所謂樣板戲，是文化大革命1966～1976年，由江青主抓的現代京劇和芭蕾舞劇，分別是《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》、《龍江頌》、《紅色娘子軍》、《白毛女》後來又相續創作出交響京劇《杜鵑山》、《磐石灣》、

以及芭蕾舞劇《沂蒙頌》，正如周恩來總理在建國20週年國慶招待會所言：“以樣板戲為標誌的文藝革命蓬勃發展…”那個時期，樣板戲家喻戶曉，人人均會哼唱，電影院、戲院樣板戲一花獨放。

“樣板戲”，全稱"革命樣板戲"，是特定歷史年代的特定產物。

對於親身經歷過那個特定歷史年代的人來說，每個人對"樣板戲"幾乎都瞭如指掌，隨口都能唱上幾段。

而對於沒經歷過那個特定歷史年代的人來說，“樣板戲“對於他們不亞於天方夜譚？

並由此產生了若干疑問，譬如對八個樣板戲及其後的作品名稱眾說紛紜，有的甚至認為"樣板戲只有八個"等等，等等。

其實，這些都是不正確的誤解。

本人以親身經歷，以當年官方媒體的確鑿證據，明確的列出八個樣板戲作品的準確名稱，以及樣板戲的發展脈絡，作為本提問的回答。

"樣板戲"的稱謂提出於1966年10月。

叫響於1967年5～6月。

當年的《人民日報》《解放軍報》《紅旗》雜誌等"兩報一刊"把京劇《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇襲白虎團》、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》、交響音樂《沙家浜》等八個文藝作品稱為"八個革命樣板戲"，或八個樣板戲。

1968年7月1日，鋼琴伴唱《紅燈記》上演，與先前的“八個革命樣板戲”相提並論，被稱為"第九大樣板戲"。

從1970到1973年，又逐年推出了鋼琴協奏曲《黃河》，京劇《龍江頌》《紅色娘子軍》，舞劇《沂蒙頌》，交響音樂《智取威虎山》，舞劇《草原兒女》，京劇《平原作戰》《杜鵑山》等作品，使樣板戲的數目增加到了十七個。

假如當年的"樣板戲"叫作樣板"作品"，對於八個樣板戲來說，稱為八個樣板作品，倒也無可厚非。

因為"作品"一詞，既可以包括京劇作品，也可以包括京劇作品之外的任何藝術門類的作品。

問題恰恰在於八個"樣板戲"中的舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》，正如其字首一樣——是舞劇，而根本不是什麼"戲"？

尤其是排名第十的鋼琴協奏曲《黃河》，實在不是什麼“戲”？

因此，當年的官方權威媒體《人民日報》等，也只好含糊不清的宣佈“革命樣板戲，現在已有十六七個了”。

1974年下半年，推出了京劇《磐石灣》《紅雲崗》《審椅子》《戰海浪》。

1975年上半年，又推出了《津江渡》等京劇劇目。

雖然有的已經在電臺播出並拍成電影公映，但是不久文革就結束了，所以它們的影響都不大。

這就是當年"樣板戲"的歷史及其發展脈絡。