三毛沒有寫過《不如跳舞》，現在網上以訛傳訛，錯誤的很多。原文應該是她留在人世的最後絕筆——《跳一支舞也是很好的》 是三毛在1991年元月號最新一期的《講義》中,在她的《親愛的三毛》專欄裡寫的，全文如下 --------------------------------------------------------------------各位親愛的朋友： 新年快樂。對於這全新的西元1991年，我的心裡充滿著迎接的喜悅，但願各位朋友也是同樣的心情。 既然我們這一期面對的是一個全新的年代，我很想暫時放下那一批信件，給這園地一次不回信的假期。當然，這只是一次例外，下個月我們又將以通訊的方式溝通了。 在1991年的開始，很想跟講義朋友們分享3個電影故事，雖然它們都不算新片子。 想和朋友們討論的一部電影叫做《老人與貓》(HarryandTonto)，導演是保羅·夢梭斯基(PaulMazursky)。故事很簡單：時光流逝，歲月催人老去，電影中的主角夏利，一點一點喪失記憶，但是他對朋友金姬說，他一生最愛的人是謝西。他問謝西："你還記得我嗎?"謝西答記得，卻把他喊做"阿力"。 失去了記憶使大家都有些尷尬，謝西突然說："那我們跳舞吧。既然沒有了過去，現在跳一支舞也是很好的。" 這時候導演夢梭斯基只是淡淡地把剛才推進去的鏡頭徐徐拉出來，讓金姬隔著玻璃看著裡面的一對老人跳舞。 接下來，我們看到年高的夏利外出旅行，在路上他認識到更新鮮的事情；第一次走這麼遠的路，令他驚奇、愉快，夏利可以感受到更多閱歷的增加，使他生命再有突破，而不再困守成規。 片頭開始的時候，導演讓我們看見寒冷骯髒的紐約城市以及悽苦的老人。到了片末，畫面上清朗明媚的天氣，有沙灘和海水，到處充滿活力；沙灘上還有一個小孩子在築著城堡：夏利跟小孩相視，點頭，會心微笑。 道路、老人，這兩件事情構成一個形式上的象徵：我們可以解釋為人生並沒有休止符，即使在人最後的歲月裡，還是可以繼續學習新鮮美好的事情。 基本上這是一部豁達的電影，可以看見導演自由自在抒寫心裡的感覺，對於"時間"的解釋，也充滿著樂觀與熱情。 我們再來談談另一部電影《穆裡愛》(Muriel)，導演是阿倫雷奈(AlainResnais)。 《穆裡愛》中兩個重要人物：阿方索和貝奈德，他們一再用懺悔的聲音、無奈的情懷來對待流逝的日子。阿倫雷奈是一個固執的導演，他的作品中反覆描畫時間和人的關係與特性。戲中每個人都糾纏著往日的錯誤和失落，將現在完全花費在填補過去的空白中。他們不肯活在全新的感覺裡，他們一切留待追憶。時間，在《穆裡愛》這部電影中，等於將現在轉化為過去的救贖和補償、重複、反照、關閉，而不是開展、繼續。 人在回憶中徘徊，也在裡面撲空。 這也是人對待"時間"的一種看法與應用。 再說，義大利二次大戰之後的新寫實主義大師、導演蘆契諾·維斯康堤(LuchinoVisconti)一部名片：《浩氣去山河》(The Leopard)。 維斯康堤借用一個家庭的沒落以及時代變遷的感懷，其實是對於荒漠廣袤的時間流逝感到無奈。此片是一場對於生命的觀照：有關衰老、失落，有關新與舊的更迭。 新的時代取代舊的時代，年輕的生命繁衍過來，老去的空間愈來愈小，這一切都再自然不過了，雖然其中未曾沒有傷感。 電影最終，蔭林納親王跪在幽暗的街道上，仰望著不知名的天邊星宿說："什麼時候我才能得到你的邀請，赴你確實的存在?"情懷雖是閉鎖，但大勇和徹悟的人已經很清楚這場人生的每一步過程而不抗拒它。 以上三位電影導演所詮釋的三種"時間"態度，請讀友們自己選擇、分析。再請藉此看看我們是如何在對待時間--也就是我們的生命。 願意將這三部電影的人生態度，做為我們迎接1991年時代來臨的個人取向。 至於目前的我嘛，我跟在《老人與貓》那個夏利的後面，是另一個謝西。既然過去的已經過去了，那麼現在來跳一支舞也是很好的。 親愛的朋友，人生永遠柳暗花明，正如曹雪芹的句子--"開不完春柳春花滿畫樓"。 生命真是美麗，讓我們珍愛每一個朝陽再起的明天。
三毛沒有寫過《不如跳舞》，現在網上以訛傳訛，錯誤的很多。原文應該是她留在人世的最後絕筆——《跳一支舞也是很好的》 是三毛在1991年元月號最新一期的《講義》中,在她的《親愛的三毛》專欄裡寫的，全文如下 --------------------------------------------------------------------各位親愛的朋友： 新年快樂。對於這全新的西元1991年，我的心裡充滿著迎接的喜悅，但願各位朋友也是同樣的心情。 既然我們這一期面對的是一個全新的年代，我很想暫時放下那一批信件，給這園地一次不回信的假期。當然，這只是一次例外，下個月我們又將以通訊的方式溝通了。 在1991年的開始，很想跟講義朋友們分享3個電影故事，雖然它們都不算新片子。 想和朋友們討論的一部電影叫做《老人與貓》(HarryandTonto)，導演是保羅·夢梭斯基(PaulMazursky)。故事很簡單：時光流逝，歲月催人老去，電影中的主角夏利，一點一點喪失記憶，但是他對朋友金姬說，他一生最愛的人是謝西。他問謝西："你還記得我嗎?"謝西答記得，卻把他喊做"阿力"。 失去了記憶使大家都有些尷尬，謝西突然說："那我們跳舞吧。既然沒有了過去，現在跳一支舞也是很好的。" 這時候導演夢梭斯基只是淡淡地把剛才推進去的鏡頭徐徐拉出來，讓金姬隔著玻璃看著裡面的一對老人跳舞。 接下來，我們看到年高的夏利外出旅行，在路上他認識到更新鮮的事情；第一次走這麼遠的路，令他驚奇、愉快，夏利可以感受到更多閱歷的增加，使他生命再有突破，而不再困守成規。 片頭開始的時候，導演讓我們看見寒冷骯髒的紐約城市以及悽苦的老人。到了片末，畫面上清朗明媚的天氣，有沙灘和海水，到處充滿活力；沙灘上還有一個小孩子在築著城堡：夏利跟小孩相視，點頭，會心微笑。 道路、老人，這兩件事情構成一個形式上的象徵：我們可以解釋為人生並沒有休止符，即使在人最後的歲月裡，還是可以繼續學習新鮮美好的事情。 基本上這是一部豁達的電影，可以看見導演自由自在抒寫心裡的感覺，對於"時間"的解釋，也充滿著樂觀與熱情。 我們再來談談另一部電影《穆裡愛》(Muriel)，導演是阿倫雷奈(AlainResnais)。 《穆裡愛》中兩個重要人物：阿方索和貝奈德，他們一再用懺悔的聲音、無奈的情懷來對待流逝的日子。阿倫雷奈是一個固執的導演，他的作品中反覆描畫時間和人的關係與特性。戲中每個人都糾纏著往日的錯誤和失落，將現在完全花費在填補過去的空白中。他們不肯活在全新的感覺裡，他們一切留待追憶。時間，在《穆裡愛》這部電影中，等於將現在轉化為過去的救贖和補償、重複、反照、關閉，而不是開展、繼續。 人在回憶中徘徊，也在裡面撲空。 這也是人對待"時間"的一種看法與應用。 再說，義大利二次大戰之後的新寫實主義大師、導演蘆契諾·維斯康堤(LuchinoVisconti)一部名片：《浩氣去山河》(The Leopard)。 維斯康堤借用一個家庭的沒落以及時代變遷的感懷，其實是對於荒漠廣袤的時間流逝感到無奈。此片是一場對於生命的觀照：有關衰老、失落，有關新與舊的更迭。 新的時代取代舊的時代，年輕的生命繁衍過來，老去的空間愈來愈小，這一切都再自然不過了，雖然其中未曾沒有傷感。 電影最終，蔭林納親王跪在幽暗的街道上，仰望著不知名的天邊星宿說："什麼時候我才能得到你的邀請，赴你確實的存在?"情懷雖是閉鎖，但大勇和徹悟的人已經很清楚這場人生的每一步過程而不抗拒它。 以上三位電影導演所詮釋的三種"時間"態度，請讀友們自己選擇、分析。再請藉此看看我們是如何在對待時間--也就是我們的生命。 願意將這三部電影的人生態度，做為我們迎接1991年時代來臨的個人取向。 至於目前的我嘛，我跟在《老人與貓》那個夏利的後面，是另一個謝西。既然過去的已經過去了，那麼現在來跳一支舞也是很好的。 親愛的朋友，人生永遠柳暗花明，正如曹雪芹的句子--"開不完春柳春花滿畫樓"。 生命真是美麗，讓我們珍愛每一個朝陽再起的明天。