“戰國紅瑪瑙”對一種縞瑪瑙型別的稱呼。一般特指一種擁有紅黃色縞帶的，接近於春秋戰國時出土的”紅縞瑪瑙器物“的瑪瑙。因該瑪瑙與中國歷史上春秋戰國時期所出土瑪瑙類似，且非常符合中國傳統的審美觀點(紅為貴，黃為尊，色多而不雜謂之君臣分明曰“忠”，縞曰“道”，絲曰“和”，華光內斂，華而不膩謂之“君子”。)多稱之為“戰國紅瑪瑙”。它是一種文玩，但不是一種古董。更不能簡單的理解為紅瑪瑙或縞瑪瑙。

戰國紅瑪瑙以紅黃縞為主，偶有黑縞，白縞等，以顏色豔麗，通透，三維動絲為上品。因戰國紅產量較少，大料較為難道，故製品最多的是珠子，吊墜，偶有把件，雕件等價值不菲。珠子的形狀有橄欖形，瓜稜形，扁圓形。其實，玩家所稱“戰國紅瑪瑙”不是瑪瑙分類的科學名稱，不是戰國時期流傳下來的紅瑪瑙，也不是普通的紅瑪瑙，因其形同戰國時期出土的紅縞瑪瑙，後被稱為戰國紅瑪瑙。任何書籍、文獻資料都沒有“戰國紅瑪瑙”這種稱呼。

其實一件老的紅縞珠環，如果悟性好，路子正，真品看久了，新老的鑑別其實就在上手的一眼間。但這份感覺的培養很重要，相當於一個秤桿的準星，這個標準找對了，鑑定也隨之迎刃而解。這裡特別提下紅縞珠子，要額外留心，最近看過一批新仿，殺傷力較強。

要點：料、形制、包漿、孔道、打磨；更多細節的鑑定可以放到前者熟知的前提下再研究。

1、給自己最初的標尺要準，初學儘量只看真品，研究仿品是在心中已有真品標尺一段時間後方可進行。

2、老的縞瑪瑙油潤，非高光類珠環盤玩時，會有反生現象；新料乾澀，多帶石皮、黃色縞絲。老的珠、環上帶黃色縞絲的極少，且珍貴，所以碰到帶黃色縞絲和石皮的要首先引起警惕。

3、 由於古代工具的限制，每一件作品都具有它的唯一性，紅縞也不例外，沒有一顆形制相同的珠子、環子（水晶也是如此，這個作為下一個課題），反之真品有真品的形制特徵，初學者不可一味追求品相，要記住真品珠子、環子的形制，記住那種古拙、神韻、味道。

4、戰國瑪瑙珠環距今2000多年的使用痕跡、氧化層是今天造假者唯一無法攻克的，光澤凝重柔和、上手油潤光滑，即使是打磨精良、即使是裸露在外的破損面，都沒有棘手的感覺。

5、以前珠子的孔道多以光亮乾澀來識別新老，而今天則要以孔道的光亮度來辨別新老；新的孔道亮度呈膠狀，不自然，或亮的發賊，作新瓷狀。老的孔道光亮似水波粼粼，生美者可用棉籤輕輕拭之，寶光即現。6、磨砂狀打磨、連貫打磨痕跡是仿品的身份證；老的打磨不連貫、不接刀，似牛毛紋狀，是由多條短線來回反覆，琢磨而成；這裡多提示一點，老的打磨多用獸皮類，手工作業僅限短線打磨，而今天則屬大面積拋光打磨，仔細觀察，每個打磨面後的拋光痕跡呈凹凸不平狀，多折射線。 額外提一個與鑑定有關的重要知識：戰國紅縞瑪瑙環有幾個打磨面？你知道嗎？（明白了這個道理，鑑定紅縞環子你就成功一半了） 紅縞瑪瑙相關知識的普及：紅縞，這個稱謂並非一個科學上的概念，而是後天古玩意義上的約定俗成，瑪瑙的古籍考據研究的難就在於通常以紅瑪瑙統稱，紋帶呈"縞"狀稱"縞瑪瑙"，其中有紅色紋帶者最珍貴，稱為"紅縞瑪瑙"。紅縞瑪瑙又稱雞血瑪瑙或鴿血瑪瑙，著名的戰國中山國(河北)就曾經出土過幾千枚的紅縞管，珠。紅縞的縞絲視覺上是重疊形成，如同油畫顏料無數次塗抹而成，實際也類似這個過程，只是並非人力使用顏料，而是大自然使用岩漿。和紅縞有類似之處的品種是一種同樣較為罕見的紅雞肝瑪瑙。但是紅雞肝瑪瑙的視覺結構更類似於水草瑪瑙，或者壽山石中的硃砂。 紅縞具有和血一樣的特性，第一眼看到它，就會感覺它的顏色和血的殷紅是如此的相似，低調卻很吸引眼球，真正血的殷紅色，讓人感覺高貴到寂寞，寂寞到孤獨，孤獨到冷靜，冷靜到似乎不屬於這個世界。從西周開始，我們在零星的組配中可以發現一些紅縞的珠子，不過數量的比例非常微小，更類似於一種無意所為。是作為MAXIMA的一種替代品存在的。 春秋到戰國晚期的500多年中，紅縞似乎成為了整個社會高階審美追求體現的重要載體之一，在整個中國北方都湧現了諸多的紅縞珠和紅縞環，並且在考古記錄的統計中，出土墓葬檔次都很高。 戰國晚期到秦漢時期，紅縞的用途發生了巨大的變化，這類珠、環類紅縞製品似乎一夜之間就消失了。紅縞不再作為純裝飾品與其他玉器類製品配合使用，而更多的使用在裝飾和實用並行的劍飾上，並且單獨使用。這是瑪瑙真正獨立作為玉器一個品種的重要的里程碑，自此以降，瑪瑙與和田玉徹底分家，瑪瑙從此以後真正作為一個獨立品種屹立於中國的泛玉器(或者稱為半寶石)之林。 同樣值得關注的是，秦漢時期的紅縞選料的審美觀似乎也發生了巨大的變化，這時的紅縞製品的選料更多的出現了紅白相間的原料。其中紅料部分的紅度也出現了下降，在白料中也出現了水晶化、半透明化的趨勢。並且產生了原始的瑪瑙俏色的取向，這一點同樣是非常重要的里程碑。連雲港博物館館藏的一件紅縞劍飾，就很典型的反映了當時的審美觀。 紅縞告別歷史的舞臺也同樣顯得那麼突然，在魏晉的簡葬之風的影響下，紅縞伴隨著更加著名的遊絲毛雕、漢八刀等等玉器的種種高峰，默默的徹底離去，不見蹤影。這個速度就如同其興起一樣，來得快去得也快。此後，只有在元代和清代，可以在浩如煙海的玉器大家庭中找到紅縞數量極少的影子。 紅縞資源的枯竭與缺失，也導致由古人對於紅縞原料的選取範圍從寬到窄、從精挑細選，到得一足矣的無奈！