詩歌中疊詞的作用 李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，向來受到人們的賞識。徐說：“首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。”梁紹王稱之“出奇制勝，真匪夷所思矣”。 這七組疊詞妙在何處呢？首先，在內容上恰如其分地表達了詞人自己遭受不幸後的精神狀態。“尋尋覓覓”，側重寫動作，心神不定，悵然若失；“冷冷清清”，側重寫感受，孤單寂寞，形影相弔；“悽悽慘慘慼戚”側重寫心境，悲慘淒涼，終日愁苦。三者用“情”貫穿一起。其次在聲律上急促跳動，鏗鏘有韻，有節奏感。此外，在結構上為整首詞定下基調，創造出悲傷的氛圍，使讀者屏息凝神，受其感染。 由此可見，疊字在詩詞創作中獨具魅力，其特殊功能主要表現在如下幾個方面。 一是形象性。詩中疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特徵更加形象。《古詩十九首》中《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”前兩句寫景，用“青青”、“鬱郁”描繪出春天草木濃密的生機；後四句寫人，四組疊字將思婦的體態、儀容、裝扮等寫得十分逼真，簡直呼之欲出。 《古詩十九首》在疊字運用上堪稱典範。再如《迢迢牽牛星》，全詩僅十句，用了六組疊詞：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。……盈盈一水間，脈脈不得語。”形象地表達了牛郎織女纏綿的感情。 有些詩句由於疊字用得精妙，使其更富於藝術魅力，贏得人們的交口稱讚，遂成千古名句。如杜甫的“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開”（《江畔獨步尋花七絕句》之長），用“紛紛”、“細細”，抒發自己惜花、愛花的心情，造語似痴，但情真意切。再如韋應物的“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲”（《賦得暮雨送李胄》），二組疊字使詩的意境更為深邃。《後湖集》說，每讀此句“未嘗不茫然而思，喟然而嘆”，希望“圖蘇州”（韋應物）之句於壁，使餘隱几靜對，神遊八極之表。 二是確切性。疊字既可以摹聲，又可以摹色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加確切。如《古詩為焦仲卿妻作》中“府吏馬在前，新婦車在後，隱隱何甸甸，俱會大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。疊字還可以摹擬各種聲音；杜甫《登高》中“無邊落木蕭蕭下”，用“蕭蕭”摹擬落葉聲；黃巢的《題菊花》中“颯颯秋風滿院栽”，用“颯颯”摹擬風聲風
詩歌中疊詞的作用 李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，向來受到人們的賞識。徐說：“首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。”梁紹王稱之“出奇制勝，真匪夷所思矣”。 這七組疊詞妙在何處呢？首先，在內容上恰如其分地表達了詞人自己遭受不幸後的精神狀態。“尋尋覓覓”，側重寫動作，心神不定，悵然若失；“冷冷清清”，側重寫感受，孤單寂寞，形影相弔；“悽悽慘慘慼戚”側重寫心境，悲慘淒涼，終日愁苦。三者用“情”貫穿一起。其次在聲律上急促跳動，鏗鏘有韻，有節奏感。此外，在結構上為整首詞定下基調，創造出悲傷的氛圍，使讀者屏息凝神，受其感染。 由此可見，疊字在詩詞創作中獨具魅力，其特殊功能主要表現在如下幾個方面。 一是形象性。詩中疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特徵更加形象。《古詩十九首》中《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”前兩句寫景，用“青青”、“鬱郁”描繪出春天草木濃密的生機；後四句寫人，四組疊字將思婦的體態、儀容、裝扮等寫得十分逼真，簡直呼之欲出。 《古詩十九首》在疊字運用上堪稱典範。再如《迢迢牽牛星》，全詩僅十句，用了六組疊詞：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。……盈盈一水間，脈脈不得語。”形象地表達了牛郎織女纏綿的感情。 有些詩句由於疊字用得精妙，使其更富於藝術魅力，贏得人們的交口稱讚，遂成千古名句。如杜甫的“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開”（《江畔獨步尋花七絕句》之長），用“紛紛”、“細細”，抒發自己惜花、愛花的心情，造語似痴，但情真意切。再如韋應物的“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲”（《賦得暮雨送李胄》），二組疊字使詩的意境更為深邃。《後湖集》說，每讀此句“未嘗不茫然而思，喟然而嘆”，希望“圖蘇州”（韋應物）之句於壁，使餘隱几靜對，神遊八極之表。 二是確切性。疊字既可以摹聲，又可以摹色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加確切。如《古詩為焦仲卿妻作》中“府吏馬在前，新婦車在後，隱隱何甸甸，俱會大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。疊字還可以摹擬各種聲音；杜甫《登高》中“無邊落木蕭蕭下”，用“蕭蕭”摹擬落葉聲；黃巢的《題菊花》中“颯颯秋風滿院栽”，用“颯颯”摹擬風聲風