你要多看看古代的周易之類的書。要了解風水類，反人類反日常現象。因為小說裡要有轉折點讓人有新奇和驚訝的感覺。

我寫了幾年的靈異小說，現在還在17k連載更新。我當初寫靈異小說的衝動，源自於三歲時經歷過的一件事，還有自己喜歡閉著眼天馬行空。 我理解的故事創作離不開起、承、轉、合四原則。故事開頭要吸引眼球、埋下伏筆、高潮更迭、迴應伏筆、完美收尾。 靈異小說精妙之處在於:細思極恐、出人意表八個字。試想想，故事都來自殯儀館、火葬場或者停屍間，你覺得讀者會害怕嗎？畢竟這些地方讓各路大神們寫濫了，沒有新鮮感了。 而且這些地方讀者平時都極少接觸，引不起讀者共鳴。 貼近生活，所有素材源自生活，用之生活。讓讀者覺得靈異事件就發生在身邊。本人拙作《冥筵》裡，就加入了一些生活元素，比如大家很喜歡有事沒事在公交和上玩手機，在密封的空間裡，是否會被一些靈體乘虛而入，進入你的手機呢?晚上手機放在枕頭邊的時候………人死後要去陰曹地府，你可否知道世上有兩個陰曹地府?你怎麼知道你去的一定是正宗的呢？等等新題材。 最後迴應一下你的問題，你說沒經歷過一些靈異事件，不知道怎麼寫靈異故事，其實這些所謂靈異現象，並不是每個人都會碰到，千萬別去什麼殯儀館和火葬場找靈感。觀摩一下大神是怎麼寫的，找找靈感，開發自己的想象力，只要故事情節和編排合理，引人入勝就好！ 相互溝通，共同學習！祝你一切安好。

玄學在歷史上的魏晉朝代是興起時期。它是一種文化思潮，上承兩漢經學，下啟隋唐佛學及宋明理學，對中國文化影響力深遠。玄字源自《老子》中的“玄之又玄，眾妙之門”。玄學被稱作是一種精準的風水學，關乎人生禍福。玄學又稱新道家，也在當今被稱為”形而上學!” 又是對“三玄”《老子》《莊子》《周易》的研究和破解。有人認為是祖先的一種不嚴謹、不縝密的治學精神？

巍晉時代以何晏、王弼為代表的唯心主義哲學思潮，宣傳老子“玄之又玄，眾妙之門”。……老子是最早提出質疑宗教？反對迷信的人！他崇尚自然，已有辯證法和無神論的傾向。

關於靈異事件或寫小說？“靈異”，明顯帶有許多虛假、怪異、誇張、恐怖、神鬼、迷信色彩；它與奇幻、魔幻、懸疑，相交織滲透……於是，一時間湧現了一批靈異類小說寫手的誕生。如果，正你正在擬寫靈異類小說？筆者認為：靈魂出竅、怪異——荒誕歸荒誕，但不可把文稿弄得荒誕絕倫。像有人被黃鼠狼伏身、靈魂出竅、拔著自己的頭髮離開地球上天！早被現代醫學、科學解釋清楚了。這都是不可能的靈異詐傳！有些所謂靈異事件？也會隨科技進步，慢慢會被破解的。故寫作時，也得掌握”分寸!” 不能沒邊沒沿地“瞎寫”。就算” 胡吹”，也得吹得“雲溜兒”一點兒；“胡謅”也得謅的“有譜兒”。假設，你說靈異事件：有人長著一血盆大口，張嘴時上嘴唇能觸到天，下嘴唇能觸到地！根本不必推敲，世人誰信？這個小例子表示的“意思”，就是寫作時要注意的吧。對玄學不太精通怎麼辦？及早尋覓相關書籍，用心閱讀，補救個人認知上的差距。

我覺得吧首先要杜絕老套的情節（像水龍頭裡冒出血啊什麼的）其次，寫靈異小說要會營造氣氛，這就要考驗你邏輯是否嚴密了，謎團由淺入深，結局最好出人意料，讓人意猶未盡，這樣寫續集會方便一點。

我寫了幾年的靈異小說，現在還在17k連載更新。我當初寫靈異小說的衝動，源自於三歲時經歷過的一件事，還有自己喜歡閉著眼天馬行空。 我理解的故事創作離不開起、承、轉、合四原則。故事開頭要吸引眼球、埋下伏筆、高潮更迭、迴應伏筆、完美收尾。 靈異小說精妙之處在於:細思極恐、出人意表八個字。試想想，故事都來自殯儀館、火葬場或者停屍間，你覺得讀者會害怕嗎？畢竟這些地方讓各路大神們寫濫了，沒有新鮮感了。 而且這些地方讀者平時都極少接觸，引不起讀者共鳴。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

靈異事件，一般為科學不可解釋事件或者沒有因果規律的事件。

作為靈異小說，如果真的對於玄學不是十分精通，大可不必非要費勁的去構建一個自己不能確定的故事結構。不如從以下幾個條件去進行解析與發展。

第一，事情的邏輯性與不合理性的矛盾點。首先在文章的結構中，你的解析邏輯是符合事情發展規律或者符合文中人物個性，技能，智力等所能體現的合理邏輯。其次，不合理的地方就是無法解釋的靈異現象，亦或者是文中大多數人不能夠理解的現象或者事件。

第二，適度的氛圍或者文中的恐慌，是解析事情的鋪墊，但一定要記得在你寫作時，不要出現前後不一致的錯誤，也就是整個事情的發展鏈是讓人可以接受的。

第三，如果真的是玄學不太清楚，其實可以用人心險惡來代替靈異的出現目的，這樣不僅不可以撇開自己不擅長的領悟，還可以更好的在故事結構中，新增自己想要的故事結構，最後得出的結論就是世間最看不透的是人心。

最後，祝願早日下筆，作品暢銷。