我覺得和成龍一直拍動作片有一定得關係！成龍先後十次提名最佳男主角！可是沒有一次能獲得桂冠！首先最重要的是成龍只拍動作片，而且每次的對手都十分強大！先後敗給了李修賢，鄭則仕，周潤發，梁家輝，喬宏，黃秋生，梁朝偉，都是一些很強大的對手！而且香港電影金像獎的評委會主席都會變，每次的稽核標準都不一樣！所以只能說是飲恨金像獎！但是值得安慰的是成龍大哥獲得了金像獎終身成就獎，奧斯卡終身成就獎，最佳影片，最佳動作設計等等榮譽，已經是非常大的肯定了！

成龍是金馬獎史上第一位蟬聯影帝的演員，憑藉在《警察故事3超級警察》和《重案組》這兩部電影，成龍蟬聯了1992年和1993年兩屆臺灣金馬獎影帝。

然而從影40年來，成龍十次提名香港金像獎最佳男主角獎，卻從未拿到金像獎影帝，實在令人遺憾！成龍蟬聯了金馬影帝，七次獲得香港電影的年度票房冠軍，已然是一位實力超群的演技派演員，為何卻遲遲拿不到金像獎影帝呢？我覺得有以下幾點原因。

金像獎史上獲獎次數最多的演員就是梁朝偉，梁朝偉拿到五次金像獎影帝，他飾演過自言自語的警察、混入黑社會的內鬼、深情的中年作家等，角色多變，風格不一。而反觀成龍的十次提名，他演的基本上是警察這一角色，人物形象比較單一，文化內涵深度不夠。一路走來，成龍的戲路始終沒有太多突破，標籤化太嚴重，都是一貫的喜劇動作，強調動作不重視劇情，強調搞笑不重視邏輯，風格幾乎千篇一律，缺乏創新，缺乏對人性的深度剖析。

而且金像獎一向不青睞功夫片和喜劇片這兩種商業化模式較強的電影，偏愛那些生活化、高冷高逼格的文藝影片。作為喜劇演員兼動作演員，成龍往往透過搞怪的表情和危險的動作來博取觀眾的歡心，這些動作流於表面，很難獲得金像獎評委的肯定。

從美學角度來分析，悲劇效果往往比喜劇效果更有審美價值，從歷屆金像獎稱帝的作品來看，大多是悲劇性的人物，得到觀眾和評委的更多青睞。

還有一點就是成龍大哥運氣欠佳。在他每次提名影帝的時候，都遇到了周潤發、鄭則仕、梁家輝這些影帝專業戶。成龍大哥最後一次憑《新警察故事》提名金像獎影帝，這部影片可以說是成龍最具悲劇色彩的作品，他將以往的詼諧幽默全部拋掉，用更多的情感戲代替了動作，深深地引發觀眾的共鳴。

《新警察故事》不但在票房上獲得空前成功，對人性和現代教育的深刻揭露，更使之成為成龍電影上的一部里程碑作品。然而時運不濟，當年的星爺執導的《功夫》和王家衛執導的《2046》奪走了成龍大哥的光芒，他最終仍在金像獎上敗北。

雖然成龍大哥未獲得金像獎影帝，他已經獲得了奧斯卡終身成就獎，毫無疑問是華人世界最成功、最偉大的實力演員，他是中華文化的一面旗幟，前無古人 ，後無來者！

先說結論：有很大的關係。香港電影金像獎到今年38屆，最佳男主角共產生22位，其中純粹的動作明星只有兩位，一位是洪金寶、一位是李連杰。洪金寶早在第2屆就拿到了最佳男主角。當時，他不僅是當紅的明星，還是行業大佬。演員、武術指導、導演、監製、電影公司老闆，樣樣精通。那一屆的影帝頒給他和麥嘉，很難說沒有敬重兩位行業巨擘的味道。1988年，洪金寶在《七小福》中出演自己現實中的師父于占元，再次獲得金像獎最佳男主角的肯定，當時擊敗的包括出演《胭脂扣》的張國榮。李連杰則是在2008年第27屆上憑藉《投名狀》獲獎。拋開第2屆洪金寶獲獎的《提防小手》，動作明星獲獎機率不僅低，並且唯二的兩次，兩位明星都不是靠功夫獲獎的。有這傳記性質的《七小福》記錄了戲曲在新時代香港的輓歌，有著情懷加持效應；而李連杰在《投名狀》裡的表演少見地有層次有深度，將龐青雲的性格塑造得非常有立體感。但同時，也必須指出，這不是唯一的原因。縱觀38屆來的頒獎情況，最佳男主角一般分之下幾種：一種是眾望所歸的，公認的影史經典。比如1995年第14屆中《重慶森林》裡的梁朝偉、1987年第6屆《英雄本色》中的周潤發、1991年第10屆《阿飛正傳》中的張國榮；不僅在金像獎上拿獎，在當年金馬獎以及國際電影節獎項上也受到肯定；一種是在適合的題材裡爆發出了精湛的演技。比如1986年第5屆《何必有我》中的鄭則仕，鄭則仕的肥貓甚至成為他們一段時間的標籤；一種是演技過人，什麼角色都能演到極致。代表是梁家輝，他憑藉《垂簾聽政》、《92黑玫瑰對黑玫瑰》、《黑社會之龍城歲月》、《寒戰》四奪金像獎影帝，題材跨度廣、角色差異大；還有就是表彰安慰性質。劉青雲從1994年第13屆開始，共計16次提名最佳男主角，一直到2007年才憑《我要成名》夙願成真。而《我要成名》的成色遠不如他沒獲獎的《暗花》、《忘不了》、《新不了情》，這個獎有點像對他遲來的肯定。回到成龍。成龍共在九屆中十次提名，十提零中。運氣之差，可見一斑。成龍密集入圍的那段，正是香港電影蓬勃發展的黃金時期，不僅這批影人處在旺盛的創作力時期，各式型別的電影也層出不窮，成龍略顯單一的戲路確實在競爭中吃虧不少；而2005年《新警察故事》後，成龍已經連續14年沒有被提名金像獎最佳男主角。金像獎從早期的影評人取向到八十年代向製作人乃至片商利益傾斜、再到如今評審標準本土化，其實也暗合了香港電影從爭取大陸市場轉回關懷本土。成龍電影的製作規模註定了他很難再回歸本港製作，這恐怕會是影響他拿金像獎的障礙。以上。