文章由一幅作者自畫的畫引入，“畫面上站著的是我，坐著的是邢慶仁”，從這一“坐”一“站”表現了“我”對邢慶仁的尊重，也透露出兩人關係的不同尋常。接著，作者簡單交代了邢慶仁的身份——“是一位畫家”，照應了文題。
對於主人公的外貌，作者沒有細描詳畫，而是先用一句大實話簡而括之：“我們”“實在是長安城裡兩個最醜陋的男人”。然後化用托爾斯泰的名言“幸福的家庭是一樣的，不幸的家庭有各自的不幸”，以“美人差不多一個模式，醜人之間的醜的距離卻大了”來自我貶損，而對於邢慶仁醜的程度就留下了讓讀者想象的空間。
第二層次（4——9小節）：透過寫“我”與邢慶仁的交往來透露主人公的人品與性格
作者和邢慶仁來往“差不多已四年”，“四年裡幾乎每禮拜見一次”，可見來往之頻繁。如果一個人身上有很多毛病，隨著接觸的增多，他的毛病也會漸漸暴露出來，但“我”與邢慶仁“幾乎每禮拜見一次”，“我還沒有發現他有什麼大的毛病”，足見其品行之端莊。因此，兩人的友誼也就“日漸堅剛”了。接著作者又從總結做朋友的原則中突出了邢的夠朋友。作者總結道，“做朋友一定得依著性情，而不是別的目的，待朋友就多理解朋友，體諒朋友，幫助朋友，不要成為朋友的拖累”。這裡作者沒有直接說邢慶仁就是這樣的朋友，但我們從作者所說的“中國十多億人，我也活了近五十年，平日交往的也就是七八個人的小圈子，這個小圈子且隨著時間不斷地在變換，始終下來的才是朋友”中推想邢慶仁就是能始終成為他朋友的朋友。作者還由衷地慨嘆“那些在階級鬥爭年月裡學會了給他人掘坑的人，那些太精明聰明的人，那些最能借勢的人”自己“應付不了”，“吃些虧後，就蕭然自遠了”。這裡作者似乎無一字在寫邢慶仁，其實無一字不在寫邢慶仁，這種明貶此而實褒彼的手法實在高明。
文章由一幅作者自畫的畫引入，“畫面上站著的是我，坐著的是邢慶仁”，從這一“坐”一“站”表現了“我”對邢慶仁的尊重，也透露出兩人關係的不同尋常。接著，作者簡單交代了邢慶仁的身份——“是一位畫家”，照應了文題。
對於主人公的外貌，作者沒有細描詳畫，而是先用一句大實話簡而括之：“我們”“實在是長安城裡兩個最醜陋的男人”。然後化用托爾斯泰的名言“幸福的家庭是一樣的，不幸的家庭有各自的不幸”，以“美人差不多一個模式，醜人之間的醜的距離卻大了”來自我貶損，而對於邢慶仁醜的程度就留下了讓讀者想象的空間。
第二層次（4——9小節）：透過寫“我”與邢慶仁的交往來透露主人公的人品與性格
作者和邢慶仁來往“差不多已四年”，“四年裡幾乎每禮拜見一次”，可見來往之頻繁。如果一個人身上有很多毛病，隨著接觸的增多，他的毛病也會漸漸暴露出來，但“我”與邢慶仁“幾乎每禮拜見一次”，“我還沒有發現他有什麼大的毛病”，足見其品行之端莊。因此，兩人的友誼也就“日漸堅剛”了。接著作者又從總結做朋友的原則中突出了邢的夠朋友。作者總結道，“做朋友一定得依著性情，而不是別的目的，待朋友就多理解朋友，體諒朋友，幫助朋友，不要成為朋友的拖累”。這裡作者沒有直接說邢慶仁就是這樣的朋友，但我們從作者所說的“中國十多億人，我也活了近五十年，平日交往的也就是七八個人的小圈子，這個小圈子且隨著時間不斷地在變換，始終下來的才是朋友”中推想邢慶仁就是能始終成為他朋友的朋友。作者還由衷地慨嘆“那些在階級鬥爭年月裡學會了給他人掘坑的人，那些太精明聰明的人，那些最能借勢的人”自己“應付不了”，“吃些虧後，就蕭然自遠了”。這裡作者似乎無一字在寫邢慶仁，其實無一字不在寫邢慶仁，這種明貶此而實褒彼的手法實在高明。