蘇軾詞的內容: 蘇軾擴大了詞的領域,用詞來抒寫生活情趣,政治抱負,身世感慨,親友情誼,農村生活,詠物,談禪,說理等,無所不宜. 蘇軾詞的風格 蘇軾詞以豪放為主,有名的有.在裡描寫了赤壁戰場的雄奇景色,周瑜,諸葛亮等英雄人物的形象,顥示了對人生的樂觀態度和建功立業的抱負.蘇軾詞雖以豪放為主,但還有清秀,穠麗,溫婉,蘊藉的一面,如(莫聽穿林打葉聲)寫得簡淡.蘇軾詞不喜歡雕琢,善於吸收詩句入詞,偶然也運用當時漱f語,給人清新樸素的感覺. 特點： 1．開創了豪放詞風。 蘇軾在婉約之外，大量地創作豪放詞，開創了豪放詞風，促進了詞風的轉變。我們一般認為蘇軾的豪放詞能夠藉助瑰麗壯偉的意象，恢宏的意境來抒發其慷慨豪情。蘇軾豪放的藝術風格表現主要有三： 一是將充沛激昂甚至悲壯蒼涼的激情融入詞中； 二是在寫人、詠景、狀物時以慷慨豪邁的意象，飛動崢嶸的氣勢，闊大雄偉的場面取勝； 三是以奔放雄豪的音調著稱。如《江城子·密州出獵》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調歌頭·明月幾時有》等等，均體現出這一風格。 2．以詩為詞。 所謂以詩為詞，就是將詩的表現手法移植到詞中， 3．突破了音律的束縛。 蘇軾“以詩為詞”是要突破音樂對詞體的制約和束縛，把詞由音樂的附屬品變為一種獨立的抒情詩體。蘇軾寫詞只求閱讀而不求演唱，故注重抒情言志的自由，雖然也遵守音律規範但不拘不於音律。因此，蘇軾作詞時揮灑自如，即使偶爾不協音律也不在所不顧，因此受到其後陸游，李清照等人的詬病。 4．蘇詞的語言創新。 蘇詞語言風格為清新樸素，他多方面吸收古人語言精華，化用前人語言入詞，還運用口誤、虛字入詞，豐富詞的表現力。如這首《滿庭芳》： 蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚幹忙。事皆前定，誰弱又誰強。且趁閒身未老，盡放我、些子疏狂。百年裡，渾教是醉，三萬六千場。 思量。能幾許，憂愁風雨，一半相妨，又何須，抵死說短論長。幸對清風皓月，苔茵展、雲幕高張。江南好，千鍾美酒，一曲滿庭芳。 由於我上個學期文學鑑賞的筆記不知哪去了，所以我記的可能不太全面
蘇軾詞的內容: 蘇軾擴大了詞的領域,用詞來抒寫生活情趣,政治抱負,身世感慨,親友情誼,農村生活,詠物,談禪,說理等,無所不宜. 蘇軾詞的風格 蘇軾詞以豪放為主,有名的有.在裡描寫了赤壁戰場的雄奇景色,周瑜,諸葛亮等英雄人物的形象,顥示了對人生的樂觀態度和建功立業的抱負.蘇軾詞雖以豪放為主,但還有清秀,穠麗,溫婉,蘊藉的一面,如(莫聽穿林打葉聲)寫得簡淡.蘇軾詞不喜歡雕琢,善於吸收詩句入詞,偶然也運用當時漱f語,給人清新樸素的感覺. 特點： 1．開創了豪放詞風。 蘇軾在婉約之外，大量地創作豪放詞，開創了豪放詞風，促進了詞風的轉變。我們一般認為蘇軾的豪放詞能夠藉助瑰麗壯偉的意象，恢宏的意境來抒發其慷慨豪情。蘇軾豪放的藝術風格表現主要有三： 一是將充沛激昂甚至悲壯蒼涼的激情融入詞中； 二是在寫人、詠景、狀物時以慷慨豪邁的意象，飛動崢嶸的氣勢，闊大雄偉的場面取勝； 三是以奔放雄豪的音調著稱。如《江城子·密州出獵》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調歌頭·明月幾時有》等等，均體現出這一風格。 2．以詩為詞。 所謂以詩為詞，就是將詩的表現手法移植到詞中， 3．突破了音律的束縛。 蘇軾“以詩為詞”是要突破音樂對詞體的制約和束縛，把詞由音樂的附屬品變為一種獨立的抒情詩體。蘇軾寫詞只求閱讀而不求演唱，故注重抒情言志的自由，雖然也遵守音律規範但不拘不於音律。因此，蘇軾作詞時揮灑自如，即使偶爾不協音律也不在所不顧，因此受到其後陸游，李清照等人的詬病。 4．蘇詞的語言創新。 蘇詞語言風格為清新樸素，他多方面吸收古人語言精華，化用前人語言入詞，還運用口誤、虛字入詞，豐富詞的表現力。如這首《滿庭芳》： 蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚幹忙。事皆前定，誰弱又誰強。且趁閒身未老，盡放我、些子疏狂。百年裡，渾教是醉，三萬六千場。 思量。能幾許，憂愁風雨，一半相妨，又何須，抵死說短論長。幸對清風皓月，苔茵展、雲幕高張。江南好，千鍾美酒，一曲滿庭芳。 由於我上個學期文學鑑賞的筆記不知哪去了，所以我記的可能不太全面