制度上的問題，因為中國對於影片產業的稽核是對全年齡象傳統項，稽核過程必須是符合

不能有以下因素的存在，暴力，血腥，性暗示，必須符合幼兒觀看也對其人生觀，價值觀，世界觀產生音響，而青少年則對這類動漫毫無興趣導致了動漫公司賺不到錢去生產新動漫這樣一個死迴圈。

越做越差？不存在，國漫又不是國足。

筆者覺得國漫還在慢慢進步的，現在國漫有很多機遇，中日合作的作品也越來越多，而且合作形式也很多，有的是華人出錢，請日本人來畫，像之前上映的《肆式青春》就是，請來新海誠的製作團隊製作，華人可能畫師人才不夠多，因此追求作畫質量的作品就讓日本人來畫，自己創作內容，這是一種合作方式，還有像《一人之下》差不多也是這樣的作品；

還有一類，就是中國畫師來畫，日本人來創作內容，中國畫師外包來完成作畫的部分，一般來說是比較基礎的作畫，例如“動畫”的部分，原畫也有，但重要的原畫工作，和作畫修正的作畫監督還是日本人來負責，這也是一種合作方式，不過相對就更類似於“外包”，嚴格說不上是合作，但形式上確實又是合作。這種方式的優點是，讓華人也積累自己的繪畫技巧，作畫經驗，為未來國漫的發展打下基礎，學一些別人的技巧，未來可以運用到自己的技術上來。很多日本留學的畫師，回來後就傳授自己在日本做外包畫師的經驗，那麼漸漸的，國內的繪畫技術也會提高。

因此綜合來說，“合作”就是一個磨合，學習的過程，最終的結果是達成提高國漫水平，國漫近些年的製作水平還是有著大幅提高的，但是內容還是限制國漫發展的一大瓶頸。

日本動畫監督就評價過，說中國的動畫製作軟體，技能，都是可以和日本達到一個水平的，缺乏是軟體，也就人才，和內容的，如果內容上去了，人才足夠多，那麼中國的手繪動畫也可以做到世界先進水平。

最後一個問題就是，如何“去日漫化”，目前來看，國漫的水平是提升不少，但是日漫影子過濃，而突出“國漫”的風格經常是把動畫做成3D，而2D手繪大都是保持日漫的痕跡，如何做出屬於自己的畫風，這個是需要多年的積累的。還需要時間的磨礪。

前一段過年的時候，我還稍微看了下電視上面的那些動畫頻道，卻越發覺得如今在電視上播放的動畫愈發低齡，簡直就是不忍直視，什麼《新成龍歷險記》跟成龍毛線球的關係都沒有，說是動畫片，因該全部都是學前的小朋友看的，而那些我們那時候看的動畫，也已經很少了。

雖然已經很少看到影子了，但越是接觸了一下，發現確實有不少作品還在不斷的出續集，比如《豬豬俠》系列，一開始還算有個豬模豬樣，到後面越來越像人，從之前的超級棒棒糖到後面都升級成了機甲戰，過去的輕鬆、幽默、搞笑都愈發不好笑。

還有《喜洋洋與灰太狼》，本來是中國產最為火熱的IP，羊羊運動會、古古怪界都獲得了相當不錯的成功，到後面，劇情卻開始爛了起來，沒有笑點，沒有劇情，日常都看得無聊至極，本來一年一度的生肖大電影也成為了一個笑話。

個人感覺差的原因就是劇本，完全只是拿來忽悠人的型別，畫風的改變本沒有錯，卻離初衷越來越遠了。

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