度差異。古陶瓷原料的粉碎、研磨和過濾工藝與裝置都很落後，都是人工或簡單機械作業，陶瓷原料的粒徑大約從幾微米到幾百微米，尺寸跨度達3個數量級以上。粒度不均勻導致古陶瓷的胎不能做得很薄，壁厚也不能很均勻，表面凹凸不平，稜線不直，掛釉厚薄不均，露胎處較粗糙，緻密度不高。不管刮胎成型操作如何精細、手藝如何高超、胎面颳得多平，胎料粒度不均勻都會導致燒結時區域性隆起或塌陷，凹凸不平和釉的厚薄不均不可避免。現代陶瓷原料的粒徑可以控制在同一數量級，質量最差的原料粒徑差也達不到2個數量級。因此，現代陶瓷中的氣相和玻璃相佔比很低，細潤緻密，燒結變形很小，厚度非常均勻，表面是標準的幾何弧度或鏡面，釉的潤溼性很好，很薄且均勻，絕無不掛釉的狹縫或露胎點，胎釉結合十分牢固。 第三是顏料的差異。古陶瓷所用顏料都是天然礦料，純度低且粒度較粗，呈色如前述。釉下彩邊際發散（有毛邊），有立體感；釉上彩堆釉較厚，難以描繪細微筆畫，覆蓋性較差，有通透感，色彩過渡變換複雜，各不同部位顏料呈色存在較大差別。現代顏料都是化工產品，單色性好，覆蓋性強，無通透感，呈色豔麗，邊緣界限分明，細微筆畫絕無浸染過渡，顏料層很薄，無立體感。在化工顏料中摻雜也不能掩蓋這些特徵。 第四是燒結缺陷的差異。由於胎釉材料成分、粒度、雜質的差異和爐內溫度分佈的差異等，古陶瓷基本都存在程度不同的胎裂、釉裂、氣泡、脫釉、意外呈色、表面不平、釉厚薄不一且有堆釉等缺陷，只有個別品種古陶瓷少有或沒有可見氣泡。現代陶瓷可以完全消除這些缺陷，人工製造這些缺陷很容易識別。