巴爾扎克，19紀法國批判現實主義作家，他經歷了法國近代的動盪時期。他創作的人間喜劇共有90多部小說。反映了那個劇烈變革時代的法國的眾生相。

他從法學院畢業後，不顧父母反對，堅持走自己的文學道路。他發表的小說有《朱安黨人》《驢皮記》《高老頭》等，這些巴爾巴克最優秀的作品。他也曾經棄文從商但是均告失敗。這些失敗使他債臺高築，同時也為他的創作打下了豐富的生活基礎。

這位偉大的作家51歲就去世了。他的去世與他顛沛流離的生活有著密切的關係。經歷了寫作失敗，創業失敗，政治迫害等一系列的生活苦難。他堅持著他的創作，為了寫出宏偉的文學大鉅著。他經常半夜起床寫作。寫到清晨，稍微吃點早餐，又繼續寫到中午，有時候直接寫到下午才擱筆。經常這樣一干就是一兩個月，桌旁放著一杯黑咖啡，熬不住了就喝兩口。他經常一邊寫一邊哭一邊笑，把自己的情緒，和人物融為了一體，沉浸在作品中。這種高強度的工作和疲憊的生活損害了他的健康。他患上了支氣管炎，慢性心臟病等疾病。經過了這些跌宕起伏的生活，還有愛恨情仇這些複雜的感情。他的生命也臨近了尾聲，1850年8月18日，巴爾扎克帶著沒完成的《人間喜劇》離開了人世。但是他也成功了。也正是這部偉大的喜劇，成就了巴爾扎克。讓他名垂青史。。

今年，法國最偉大的作家巴爾扎克誕辰二百一十週年，很久沒有去接觸這位作家和他的作品，但在我的心目中，巴爾扎克當屬神級作家，這應該是文學史上早有的定論。

巴爾扎克於1799年5月20日出生於法國的圖爾的一箇中產階級家，父親因愛慕虛榮把姓由巴爾薩改為巴爾扎克，為的是巴結古代貴族血統巴爾扎克將軍，這裡說來話長，我們我言歸正傳。

巴爾扎克的文學成就是巨大的，是空前絕後的，是無人能複製的，其理由。

其次是巴爾扎克小說的人物體系包覽了當時社會的各個階層及人物的方方面面，大到時代更替，小到生活細節，不厭其煩的環境描繪等等，被稱為法國十九世紀的百科全書。這裡我得說明，巴爾扎克並非史學家，而作品卻也史詩般的意義，被作家自己稱為“風俗史”。這在世界文學史上除了他，是沒有先例的。

還有就是巴爾扎克的人物塑造，個個性格鮮明，活靈活現，幾乎所有的作家都是塑造一個家族或一類人物甚至個別形象，可以說，很多個優秀作家塑造的人物形象加起來，才有他的成就，這是讓人難以想像的，在他的《人間喜劇》的兩千多個人物中，竟像沒有一片一樣的樹葉一樣找不到重複的，為此，著名作家左拉嘆道，與他的作品相比較“古希臘羅馬的人物眾變得蒼白無力，渾身抖顫，中古的人物象玩具鉛兵一樣倒伏在地”。更有甚者，恩格斯透過自已的閱讀體驗說“在經濟細節方面所學到的東西，比從當時所有職業的歷史學家，經濟學家和統計學家那裡學到的全部東西還多”。

由此我們可以想到，在巴爾扎克的九十六部長中短篇小說裡，在他一千多萬字的《人間喜劇》中濃縮了多麼驚人的內容。

讓人更為驚奇的是，在他圖多圖全的觀念中，他塑造的形象及創作手法，直接改變了一個時代的文學走向，成為現實主義文學史上至高無上不可企及鼻祖。沒有巨大的文學成就，誰能做到。

巴爾扎克的文學成就，得益於他學生時代的幾近瘋狂的閱讀，在中小學時代，在教會學校裡的圖書，那種如飢似渴研讀，佔據他全部的學校生活，甚至有段時間回家養病，幾乎成了一個瘋子，圖書室裡的所有圖書，被他全部讀完了。

而在大學時代和在律師事務所實習期間他又感性地體驗了社會的真相，以致他的諸多小說都從法律及律師事務所直接取材，如《夏倍上校》，《禁治產》等。

而在他創作並非一帆風順，早期背離全部親友選擇文學的時候，《克倫威爾》的失敗，讓他生活陷入絕境，在企圖以經濟打個翻身仗而安心寫作的經商過程中，又欠下了終身沒有還清的鉅額債務。為了還帳巴爾扎克不得不拼命地寫作掙錢。每天休息四五個小時，靠濃咖啡來抵抗了睏倦，終至體力不支而瞌然長世。

其實這一切只是對巴爾扎克的一個簡介。而他追朔他文學成就的因由，這裡才真正開始，一段時間裡，我讀完了他的《人間喜劇》和他的前言以及有關他的傳記和對文學特別是小說的論述。我發現在他的精神世界裡，不僅僅是對文學的熱愛，而他應該是為文學而生的。

巴爾扎克把對觀念和形象的關係分析得相當透徹，文學上終其一點就是觀念和形象的融合，而在觀念和形象方面，文學史上沒有一個好的解決辦法，包括中國文革期間都沒有解決好，總是用觀念去圖解形象，導致人物脫離生活，一味的高大上，制約了文學的發展。而巴爾扎克在這方面很好地解決了這個問題，他把“觀念納入形象”，讓觀念去支配人物的發展以及人物命運的定數。往往觀念支配人物的初宗而現實影響人物的觀念，又使觀念二次影響人物的生活軌跡，使人物不是作者主觀的產物，而是觀念與現實碰撞的結果。這一創作手法確立了現實主義文學在文學史上的地位。

與此同時巴爾扎克還特別重視細節和環境的真實性，什麼樣的環境出現什麼樣形象，什麼樣的細節鎖定什麼性格的人物，或者反過來什麼樣的人物必有什麼樣的細節，作者按排得合情合理，合符邏輯，合符現實。這樣的創作手法影響了法國十九世紀後半葉整整幾代作家，包括左拉，莫泊桑，喬治.桑等等的無數作家的創作，以至以左拉標榜的自然主義文學也是師承於巴爾扎克的現實主義文學精髓。

作者不遺餘力的塑造的人物形象，不僅僅是人物本身，它還與現實生活有著千絲萬縷的聯絡，使人物本身不是孤立的存在而是現實生活的產物。這樣的寫作手法改寫了之前的文學現狀，使文學進入了一個全新的發展，全面深刻地影響了後來的文學。