最後面有點偏題，嘻嘻
《負空間》（ Negative Space )，這是由茹·庫瓦哈特( Ru Kuwahata )和馬克斯·波特( Max Porter )執導的一部定格動畫小短片，短片只有五分鐘，講述的是一個男孩透過學習收拾行李與父親建立深厚聯絡的小故事。
所謂定格動畫，就是拍下每一幀畫面，將每一張照片連續播放，從而達到一種連續放映的結果。
(右)茹·庫瓦哈特( Ru Kuwahata )和(左)馬克斯·波特( Max Porter )
短片的創意來源是美國作家羅納德·科爾奇( Ron Koertge )的一首同名小詩，也就是短片中的旁白內容，導演 Ru 的父親是飛行員，平時經常不在家，父親在她的印象裡，全都是收拾行李的樣子，當看到這首詩時，Ru 說：“That"s really my childhood "。
短片是在法國曆時2年製作而成的，可以看到字幕都是法文，但配音依舊用的是英文(原小詩就是用英文寫的)，為的是儲存這首詩的準確措辭。
你肯定可以發現，短片充滿了生活氣息，但你說不出這是為什麼。其實是因為所有的東西都是真實物品做成的，這讓所有的物品都注入了生命力，看起來並不沒有CG動畫那樣的動畫感，而是和我們現實世界一樣，幾乎沒有違和感。
最後那句“ 看看那些浪費的空間 ”( Look at all that wasted space )簡直是神來之筆，表面上似乎有些幽默，但仔細想想，沒有任何表情特寫，也沒有肢體動作特寫，僅僅一句話，卻飽含著兒子內心對父親去世的深痛。
男孩與父親看似隔了一層薄霧，看起來關係冷淡，但其實，在這麼多年父親教男孩收拾行李的過程中，父子倆的關係其實越來越親密，只是都藏在心裡而已。可現在父親死了，回想到父親在自己生命中所產生的點滴影響... ...
影響是無形的，但卻是深刻的。
風已過
花已落
人已去
淚三行
... ...
總的來說，這部短片言簡意駭，意味深長，也沒有過多雕飾，畫面乾淨簡單，卻真實感人，是一部值得多刷的小短片(其實，我第一遍實在沒看懂)。
插播一些動畫製作的幕後
動畫師製造衣服海浪：
工作人員在對微型建築、燈光位置等進行調整：
道具人物模型：
最後來談談定格動畫，定義之前說過了（下面開始偏題，哈哈）。
中國比較有特點的定格動畫有上海美術電影製片廠旗下的木偶類《阿凡提》(1979~1989，共14集),剪紙類的有《葫蘆兄弟》(1986出品)，皮影類的有《張飛審瓜》(1980出品)。
而外國比較有代表性的定格動畫有《殭屍新浪》(2005年上映，製作耗時10年），《小羊肖恩》(2007年首播，共五集），《鬼媽媽》(2009年上映)。
可以看到，中國比較經典的定格動畫都出現在上個世紀，而在中國定格動畫緩慢不進之時，外國的定格動畫正蓬勃發展。實際上，在90年代之後，中國定格動畫就幾乎沒有發展，與此同時，日本動畫大量湧入中國，更是讓國內定格動畫舉步維艱。
即便是現在，國內優秀的定格動畫也如鳳毛麟角，也就2012年的《木木部落》可以算得上是後起之秀，但和上世紀上海美術電影製片廠出品的眾多動畫片還是有一定差距。
定格動畫每一幀畫面都需要模型的特定位置與合理的燈光效果，拍出一幀的畫面難度 之大可想而知，而一秒一般有十二幀，它的獨特拍攝方法決定了完成一部動畫要花費大量時間和精力。
2011年，國內動畫片產量為435部261224分鐘，但是，沒有一部是定格動畫。
從教育角度來看，如今也很少有關於定格動畫的課題，就算有，又有多少人選？投入的成本與回報根本不成正比，現在，就算有對定格動畫感興趣的人，又有多少人願去 這個遠方？
正因為這些原因，現在國內定格動畫市場依舊死氣沉沉，沒有活力。想一想，我們有自己的皮影文化、剪紙文化，將這些傳統與定格動畫結合起來依舊不失為一種良策，相信在傳統與科技的結合下，它們的產物會迸發出應有的光芒，這只是時間的問題。
現在缺的，就是願意在這裡面下功夫的人才，人才從哪裡來？
教育。
最後面有點偏題，嘻嘻
《負空間》（ Negative Space )，這是由茹·庫瓦哈特( Ru Kuwahata )和馬克斯·波特( Max Porter )執導的一部定格動畫小短片，短片只有五分鐘，講述的是一個男孩透過學習收拾行李與父親建立深厚聯絡的小故事。
所謂定格動畫，就是拍下每一幀畫面，將每一張照片連續播放，從而達到一種連續放映的結果。
(右)茹·庫瓦哈特( Ru Kuwahata )和(左)馬克斯·波特( Max Porter )
短片的創意來源是美國作家羅納德·科爾奇( Ron Koertge )的一首同名小詩，也就是短片中的旁白內容，導演 Ru 的父親是飛行員，平時經常不在家，父親在她的印象裡，全都是收拾行李的樣子，當看到這首詩時，Ru 說：“That"s really my childhood "。
短片是在法國曆時2年製作而成的，可以看到字幕都是法文，但配音依舊用的是英文(原小詩就是用英文寫的)，為的是儲存這首詩的準確措辭。
你肯定可以發現，短片充滿了生活氣息，但你說不出這是為什麼。其實是因為所有的東西都是真實物品做成的，這讓所有的物品都注入了生命力，看起來並不沒有CG動畫那樣的動畫感，而是和我們現實世界一樣，幾乎沒有違和感。
最後那句“ 看看那些浪費的空間 ”( Look at all that wasted space )簡直是神來之筆，表面上似乎有些幽默，但仔細想想，沒有任何表情特寫，也沒有肢體動作特寫，僅僅一句話，卻飽含著兒子內心對父親去世的深痛。
男孩與父親看似隔了一層薄霧，看起來關係冷淡，但其實，在這麼多年父親教男孩收拾行李的過程中，父子倆的關係其實越來越親密，只是都藏在心裡而已。可現在父親死了，回想到父親在自己生命中所產生的點滴影響... ...
影響是無形的，但卻是深刻的。
風已過
花已落
人已去
淚三行
... ...
總的來說，這部短片言簡意駭，意味深長，也沒有過多雕飾，畫面乾淨簡單，卻真實感人，是一部值得多刷的小短片(其實，我第一遍實在沒看懂)。
插播一些動畫製作的幕後
動畫師製造衣服海浪：
工作人員在對微型建築、燈光位置等進行調整：
道具人物模型：
最後來談談定格動畫，定義之前說過了（下面開始偏題，哈哈）。
中國比較有特點的定格動畫有上海美術電影製片廠旗下的木偶類《阿凡提》(1979~1989，共14集),剪紙類的有《葫蘆兄弟》(1986出品)，皮影類的有《張飛審瓜》(1980出品)。
而外國比較有代表性的定格動畫有《殭屍新浪》(2005年上映，製作耗時10年），《小羊肖恩》(2007年首播，共五集），《鬼媽媽》(2009年上映)。
可以看到，中國比較經典的定格動畫都出現在上個世紀，而在中國定格動畫緩慢不進之時，外國的定格動畫正蓬勃發展。實際上，在90年代之後，中國定格動畫就幾乎沒有發展，與此同時，日本動畫大量湧入中國，更是讓國內定格動畫舉步維艱。
即便是現在，國內優秀的定格動畫也如鳳毛麟角，也就2012年的《木木部落》可以算得上是後起之秀，但和上世紀上海美術電影製片廠出品的眾多動畫片還是有一定差距。
定格動畫每一幀畫面都需要模型的特定位置與合理的燈光效果，拍出一幀的畫面難度 之大可想而知，而一秒一般有十二幀，它的獨特拍攝方法決定了完成一部動畫要花費大量時間和精力。
2011年，國內動畫片產量為435部261224分鐘，但是，沒有一部是定格動畫。
從教育角度來看，如今也很少有關於定格動畫的課題，就算有，又有多少人選？投入的成本與回報根本不成正比，現在，就算有對定格動畫感興趣的人，又有多少人願去 這個遠方？
正因為這些原因，現在國內定格動畫市場依舊死氣沉沉，沒有活力。想一想，我們有自己的皮影文化、剪紙文化，將這些傳統與定格動畫結合起來依舊不失為一種良策，相信在傳統與科技的結合下，它們的產物會迸發出應有的光芒，這只是時間的問題。
現在缺的，就是願意在這裡面下功夫的人才，人才從哪裡來？
教育。