不講畫壇第一第二，只談仿得像仿不像，其實，市場上齊白石的假畫太多，李可染同樣是作假重災區，這裡先談李可染，再談齊白石，可能寫得有點長。

李可染其畫市場一直高價不跌，常是數百萬元數千萬元成交，上億元的也有，吸引收藏者，更吸引造假者，李可染留下作品不足3千件，大部分捐國家，但市場署名作品達八.九千件，大多是仿晚年山水，仿晚年牧童和牛，仿早期人物。

舉一例，2013年，在一大型拍賣會上，經慘烈競爭，A先生以5200萬高價拍得李可染的桂林山水，見下圖:這幅圖有李可染親屬認定並與作品拍照，儘管A先生是有經驗的資深藏家，也深信不疑。

2016年，另一位藏家B先生也在一大型拍賣會上以1300多萬將署名李可染的"井崗山主峰"收入囊中。見圖:兩位資深藏家，都裁了跟頭。後來一高達億元的重大假字畫案告破，嫌疑人汪某供述了他們最得意的作品就是A.B先生這兩幅畫，井崗山主峰是汪某花七天畫的，尺幅較大，因覺得畫得差勁，剪掉一半，瀑布沒畫完，他一朋友將這一殘次品賣給一楊性買家，楊又找高手把瀑布畫完全，交拍賣公司拍賣，B先生花1千多萬買了一幅製作低劣的假畫。那幅桂林山水倒是汪某花了不少時間和精力完成的，又請專業裱師裱出年代陳舊感，再請李可染親屬出具鑑定意見並與圖合影，並請專家評定為李可染高峰代表作，堂而皇之登上頂級拍賣行，致使藏家被騙上當。汪某自幼喜畫畫，後也跟名家學畫，有不錯的繪畫水平，但走作假畫這條錯路，實不應該。

主要談談齊白石畫作偽問題。

齊白石的畫，40多歲前影響不大，沒有偽作，後來畫名影響大了，特別是1922年陳師曾到日本參加中日繪畫聯展，將帶去的齊白石的畫賣了好價錢，齊因之名揚東瀛，後又有作品到法國展出，齊白石畫名更盛，價格上揚，偽作應運而生，齊白石製鋼印，制指紋章等防偽均不起作用，假畫越來越多，齊刻了圖章"吾畫遍行天下偽造居多"，可見其無奈心態。這是49年以前的造假高峰，但那時造假者功力較深，非有經驗者難辨真假。改革開放後是又一造假高峰，造偽者一般水平不高，對齊的藝術及生平研究不足，造假往往露出破綻，容易辨識，但收藏者眼界不高，往往耗巨資收購偽作，刺激了作假，致使作假遍及全國各地，甚至產生集團作假。

齊白石作品本身有代筆的，如工筆草蟲有其三子齊子如或學生王雪濤.婁師白代筆，人物亦有代筆，他說過:餘40以後不喜畫人物，或有酬應必使兒輩為之。代筆不算在作假之列。

齊的偽作除手繪外，還有以木刻水印充當真跡矇騙收藏者，木刻水印作品線條幹澀，墨.色浮薄，缺力透紙背之墨色滋潤度，應該不難識別，還有一種情況，三子齊子如有時串通門房，將真畫留下，自己仿作一幅蓋上齊白石章應付取畫者，這種情況應不多。

舉兩個作假例子:

先看兩幅群蝦圖真跡.這幅群蝦圖是69歲時畫的，屬中期風格，此時畫蝦腰己減為5筆淡墨，蝦頭一筆重墨，蝦眼橫出兩筆，蝦鬚蝦鉗皆延長，這幅群蝦聚散有法，風格明顯。這幅真跡是晚期風格，蝦頭一筆更濃重，蝦眼橫兩筆更粗.長，蝦鬚.鉗用筆更蒼勁有力。

下面看一幅偽作群蝦圖，題寫八十八歲畫，其筆墨氣象全無晚期特色，蝦身無筆力，無透明之趣，眼.蝦鬚用筆纖細，蝦鉗姿式雷同，缺屈伸開合之變化，無向前遊動之感，全畫氣象贏弱，佈局失當，筆墨輕浮，其題款是摹寫自齊白石另一真跡的題款，見下圖，但行筆太快，清瘦有餘，老健不足。

再看真偽荷花青蛙圖，真跡，大葉一枝，小葉數枝，上出紅蓮一朵，款題自上垂下，與荷梗形成不同縱勢，以大葉斜破之，畫面產生不同方向大勢，既擴充套件又牽制，穿插變化頗具匠心。真跡青蛙菖蒲，款題88歲畫，(實則應是85歲，因齊生日在一月，增一歲，又因中年時算命先生講其某年流年不利，又自增二歲)青蛙一濃二淡，墨色透明，力入紙背，得蛙身之光滑潤膩。

下面是偽作荷花青蛙圖，偽作，大葉葉形過圓，濃破淡墨欠渾融，荷梗穿插欠豐富，無篆筆之雄直堅韌，花瓣無聚散，色欠鮮豔，荷下畫水線條刻露，青蛙淡墨漫漶，氣息微弱，蛙身過於圓鈍，畫之全域性無縱勢，少變化，造形拙劣，給人有氣無力之感。

齊白石不是畫壇第一，沒有人可以被稱為畫壇第一！

有句老話非常有道理：“文無第一，武無第二”，為什麼？因為理科的學問有標準答案，而文科沒有。

非要挖出個第一，至少也要有個範圍和時限，譬如問“北京畫院2019年的新招入的畫家誰畫的相對較好？”

仿齊白石較容易，才能仿的像

齊白石對藝術史的貢獻主要在於題材的拓展和圖式的創新，而在技法上並不比其他畫家難度大，所以對仿畫者來說，照葫蘆畫瓢相對容易，造成當今市場上齊白石的贗品偽作氾濫成災。

當然，仿的像也是相對的，對很多有深刻研究和豐富經驗的鑑定老手來說，真假之辯也是一眼的事。

仿李可染很難，所以仿不像

李可染難仿，在於技法太難太複雜，筆法墨法的奧秘不談，但就紙筆和墨的要求和選擇就讓制筆師傅和造紙師傅傷透了心，墨更是非乾隆前的古墨不用，加之貴過黃金的硃砂，誰能仿得起？

絕技更是讓人困惑，即讓你就在桌邊上看著他畫，你也仿不出來。他堆墨十筆，清澈、明淨、透亮、閃光；你堆墨兩筆，則渾濁、汙糟、骯髒、晦暗。你還會自討沒趣嗎？

徐渭、王鐸、龔賢、傅抱石、張大千、林散之等等都是非常難仿的高技術派，初、中級的畫家暫莫臨摹是明智的。