山西多古建。應縣木塔是中國現存最高最古的一座木構塔式建築，也是唯一一座木結構樓閣式塔。山西元代以前的古建築保有量超過全國總量的70%，明清兩代的古蹟更是浩如煙海，難以計數。誠如《得乎簷角樑柱間：尋訪晉南鄉野古建》（北京時代華文書局）作者連達所言，“想領略中國古建築的風采只能是非山西莫屬了”。連達為125處山西古建手繪了157幅圖畫。這些圖畫幾乎都是外部景觀寫生，雖然不具備梁、林那樣專業的認識，也不是建築構件的細緻研究，妙在自有一番藝術旨趣，文字筆記一路親身感受，畫像栩栩，或凜然端莊，或野樹掩映，每座建築的意韻躍然紙上。

為何山西多古建？與特殊的地理環境與歷史文化有關。連達概括梳理，這片古老土地是華夏文明的發源地，重耳據此地以成霸業、秦趙長平大戰、劉邦白登之圍、五胡亂華、北魏肇興、李唐起事、五代割據、楊家將抗遼……三晉歷史掀動中華興衰，留下了許多文物古蹟，強烈吸引了以“畫古建”為志業的連達。畫筆為媒，山西與他結下了一段段“姻緣”。

連達號稱“破廟專業戶”，他無意履跡釋迦木塔、祖師塔這類聲譽流播、遊人如織的名勝，而是一心要往稀罕之地。因此這書宗旨是“尋訪晉南鄉野古建”，扣的就是“鄉野”二字。如今純粹的鄉野其實是沒有的，也不會有梁、林當時聽聞公路通了、終於可以去山西了的喜悅，但也有跋涉，也有周折，還有在蚊蠅飛繞的野地，或臭味熏天的豬圈旁邊作畫的尷尬。鄉人大半閉塞淳樸，見到外人就打探圍觀，然也熱情好客，看到一手好畫就肅然起敬，要麼邀約吃飯，要麼依依送別。總有些鄉村隅居的老人，記得似真似假的古早舊事，比起地方誌的材料回顧，這些零散的口述更多一些生活的氣息。

書中各種古建築，最多寺廟殿塔，其次民居大院，再次牌坊樓閣，亦有戲臺、橋樑、古墓等等。仔細閱讀，會發現，其中關帝廟的出場頻率很高。有時也叫“三義廟”，取“桃園結義”之義。關羽故址河東郡解縣（今山西運城），且因《三國演義》以“忠義”品格深入人心，晉人對關公的景仰由來有之。而我以為，“關公崇拜”還折射了晉地建築的一種淵源。

為什麼山西多大院？大商人多。明清時期晉商崛起，關羽化身成了“財神”。當晉商把關羽塑像請進店堂，接受的不僅是關帝爺的護佑，更是向公眾展示自己秉承的是這位山西老鄉忠義誠信的精神。而之所以供奉關羽，也說明了山西儒家文化傳統的深厚積蘊，因此才會有那麼多的牌坊。而那麼多的山西古建，能在各種“運動”中存留保護，與此也是分不開的。

相比神州其他地域，山西的古建保護走在前列,只是問題仍不少。書中所見的晉南鄉野古建，有些傾頹枯萋，急需修復。也有很多修葺乾淨，卻只以為新的就是好的。當年王圓籙粉刷了敦煌石窟，現在也有一些缺少見識的鄉人或者管理人員，要讓古韻的建築換上不倫不類的“新顏”。梁思成、林徽因曾經多次提醒，中國建築是延續了兩千年的一種工程技術，本身已成了一個藝術系統，許多建築物是我們文化的表現，藝術的大宗遺產，要加以認真整理和保護。怎樣修復古建為宜呢？園林大師陳從周先生亦有指導意見，指出重修古建須注意維持原貌，最好修舊如舊，避免古建外貌起大變化，要讓古建發揮歷史文物價值，在設計的考慮上要研究歷史，要回到現場。

古建築修復是個非常有技術含量的活，既要求最大化的保持建築原有的風貌，又要求能最大化地延長建築物的壽命。我對古建築的修復有一定的瞭解，現在就來說說我所知道的關於古建築修復的一些操作。

在修復古建築的時候，我們通常是隻加強不替代，能小修不大修，儘量保持原有的構建，這樣才能儘可能的保留古建築的歷史價值。

古建築大都是木質材料，為了還原建築原貌修補的時候也是要使用木質材料的。木質材料非常容易因為漏雨、潮溼或者蟲蛀等原因腐朽。原建築上的木料水分比較少，修補建築所用的木料水分比較多。因此修補的的部分非常容易被腐蝕掉。古代修築建築通常會將木料長時間放置來去除水分，而現在為了讓建築的壽命更長我們使用化學藥劑來防腐。

建築物中柱子腐朽也是非常常見的，如果柱子腐朽得較少的話我們通常採用柱根包鑲的方法，就是先將腐朽的部分去除掉，然後用新的木料將去除的部分填補完整。刨磨平整後用鐵箍箍緊。

如果柱子腐朽的地方比較多的話就要採用墩接的方法。墩接顧名思義，就是將腐朽的那一段整段去除，然後採用新木料嫁接起來，新舊木料相接處刨磨平整後再用鐵箍固定兩頭。

銅器生鏽，我們可以採用電解還原的方法。

漆器脫水，我們通常可以採用自然風乾法。

損毀的書畫，我們通常採用揭裱的方法。（揭裱就是把畫心由舊裱上揭下來，然後好重新裝裱。）

陶瓷器斷裂，我們通常使用蟲膠貼上。

第五、架落大修，區域性替換

現古建築的修復也強調安全性，特別是大型的建築群落，如果不替換腐朽的建築部件那麼建築會存在很多安全隱患，也不利於古建築長久存在。因此採用落架大修、替換區域性構件的方法。比如故宮琉璃瓦片大部分都是替換過的。

隨著科學的發展，相信會出現更多更好的古建築修復方法。總有一天我們的古建築修復工作既能完美呈現古建築的原有風貌，又能大大延長古建築的使用壽命。

以上就是我的回答，希望已經解答了題主的疑惑！

古建築修復的時候，還是有不少趣事的，比如以下這些：

1.抓蟲子

在古民居修復的時候，有一件很有趣的事情，就是圖中的抓蟲子，這些都是粉蠹蟲，粉蠹蟲又稱粉蛀蟲，寄生於原木角材上，屬於夾帶性木材害蟲，它的破壞會留下圓形小洞並留下極細粉末，對於木材的危害與白蟻相差無幾。

民居裝潢用的角料及夾板或多或少都有蛀蟲的幼蟲和蟲卵躲在裡面，看起來令人很不舒服。那麼如何知道這些木頭中是否有蟲子呢？工人在找這些小蟲子的時候，主要觀察木頭的外觀，如果有很多小孔，並且周圍有一些粉末，就往裡放入專用的去粉蠹蟲的油，蟲子因受不了油的氣味，都往外鑽了，這樣一來，就能抓到不少粉蠹蟲。

2.填補房屋零件

在古民居修復過程中，常常有一些木製的房屋零件儲存的不夠完整，它們多是因為年代的久遠而腐蝕。在中華古民居博覽園的倉庫裡，就有很多這樣的零件。

那些缺失的部分，需要工人按照物件的比例及圖案的紋飾進行還原，將一些新的木塊，經過雕刻，再粘到舊木塊上，使其完整。

為了使修復後的木塊更完美，除了需要工人的耐心外，還需要利用先進的科學技術手段，對文物進行修復。有些部位的異物沉積而產生很多黑斑線，需特別清洗。可用特殊藥水先將主器物上的裂紋缺口清淨，再使用專業的藥劑儘可能地將縫裡的色差減弱，這樣粘接後的吻合面就沒有痕跡。