成化款似有專人書寫,比較規範,字型基本一致。有“大明成化年制”六字雙行楷書款,外圍為雙線方欄,這種款書寫在杯底最多,少數盤、碗、洗也有這種款,一般是成化後期的產品。“大明成化年制”六子雙行雙圈楷書款,在盤、碗、瓶、罐底部為多,有少部分書於碗心。“大明成化年制”六字楷書橫款,大多在黃地青花盤外口和高足杯內使用。還有一種特殊的罐,上寫“天”字款,無圈框,俗稱“天字罐”。 陶瓷鑑定專家孫瀛洲先生曾將成化六字款概括成六句歌訣:“大”字尖圓頭非高,“成”字撇硬直倒腰,“化”字人匕平微頭,“制”字衣橫少越刀,“明”日窄平年應悟,“成”字三點頭肩腰。 第一句是指款識上的“大”字,第二筆上端有尖有圓,出頭並不過高。第二句是指“成”字,第五筆的撇直而生硬,第三筆直立向下和有向右方彎倒的。第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有高低,但差別不大。第四句是指“制”字上的衣字第二筆一橫,不能越過右方的立刀,“制”字多半是上豐下斂。第五句是指“明”字左邊的日字多是上窄下寬或上下相同,與一般習慣寫法不同。第六句是指“成”字末筆的點,有點與頭平的,有點與肩平的,有點在腰間的。上述情況是絕大多數成化窯瓷器款的書寫方法,但也有例外的,即“大”字第二筆上端只要過高,“制”字衣橫必然越過刀外,這種寫法筆道較細較草,不過在彩瓷中極為少見。雖然如此,但其整個風格仍與前述的一致。 民窯青花有書“大明成化年造”款,六字兩行,字型草率而不規範,字外有粗細不一的青花雙圈。民窯青花自成化朝起屢見“大明年造”四字兩行雙圈或雙線方框款。除此之外,還有“甲辰(1484年)年造”干支款和銀錠、方勝一類圖記款。 由於成化瓷有極高的聲譽,明清兩代有大量仿品,其中以嘉靖、萬曆朝的最為逼真。嘉靖朝仿品有“成化”雙圈六字楷書款的嬰戲紋杯、盤。在成化器物中沒有書“成化年制”四字款的,更無四字黑地綠款。凡書“成化”、“成化年制”的都為後世偽作。
成化款似有專人書寫,比較規範,字型基本一致。有“大明成化年制”六字雙行楷書款,外圍為雙線方欄,這種款書寫在杯底最多,少數盤、碗、洗也有這種款,一般是成化後期的產品。“大明成化年制”六子雙行雙圈楷書款,在盤、碗、瓶、罐底部為多,有少部分書於碗心。“大明成化年制”六字楷書橫款,大多在黃地青花盤外口和高足杯內使用。還有一種特殊的罐,上寫“天”字款,無圈框,俗稱“天字罐”。 陶瓷鑑定專家孫瀛洲先生曾將成化六字款概括成六句歌訣:“大”字尖圓頭非高,“成”字撇硬直倒腰,“化”字人匕平微頭,“制”字衣橫少越刀,“明”日窄平年應悟,“成”字三點頭肩腰。 第一句是指款識上的“大”字,第二筆上端有尖有圓,出頭並不過高。第二句是指“成”字,第五筆的撇直而生硬,第三筆直立向下和有向右方彎倒的。第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有高低,但差別不大。第四句是指“制”字上的衣字第二筆一橫,不能越過右方的立刀,“制”字多半是上豐下斂。第五句是指“明”字左邊的日字多是上窄下寬或上下相同,與一般習慣寫法不同。第六句是指“成”字末筆的點,有點與頭平的,有點與肩平的,有點在腰間的。上述情況是絕大多數成化窯瓷器款的書寫方法,但也有例外的,即“大”字第二筆上端只要過高,“制”字衣橫必然越過刀外,這種寫法筆道較細較草,不過在彩瓷中極為少見。雖然如此,但其整個風格仍與前述的一致。 民窯青花有書“大明成化年造”款,六字兩行,字型草率而不規範,字外有粗細不一的青花雙圈。民窯青花自成化朝起屢見“大明年造”四字兩行雙圈或雙線方框款。除此之外,還有“甲辰(1484年)年造”干支款和銀錠、方勝一類圖記款。 由於成化瓷有極高的聲譽,明清兩代有大量仿品,其中以嘉靖、萬曆朝的最為逼真。嘉靖朝仿品有“成化”雙圈六字楷書款的嬰戲紋杯、盤。在成化器物中沒有書“成化年制”四字款的,更無四字黑地綠款。凡書“成化”、“成化年制”的都為後世偽作。