這是一部很有趣很好看的電影。講的是一個蘇聯克格勃女殺手安娜縱橫天下，完成無數次暗殺任務之後，尋求自己自由的故事。安娜自小父母亡故，衣食無著，只好跟著一幫小痞子瞎混，後被克格勃招募，當時她想到自己的生活這麼清苦，飢一頓飽一頓，能找個吃飽飯的地方也不錯，於是同意。她沒有想到的是，從此她便由體制外的自由身淪為了體制內的奴隸。在美蘇爭霸的冷戰時期，她是克格勃手中一件有力的武器。她聽命於上司的安排，殺人已經成為了自己的日常工作。在厭倦了這一切之後，以安娜的聰慧，利用美蘇之間的種種矛盾和糾葛以及克格勃內部的權鬥，最終為自己爭得了自由。關於“自由”這個話題尤其是從事殺手這個職業的自由是很有說頭的。通常殺手有兩類，一種是單打獨鬥的職業殺手，到底是否存在這樣的職業且不去管它，從文藝作品中看到的，如《豺狼的日子》裡的那個頂尖殺手或《這個殺手不太冷》中的讓雷諾，他們的原則是不管對方是好人壞人，只要有人給錢就去殺，要講的不是正義而是生意。再一類就是隸屬於某個間諜部門的殺手。如摩薩德暗殺黑九月的死神突擊隊，英國軍情五處的007，中情局暗殺卡斯特羅的行動組，咱們曾經存在過的紅隊等等。共同的特點都是為了某個政治目的去殺人。對於雙方來說，他們都是一個機構的員工，從事的只是自己的本職工作。與一般工作不同的是，這工作是以生命和自由為代價的。因此，凡從事後一類殺手工作的，必須有堅定的信念和責任感。如《潛伏》中的餘則成，為了理想和信仰，甘願貢獻出自己的一生，一輩子潛入在敵巢中，一輩子過著兩面人生。有了信念，雖九死而未悔。看到最後翠萍抱著孩子翹首以望，不由得一陣心酸，也更加崇敬餘則成這樣的無名英雄。而在這部影片中的安娜則不同。上世紀八十年代的蘇聯人，已經談不上什麼信仰了。安娜所期望的就是能夠自由的生活。在招募安娜的時候，阿里克謝給安娜做了深入細緻的思想工作，他說：“我們的人生都有轉折點，大多數時候，我們要等它們近在眼前了才能分辨出來。我來就是要告訴你，你現在就是你的轉折點。每個交叉路口都有很多路可走，你只要選對路就行。”安娜回答：“你說的那些轉折和選擇只是漂亮話而已，如果它意味著要把我帶往又一個操蛋的地方……”這時，安娜沒有絲毫猶豫，拿出刀割開手腕的靜脈。阿里克謝對她說：“你有權力在生命中做出自己的選擇，但你無法做到拒絕生命本身。”意思是你最壞的選擇也比自殺好吧。於是他對安娜提出了工作五年的承諾。而安娜也輕信了他的話。可一旦加入克格勃她才明白，在這個見不得人的地方，“要麼做奴隸，要麼去死“。而這些更增強了安娜對自由的渴望。我們的生命中，當然願意有一種信仰去支撐。然而我們不可能要求每一個人去遵從領導的意志，與領導者們保持共同的信仰。更何況在克格勃這樣的機構中，瓦西列夫和奧爾加之流的權鬥傾盡了他們的全部精力，他們尚且不把信仰當做一回事，自然也沒有力量和精神去要求下屬的忠誠了。尤其在一個禮崩樂壞的國家中，拒絕崇高是人們的共識。對於安娜這樣的個體來說，既然沒有信仰，那麼在她的生命意義中，還有什麼比自由更重要的呢？對於此後的生活，她的憧憬也令人心酸：“我從未有過一天的自由，六個月對我來說很漫長了，總比一天沒有強。”所以我們不應該去苛求安娜的行為。而且，對於熟悉克格勃內部傾軋的安娜來說，暗殺瓦西列夫對於國家利益並未造成什麼損害，安娜要的是自由，奧爾加要的是權力，中情局要的是復仇。她所做的只是一樁生意、一種交換罷了。影片中我最欣賞的角色並不是主角安娜，而是奧爾加。奧爾加是個醜陋的老太太，不停的抽菸，不停的擦鼻子。她很早就進了克格勃，當初上司為了考驗她，把她單獨扔在西伯利亞的森林中，使她成了瘸子。也因此練就了她的冷酷無情和對生命的漠視。影片中，她同意安娜試用，並說：“我收下她，試用。要是不成的話，我會送她的屍體回家。”奧爾加為了謀求權力不擇手段，默許安娜去暗殺瓦西列夫。在最後，她遵守約定，刪除了安娜的檔案，這時，在她一貫冷血的眼神中，奇妙露出了一絲笑意，透出了對安娜的憐愛。其中還有一個令人發笑的場景，奧爾加穿著大衣，圍著圍脖，看著安娜的檔案，挑剔的說：“她會不會下棋關我屁事。要是她能把我們的暖氣修好，那還算有用。”對當時蘇聯生活設施的落後描繪的恰如其分。而主角安娜的選擇卻差強人意，表情死板。雖然符合安娜這個殺手的冷酷性格，卻少了對安娜性格深處的揭示。影片採用的是時空交叉的手法，顛過去倒過來卻不亂，邏輯清晰，細節上照顧的很周到。拍攝的很細緻。無論是在模特們表演的現場，安娜打鬥的豪華客房，在休假的海灘上，或是雙方蓄勢待發的公園中，導演都追求一種唯美的風格，壯麗的紅場，高聳的埃菲爾鐵塔，秋日的落葉，初冬的殘雪……，色彩豔麗，景色動人。哪怕氣氛緊張仍然使人賞心悅目。這是一部娛樂片，我們當然不能指望它有什麼深刻的思考。閒得無聊了找刺激，看看就好。本人評分：7.5。
這是一部很有趣很好看的電影。講的是一個蘇聯克格勃女殺手安娜縱橫天下，完成無數次暗殺任務之後，尋求自己自由的故事。安娜自小父母亡故，衣食無著，只好跟著一幫小痞子瞎混，後被克格勃招募，當時她想到自己的生活這麼清苦，飢一頓飽一頓，能找個吃飽飯的地方也不錯，於是同意。她沒有想到的是，從此她便由體制外的自由身淪為了體制內的奴隸。在美蘇爭霸的冷戰時期，她是克格勃手中一件有力的武器。她聽命於上司的安排，殺人已經成為了自己的日常工作。在厭倦了這一切之後，以安娜的聰慧，利用美蘇之間的種種矛盾和糾葛以及克格勃內部的權鬥，最終為自己爭得了自由。關於“自由”這個話題尤其是從事殺手這個職業的自由是很有說頭的。通常殺手有兩類，一種是單打獨鬥的職業殺手，到底是否存在這樣的職業且不去管它，從文藝作品中看到的，如《豺狼的日子》裡的那個頂尖殺手或《這個殺手不太冷》中的讓雷諾，他們的原則是不管對方是好人壞人，只要有人給錢就去殺，要講的不是正義而是生意。再一類就是隸屬於某個間諜部門的殺手。如摩薩德暗殺黑九月的死神突擊隊，英國軍情五處的007，中情局暗殺卡斯特羅的行動組，咱們曾經存在過的紅隊等等。共同的特點都是為了某個政治目的去殺人。對於雙方來說，他們都是一個機構的員工，從事的只是自己的本職工作。與一般工作不同的是，這工作是以生命和自由為代價的。因此，凡從事後一類殺手工作的，必須有堅定的信念和責任感。如《潛伏》中的餘則成，為了理想和信仰，甘願貢獻出自己的一生，一輩子潛入在敵巢中，一輩子過著兩面人生。有了信念，雖九死而未悔。看到最後翠萍抱著孩子翹首以望，不由得一陣心酸，也更加崇敬餘則成這樣的無名英雄。而在這部影片中的安娜則不同。上世紀八十年代的蘇聯人，已經談不上什麼信仰了。安娜所期望的就是能夠自由的生活。在招募安娜的時候，阿里克謝給安娜做了深入細緻的思想工作，他說：“我們的人生都有轉折點，大多數時候，我們要等它們近在眼前了才能分辨出來。我來就是要告訴你，你現在就是你的轉折點。每個交叉路口都有很多路可走，你只要選對路就行。”安娜回答：“你說的那些轉折和選擇只是漂亮話而已，如果它意味著要把我帶往又一個操蛋的地方……”這時，安娜沒有絲毫猶豫，拿出刀割開手腕的靜脈。阿里克謝對她說：“你有權力在生命中做出自己的選擇，但你無法做到拒絕生命本身。”意思是你最壞的選擇也比自殺好吧。於是他對安娜提出了工作五年的承諾。而安娜也輕信了他的話。可一旦加入克格勃她才明白，在這個見不得人的地方，“要麼做奴隸，要麼去死“。而這些更增強了安娜對自由的渴望。我們的生命中，當然願意有一種信仰去支撐。然而我們不可能要求每一個人去遵從領導的意志，與領導者們保持共同的信仰。更何況在克格勃這樣的機構中，瓦西列夫和奧爾加之流的權鬥傾盡了他們的全部精力，他們尚且不把信仰當做一回事，自然也沒有力量和精神去要求下屬的忠誠了。尤其在一個禮崩樂壞的國家中，拒絕崇高是人們的共識。對於安娜這樣的個體來說，既然沒有信仰，那麼在她的生命意義中，還有什麼比自由更重要的呢？對於此後的生活，她的憧憬也令人心酸：“我從未有過一天的自由，六個月對我來說很漫長了，總比一天沒有強。”所以我們不應該去苛求安娜的行為。而且，對於熟悉克格勃內部傾軋的安娜來說，暗殺瓦西列夫對於國家利益並未造成什麼損害，安娜要的是自由，奧爾加要的是權力，中情局要的是復仇。她所做的只是一樁生意、一種交換罷了。影片中我最欣賞的角色並不是主角安娜，而是奧爾加。奧爾加是個醜陋的老太太，不停的抽菸，不停的擦鼻子。她很早就進了克格勃，當初上司為了考驗她，把她單獨扔在西伯利亞的森林中，使她成了瘸子。也因此練就了她的冷酷無情和對生命的漠視。影片中，她同意安娜試用，並說：“我收下她，試用。要是不成的話，我會送她的屍體回家。”奧爾加為了謀求權力不擇手段，默許安娜去暗殺瓦西列夫。在最後，她遵守約定，刪除了安娜的檔案，這時，在她一貫冷血的眼神中，奇妙露出了一絲笑意，透出了對安娜的憐愛。其中還有一個令人發笑的場景，奧爾加穿著大衣，圍著圍脖，看著安娜的檔案，挑剔的說：“她會不會下棋關我屁事。要是她能把我們的暖氣修好，那還算有用。”對當時蘇聯生活設施的落後描繪的恰如其分。而主角安娜的選擇卻差強人意，表情死板。雖然符合安娜這個殺手的冷酷性格，卻少了對安娜性格深處的揭示。影片採用的是時空交叉的手法，顛過去倒過來卻不亂，邏輯清晰，細節上照顧的很周到。拍攝的很細緻。無論是在模特們表演的現場，安娜打鬥的豪華客房，在休假的海灘上，或是雙方蓄勢待發的公園中，導演都追求一種唯美的風格，壯麗的紅場，高聳的埃菲爾鐵塔，秋日的落葉，初冬的殘雪……，色彩豔麗，景色動人。哪怕氣氛緊張仍然使人賞心悅目。這是一部娛樂片，我們當然不能指望它有什麼深刻的思考。閒得無聊了找刺激，看看就好。本人評分：7.5。