《東風破》本是古琵琶曲，而這首歌仿古小調曲風，輔以二胡與琵琶的融入，復古的曲風，聽來讓人容易進入唐詩宋詞的世界與遐想，方文山想藉由古詩詞入歌的想法，讓古詩詞與現代流行音樂融合，打破現今新詩與歌詞分家的模式，在方文山的特別經營下，歌詞古今交替，更有時空交錯的感覺，“東風破”就是代表著這首歌曲的新名詞。

《東風破》模仿著人在西湖走的江南嫵媚，旋律上使用了周杰倫罕用的中國調式，la si la so把樂句落在so上，符點打出中國古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動，二胡起舞。還有一堆類似豎琴之類的柔和樂器翩翩作態。

融入宋詞元曲式的"詞牌"，和有些類似"古道西風瘦馬，小橋流水人家，斷腸人在天涯"的意境，表達的是當代少年的戀情，出來的化學效果是很微妙和奇妙的……

《青花瓷》

第一段其實已經清晰地說明了歌詞所描述的物件，“我”一邊為素胚上色，一邊思念一個曾經邂逅的如青花瓷一般秀麗的江南女子。冉冉檀香中，心中微酸，再也畫不下去，縱是丹青聖手，瓶上的牡丹終究是不如伊人含苞待放的笑容，不知玉人生在何方，不免心自憂傷。從文筆和選用的意象來看，開首直敘，並不詞藻華麗，但是已然奠定全篇清韻雅緻的基調。值得一提的是“去到”是典型的臺灣的說法，改成“去了”更符合內地的語言習慣。

“天青色等煙雨 而我在等你”全文的點睛之語，優雅而深情。有人誤認為“天正在等煙雨”等說法，是因為對青花瓷還缺少一定的瞭解。“天青過雨”是青花瓷上品中的上品，存世極少，也是最美麗的顏色。這種釉色必須在煙雨天才能燒出來，（以現代科學的眼光看，其實主要是溼度）所以說，煙雨天時出現天青色的決定性條件之一。“天青色等煙雨”不但詩話了語言，而且串聯“而我在等你”彰顯出伊人於“我”而言多麼的可貴。再加上動人優美的旋律，令人如聞Teana。“炊煙裊裊升起 隔江千萬裡”畫面感極強，一石三鳥，既描述江南美景，也是青花瓷上的常見景色，更以景襯情，唯美的場景給思緒抹上了淡淡的傷感。“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當我 為遇見你伏筆”依然秉承一邊勾勒青花一邊展開思緒，而伏筆一詞其實對以後的結局作了暗示。“我”是否與曾經邂逅的女子緣悋一面呢。

“天青色等煙雨 而我在等你

月色被打撈起 暈開了結局

如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意”

同樣的旋律再次吟詠，一個“暈”堪稱絕妙，什麼是暈？我舉個例子，當你把一滴墨汁滴入一碗清水，看他緩緩擴散，這就是暈。人說：“佳句本天成，妙手偶得之。”在朦朧的月光下，結局竟真的被打開了？朝思暮想的伊人看到了麼？“如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意”本句是一個標準的倒裝，是的，看到了，如真似幻，似乎一切都融入了江南的美景裡，似乎是個喜劇結局。然而筆者更傾向於認為這是“我”久念成痴，眼前出現了幻覺，朦朧月光消逝，不過更相思。

“色白花青的錦鯉躍然於碗底

臨摹宋體落款時卻惦記著你

你隱藏在窯燒裡千年的秘密

極細膩 猶如繡花針落地

簾外芭蕉惹驟雨 門環惹銅綠

而我路過那江南小鎮惹了你

在潑墨山水畫裡 你從墨色深處被隱去”

倒敘手法，交待和伊人匆匆相見，匆匆話別的來龍去脈，依然是一邊勾勒一邊追憶。不得不說方文山有著天生的對文字的敏感，連續三個惹字用得極妙，雖然“簾外芭蕉惹驟雨”活剝自前人詩句。順便說說，這種方式也叫做“無理而妙”，最早來自元曲，顯然驟雨不是芭蕉惹來的，這樣說沒有道理，但是味道就出來了。

東風破 蘇軾 一盞離愁 孤單窗前自鬢頭 奄奄門後 人未走 月圓寂寞 舊地重遊 夜半清醒淚 燭火空留 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 君去後 酒暖思誰瘦 水向東流 三春如夢向誰偷 花開卻錯 誰家琵琶東風破 歲月流離 不解時候 仍記總角幼 琴幽幽 人幽幽 琵琶一曲東風破 楓染紅塵誰看透 籬笆古道曾走 荒煙漫草年頭 分飛後 《東風破》本是古琵琶曲，而這首歌仿古小調曲風，輔以二胡與琵琶的融入，復古的曲風，聽來讓人容易進入唐詩宋詞的世界與遐想，方文山想藉由古詩詞入歌的想法，讓古詩詞與現代流行音樂融合，打破現今新詩與歌詞分家的模式，在方文山的特別經營下，歌詞古今交替，更有時空交錯的感覺，“東風破”就是代表著這首歌曲的新名詞。 《東風破》模仿著人在西湖走的江南嫵媚，旋律上使用了周杰倫罕用的中國調式，la si la so把樂句落在so上，符點打出中國古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動，二胡起舞。還有一堆類似豎琴之類的柔和樂器翩翩作態。 融入宋詞元曲式的"詞牌"，和有些類似"古道西風瘦馬，小橋流水人家，斷腸人在天涯"的意境，表達的是當代少年的戀情，出來的化學效果是很微妙和奇妙的…… 方文山只是改版而已 初看名字《東風破》，很是驚訝印象中很西方的周杰倫會用詞牌做歌名。再仔細一想，詞牌中並沒有"東風破"這個詞牌。東風寒、醉東風、沉醉東風、東風齊看力、東風吹酒面、東風第一枝......就是沒有東風破。還有另解：東風 破，東風是借代或有另指，破，是寫詞的一種手法，即刻意打破原先詞牌的節律，最典型的如我們中學就學過的《攤破浣溪紗-木蘭花慢》。更確切地說，詞有減字與偷聲，詞的曲調雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節韻度，略有增減，使其美聽。添聲楊柳枝，攤破澆溪沙，這是增；減字木蘭花，偷聲木蘭花，這是減，從音樂的角度來取名，增叫做添聲，減叫做偷聲。從歌詞的角度來取名，增叫做添字，又稱攤破，減叫做減字。