這並不是我們印象中的韓劇，題材如此另類又敏感。以至於我看到這部劇，也是藉助了好奇心的推動。
這樣一個驚世駭俗的愛情故事啊，但是，它就是那樣的精彩。佩服編劇超強的故事駕馭能力，細節的鋪墊簡直到了爐火純青的地步。導演把色調處理成電影一般，劇中大量的鋼琴配樂，很多的鋼琴演奏，絕不給人冗長單調之感，
相反高度配合人物的情感命運走向。
最可怕的是兩位主角超級精湛的演技。看劇那麼多年，我一直認為男女主角和諧是很高的境界，看了《密會》，我才第一次突然領會什麼叫火花四濺，氣場強大。
20歲這麼大的年齡差，對我這樣很難接受姐弟戀的人來講簡直是無法容忍。偏偏兩位演員把那種絕對的驚世駭俗的感情表演的絲絲入扣，讓人慾罷不能。特別是47歲的金喜愛姐姐，真的讓人體會到四十歲的女人的優雅，智慧，從容，以及遇到真愛的勇敢和堅定。顛覆了我對中年女性一向比較悲觀的看法。
劇中的男主女主因鋼琴結緣，因彈琴感知彼此，
因合奏心靈相通生愛。愛情跨越了年齡，世俗，
真正是讀懂對方靈魂的愛情。
第15集，善載當著眾人的面擁抱惠媛的那一幕感人至深。
愛就是這樣光明正大，不需要遮掩隱藏。
她的出現帶領他認知自己不斷成長，
他的出現喚醒了她已經麻木的靈魂。
（我不愛用救贖，我個人覺得喚醒會更恰當）
“生活經常低沉，但絕不是絕望！”
這一句一樣低沉的話，振聾發聵，不輸給任何一句
名人說出的勵志的名言！
愛情，藝術，一切美好的東西，其實都沒用，
它們並不能為我們帶來實際的金錢權勢，
但它們又真的很重要，因為它們能喚醒拯救我們的靈魂。
問題的關鍵只在每個人內心相信嗎？
在這個物質至上的年代，
我們不妨誠實的問問我們自己的心？
導演並無意引導我們去尋找真實的世界裡
有沒有傳奇，有沒有這樣的吳惠媛與李善宰；
甚至他並沒有在劇中透露他想要表達的東西。
對於超一流的編劇與導演，他們只是在展現，
展現真實的，複雜的生活，至於解讀的權力
與角度，通通交給觀眾，你能看到什麼就是什麼。
真實的生活其實比我們看到的要廣闊得多得多。
多年前，我上大學的時候，一位教授曾經說過一句話
——你永遠不可能看到生活的全部，
因為我們每個人都有自身的侷限性。
吳惠媛在沒有碰到李善宰的時候，也曾經認為
躋身於上流社會是這一生孜孜不倦的終極目標，
遊刃在上流社會所需要的圓滑，老練，狡猾，
是生存發展的必要之道，那些灰色地帶，錢權
交易，既然是存在的，那麼也是合理的，
那就這樣下去吧，世界不就是這樣運轉的嗎？
惠媛是善宰的老師，善宰是惠媛的鏡子。
更重要的是，他們是深深相愛的人，
渴望身心完全交融的人，彼此生命中
絕對可遇不可求的唯一。
後期兩個人不斷的激烈的拉據與掙扎，
是多麼的真實，沒有這樣的痛苦，
又怎麼去理解愛情的真諦。
愛是理解，愛是疼惜，
愛是尊重，愛是寬容。
同時，千萬別忘了，
愛是兩個人朝著一個方向看。
善宰對於惠媛最大的震撼，就是
做自己，做真實自在的自己。
這世界有多少人為了很多東西，
把自己改變得面目全非，
連自己本來的模樣都忘了，
然後在那裡自怨自艾地說著，
物是人非，世道艱難。
其實，弱弱地問一句，
忘記了一切，你真的敢做你自己嗎？
很多人說，年輕的善宰太強勢，
強行著改變著惠媛，惠媛為了愛情
放棄了一切一切。
其實反過來，這樣看也許更恰當。
就是，惠媛從內心裡認同善宰
人生觀與價值觀，她完全認同
他對於音樂，對於生活的態度。
享受音樂，用心生活與愛，
而這一切跟物質與成功是沒有關係的。
與其說是善宰改變了她，
還不如說她認真的聽從她內心的召喚。
畢竟，決定我們成為什麼樣的人，
不是我們的能力，而是我們的選擇。
所以，最後的惠媛，真的是這樣做的，
她不再管那些人會受到什麼懲罰，
也不乎什麼付出與失去，
不需要再去算計，也不用憤憤不平，
因為那些跟她再也沒有關係。
她只做她可以做的，
她認真的反省自己，
認真的知道她要走的路，
認真過她內心裡想過的生活，
這就夠了，不是嗎？
藉助楊絳先生的一段話~~
我們曾如此渴望命運的波瀾，
到最後才發現：人生最曼妙的風景，
竟是內心的淡定與從容。
我們曾如此期盼外界的認可，
到最後才知道：
世界是自己的，與他人毫無關係。
這並不是我們印象中的韓劇，題材如此另類又敏感。以至於我看到這部劇，也是藉助了好奇心的推動。
這樣一個驚世駭俗的愛情故事啊，但是，它就是那樣的精彩。佩服編劇超強的故事駕馭能力，細節的鋪墊簡直到了爐火純青的地步。導演把色調處理成電影一般，劇中大量的鋼琴配樂，很多的鋼琴演奏，絕不給人冗長單調之感，
相反高度配合人物的情感命運走向。
最可怕的是兩位主角超級精湛的演技。看劇那麼多年，我一直認為男女主角和諧是很高的境界，看了《密會》，我才第一次突然領會什麼叫火花四濺，氣場強大。
20歲這麼大的年齡差，對我這樣很難接受姐弟戀的人來講簡直是無法容忍。偏偏兩位演員把那種絕對的驚世駭俗的感情表演的絲絲入扣，讓人慾罷不能。特別是47歲的金喜愛姐姐，真的讓人體會到四十歲的女人的優雅，智慧，從容，以及遇到真愛的勇敢和堅定。顛覆了我對中年女性一向比較悲觀的看法。
劇中的男主女主因鋼琴結緣，因彈琴感知彼此，
因合奏心靈相通生愛。愛情跨越了年齡，世俗，
真正是讀懂對方靈魂的愛情。
第15集，善載當著眾人的面擁抱惠媛的那一幕感人至深。
愛就是這樣光明正大，不需要遮掩隱藏。
她的出現帶領他認知自己不斷成長，
他的出現喚醒了她已經麻木的靈魂。
（我不愛用救贖，我個人覺得喚醒會更恰當）
“生活經常低沉，但絕不是絕望！”
這一句一樣低沉的話，振聾發聵，不輸給任何一句
名人說出的勵志的名言！
愛情，藝術，一切美好的東西，其實都沒用，
它們並不能為我們帶來實際的金錢權勢，
但它們又真的很重要，因為它們能喚醒拯救我們的靈魂。
問題的關鍵只在每個人內心相信嗎？
在這個物質至上的年代，
我們不妨誠實的問問我們自己的心？
導演並無意引導我們去尋找真實的世界裡
有沒有傳奇，有沒有這樣的吳惠媛與李善宰；
甚至他並沒有在劇中透露他想要表達的東西。
對於超一流的編劇與導演，他們只是在展現，
展現真實的，複雜的生活，至於解讀的權力
與角度，通通交給觀眾，你能看到什麼就是什麼。
真實的生活其實比我們看到的要廣闊得多得多。
多年前，我上大學的時候，一位教授曾經說過一句話
——你永遠不可能看到生活的全部，
因為我們每個人都有自身的侷限性。
吳惠媛在沒有碰到李善宰的時候，也曾經認為
躋身於上流社會是這一生孜孜不倦的終極目標，
遊刃在上流社會所需要的圓滑，老練，狡猾，
是生存發展的必要之道，那些灰色地帶，錢權
交易，既然是存在的，那麼也是合理的，
那就這樣下去吧，世界不就是這樣運轉的嗎？
惠媛是善宰的老師，善宰是惠媛的鏡子。
更重要的是，他們是深深相愛的人，
渴望身心完全交融的人，彼此生命中
絕對可遇不可求的唯一。
後期兩個人不斷的激烈的拉據與掙扎，
是多麼的真實，沒有這樣的痛苦，
又怎麼去理解愛情的真諦。
愛是理解，愛是疼惜，
愛是尊重，愛是寬容。
同時，千萬別忘了，
愛是兩個人朝著一個方向看。
善宰對於惠媛最大的震撼，就是
做自己，做真實自在的自己。
這世界有多少人為了很多東西，
把自己改變得面目全非，
連自己本來的模樣都忘了，
然後在那裡自怨自艾地說著，
物是人非，世道艱難。
其實，弱弱地問一句，
忘記了一切，你真的敢做你自己嗎？
很多人說，年輕的善宰太強勢，
強行著改變著惠媛，惠媛為了愛情
放棄了一切一切。
其實反過來，這樣看也許更恰當。
就是，惠媛從內心裡認同善宰
人生觀與價值觀，她完全認同
他對於音樂，對於生活的態度。
享受音樂，用心生活與愛，
而這一切跟物質與成功是沒有關係的。
與其說是善宰改變了她，
還不如說她認真的聽從她內心的召喚。
畢竟，決定我們成為什麼樣的人，
不是我們的能力，而是我們的選擇。
所以，最後的惠媛，真的是這樣做的，
她不再管那些人會受到什麼懲罰，
也不乎什麼付出與失去，
不需要再去算計，也不用憤憤不平，
因為那些跟她再也沒有關係。
她只做她可以做的，
她認真的反省自己，
認真的知道她要走的路，
認真過她內心裡想過的生活，
這就夠了，不是嗎？
藉助楊絳先生的一段話~~
我們曾如此渴望命運的波瀾，
到最後才發現：人生最曼妙的風景，
竟是內心的淡定與從容。
我們曾如此期盼外界的認可，
到最後才知道：
世界是自己的，與他人毫無關係。