1972年3月22日，由羅維執導、倪匡編劇，李小龍從美國返港後所拍攝的第二部功夫片《精武門》在港上映，結果再度引發強烈轟動！該片不僅以500多萬港幣票房重新整理了《唐山大兄》創下的香港本土最高票房紀錄，後來還在美國、日本以及東南亞國家引起極大反響，而對於導演羅維來說，《精武門》的成功，也成就了他導演生涯中的最光彩時刻。
彼時的成龍雖已在朱牧導演的《頂天立地》、魏海峰導演的《廣東小老虎》當中擔綱過男一號，但由於前者只有慘淡的10萬票房，而後者拍峻後又一直遲遲無法公映，令成龍自覺成名無望，一度想與電影圈和演員職業一刀兩斷。於是，心灰意冷的他飛回了澳洲父母身邊，跑到餐廳做起了調酒師。
同年，羅維為成龍打造了耗時4月，於臺灣取景拍攝的電影《新精武門》，並將其藝名由“陳元龍”改為日後蜚聲國際的“成龍”，意圖已經非常明顯了:他希望藉助《精武門》的餘威，將成龍打造成能夠取代李小龍的人。
《新精武門》的故事並不複雜，講述了陳真犧牲之後，精武門的小師妹小麗（苗可秀）一行人為了躲避日本人的追殺 ，因此遠赴臺灣，並在當地結識了成龍飾演的小偷阿龍，小麗和外公認為他心地善良、天資不俗，於是將其培養成陳真的接班人，後在日本人的激怒下，阿龍發奮學武，終將日本人擊敗，使得“精武精神”得以延續。
當時，羅維對這部《新精武門》信心十足、寄予厚望，影片不僅起用了苗可秀、韓英傑等《精武門》中的原班人馬，還請來陳星、鄭秀秀、蔣金等人聯袂助陣，試圖再創“精武門”之輝煌 ！然而影片上映後，票房卻僅收45.6萬港幣，這一成績與票房突破500萬的《精武門》比起來，可謂是距之迢迢。
那這部號稱是《精武門》“正宗續集”的《新精武門》，為何會遭遇滑鐵盧呢?
其實，1972年的《精武門》雖署名“導演羅維”，但實際上李小龍卻享有更多的控制及發言權——1971年在拍《唐山大兄》時，李小龍與羅維的合作就已經很不愉快，李小龍在片場一向不服導演排程，常喜歡提出自己的意見，恰好羅維也是個脾氣火爆的性情中人，於是一來二去，兩人的矛盾也到了“火星撞地球”的地步，但李小龍憑藉自己強大的賣座號召力，還是從嘉禾高層手中爭取到了更大的權力。所以《精武門》的成功，歸根究底還是基於李小龍自身的演出魅力和功夫造詣，只可惜羅維沒有看清這一點，所以後來他的《新精武門》一易角，便勢必失敗（更何況成龍根本就不像李小龍）。
當時的羅維雖已是闖蕩電影圈多年的資深名導，但其思維守舊，只會跟風，更不懂得如何根據成龍的特點對他進行量身包裝，就拿這部《新精武門》來說，影片裡的場景、人物打鬥，包括最後的道場決戰、阿龍犧牲等等情節，都在複製《精武門》，在李小龍這座高山面前，觀眾又怎會買這部《新精武門》的賬呢？
因此，成龍後來在羅維公司所拍攝的《少林木人巷》、《風雨雙流星》、《蛇鶴八步》等十多部電影，都沒能令他引起太大關注，直到後來被慧眼識珠的吳思遠和袁和平“外借”拍諧趣功夫片《蛇形刁手》和《醉拳》，才真正讓成龍的潛能被髮揮出來並一舉走紅。
相信在成龍粉絲心中，羅維並不是一個討喜的人，當年雖然他對成龍做到了“知人”但卻並沒有做到“善用”，而1979年，他透過動用打手綁架轉投嘉禾的成龍為他拍《醒拳》，更是成為了羅維的“黑歷史”，直到幾個月後兩人鬧到對簿公堂，才正式解除了合作關係。
但不可否認的是羅維對成龍還是有很深的恩情，當年，正是他以《新精武門》挽救了成龍的演員職業生涯，給他提供了一個舞臺供更多伯樂發掘，而成龍的導演處女作《笑拳怪招》也是在羅維的支援之下才得以完成，只能說羅維的才識有限，才造成了很多愛將紛紛離他而去的局面。
1972年3月22日，由羅維執導、倪匡編劇，李小龍從美國返港後所拍攝的第二部功夫片《精武門》在港上映，結果再度引發強烈轟動！該片不僅以500多萬港幣票房重新整理了《唐山大兄》創下的香港本土最高票房紀錄，後來還在美國、日本以及東南亞國家引起極大反響，而對於導演羅維來說，《精武門》的成功，也成就了他導演生涯中的最光彩時刻。
彼時的成龍雖已在朱牧導演的《頂天立地》、魏海峰導演的《廣東小老虎》當中擔綱過男一號，但由於前者只有慘淡的10萬票房，而後者拍峻後又一直遲遲無法公映，令成龍自覺成名無望，一度想與電影圈和演員職業一刀兩斷。於是，心灰意冷的他飛回了澳洲父母身邊，跑到餐廳做起了調酒師。
同年，羅維為成龍打造了耗時4月，於臺灣取景拍攝的電影《新精武門》，並將其藝名由“陳元龍”改為日後蜚聲國際的“成龍”，意圖已經非常明顯了:他希望藉助《精武門》的餘威，將成龍打造成能夠取代李小龍的人。
《新精武門》的故事並不複雜，講述了陳真犧牲之後，精武門的小師妹小麗（苗可秀）一行人為了躲避日本人的追殺 ，因此遠赴臺灣，並在當地結識了成龍飾演的小偷阿龍，小麗和外公認為他心地善良、天資不俗，於是將其培養成陳真的接班人，後在日本人的激怒下，阿龍發奮學武，終將日本人擊敗，使得“精武精神”得以延續。
當時，羅維對這部《新精武門》信心十足、寄予厚望，影片不僅起用了苗可秀、韓英傑等《精武門》中的原班人馬，還請來陳星、鄭秀秀、蔣金等人聯袂助陣，試圖再創“精武門”之輝煌 ！然而影片上映後，票房卻僅收45.6萬港幣，這一成績與票房突破500萬的《精武門》比起來，可謂是距之迢迢。
那這部號稱是《精武門》“正宗續集”的《新精武門》，為何會遭遇滑鐵盧呢?
其實，1972年的《精武門》雖署名“導演羅維”，但實際上李小龍卻享有更多的控制及發言權——1971年在拍《唐山大兄》時，李小龍與羅維的合作就已經很不愉快，李小龍在片場一向不服導演排程，常喜歡提出自己的意見，恰好羅維也是個脾氣火爆的性情中人，於是一來二去，兩人的矛盾也到了“火星撞地球”的地步，但李小龍憑藉自己強大的賣座號召力，還是從嘉禾高層手中爭取到了更大的權力。所以《精武門》的成功，歸根究底還是基於李小龍自身的演出魅力和功夫造詣，只可惜羅維沒有看清這一點，所以後來他的《新精武門》一易角，便勢必失敗（更何況成龍根本就不像李小龍）。
當時的羅維雖已是闖蕩電影圈多年的資深名導，但其思維守舊，只會跟風，更不懂得如何根據成龍的特點對他進行量身包裝，就拿這部《新精武門》來說，影片裡的場景、人物打鬥，包括最後的道場決戰、阿龍犧牲等等情節，都在複製《精武門》，在李小龍這座高山面前，觀眾又怎會買這部《新精武門》的賬呢？
因此，成龍後來在羅維公司所拍攝的《少林木人巷》、《風雨雙流星》、《蛇鶴八步》等十多部電影，都沒能令他引起太大關注，直到後來被慧眼識珠的吳思遠和袁和平“外借”拍諧趣功夫片《蛇形刁手》和《醉拳》，才真正讓成龍的潛能被髮揮出來並一舉走紅。
相信在成龍粉絲心中，羅維並不是一個討喜的人，當年雖然他對成龍做到了“知人”但卻並沒有做到“善用”，而1979年，他透過動用打手綁架轉投嘉禾的成龍為他拍《醒拳》，更是成為了羅維的“黑歷史”，直到幾個月後兩人鬧到對簿公堂，才正式解除了合作關係。
但不可否認的是羅維對成龍還是有很深的恩情，當年，正是他以《新精武門》挽救了成龍的演員職業生涯，給他提供了一個舞臺供更多伯樂發掘，而成龍的導演處女作《笑拳怪招》也是在羅維的支援之下才得以完成，只能說羅維的才識有限，才造成了很多愛將紛紛離他而去的局面。