臨的很認真，方法也很好，知道自我糾正，字變好是遲早的事情，慢慢來。
注意一下古帖的用筆。
細節要做的再準一點，尤其是歐楷，一個筆畫的位置稍微偏離，字的整體感覺就會差別很大。
比如說九成宮三個字
撇的角度，你臨的就不準。撇的角度不對，直接導致你豎彎鉤的角度也不對。作為主筆的豎彎鉤不對，你整體的字勢就不對。你只注意到有斜勢，卻沒有注意歐陽詢是如何斜中取正的。我照原帖臨了一下。
這個浮鵝鉤是隸書的用筆，最後出鋒的角度和力度都不是正常的楷書鉤。
隸書當中的轉折，常見有搭接法。轉折的地方不連寫，成為一豎一橫的接搭，六朝的碑版楷書大多如此，唐人楷書偶爾也用此法，比如歐陽詢。碑學書法家在寫行書時，也常常用這種方法，于右任的字，轉折之筆都是斷而後起的，甚至連鉤的寫法都是如此。這一點，“九”的轉折處你看的比較準。但是你的“宮”字，為什麼不用搭接法呢？
下面是我用搭接法臨的。橫的用筆我沒有控制好，偏粗了一些。
唐楷之中，這種搭接法是有的，比如顏真卿也用。
當你搭接法比較熟練以後，就可以嘗試用提按法。提按法本質上是接搭法的快寫，只不過分寫的過程不明顯而已。提按法在南北朝和隋唐的墓誌中用得最普遍。提按法比接搭法輕快，因此在行書中用得更多更普遍。
提按用的不熟，寧可兩筆寫，斷而後起，也不要畫字。下面這種筆法最好不要學。這種筆法在毛筆中稱為頓挫法，本質上是一種毛筆的調鋒。硬筆不存在鋪毫和收束，完全沒有必要為了形似而去畫字。
另外你總寫不好的“之”字，主要問題也是在用筆上。
為什麼結構你總是寫的那麼松？其實是你撇的用筆不對，你把這個撇寫實了。總會害怕和前一筆的橫提黏連，導致間距不自覺的拉大。如果你明白這一筆是前實後虛的撇，那麼撇最虛的末尾正好是橫提最實的前端，撇最實的起筆正好是提橫最虛的末端，這樣虛實結合就不容易黏連，大可以寫的緊湊一些。另外，之的兩處轉折也都是搭接法。
再就是不要臨已經模糊不清的範字，挑選較好的來臨摹，不要自己去猜，也不要找一些所謂的補全版本。最好的版本還是原帖。像你的“秘”基本就是亂寫了。
歐楷的這個秘安排的太個性，既然九成宮中缺字，這個可以暫時不臨。
時間關係，隨便拿開頭和結尾的幾個字為例說了一些，參考著看看。不過你現在基礎已經很不錯，繼續堅持都會好的。
臨的很認真，方法也很好，知道自我糾正，字變好是遲早的事情，慢慢來。
注意一下古帖的用筆。
細節要做的再準一點，尤其是歐楷，一個筆畫的位置稍微偏離，字的整體感覺就會差別很大。
比如說九成宮三個字
撇的角度，你臨的就不準。撇的角度不對，直接導致你豎彎鉤的角度也不對。作為主筆的豎彎鉤不對，你整體的字勢就不對。你只注意到有斜勢，卻沒有注意歐陽詢是如何斜中取正的。我照原帖臨了一下。
這個浮鵝鉤是隸書的用筆，最後出鋒的角度和力度都不是正常的楷書鉤。
隸書當中的轉折，常見有搭接法。轉折的地方不連寫，成為一豎一橫的接搭，六朝的碑版楷書大多如此，唐人楷書偶爾也用此法，比如歐陽詢。碑學書法家在寫行書時，也常常用這種方法，于右任的字，轉折之筆都是斷而後起的，甚至連鉤的寫法都是如此。這一點，“九”的轉折處你看的比較準。但是你的“宮”字，為什麼不用搭接法呢？
下面是我用搭接法臨的。橫的用筆我沒有控制好，偏粗了一些。
唐楷之中，這種搭接法是有的，比如顏真卿也用。
當你搭接法比較熟練以後，就可以嘗試用提按法。提按法本質上是接搭法的快寫，只不過分寫的過程不明顯而已。提按法在南北朝和隋唐的墓誌中用得最普遍。提按法比接搭法輕快，因此在行書中用得更多更普遍。
提按用的不熟，寧可兩筆寫，斷而後起，也不要畫字。下面這種筆法最好不要學。這種筆法在毛筆中稱為頓挫法，本質上是一種毛筆的調鋒。硬筆不存在鋪毫和收束，完全沒有必要為了形似而去畫字。
另外你總寫不好的“之”字，主要問題也是在用筆上。
為什麼結構你總是寫的那麼松？其實是你撇的用筆不對，你把這個撇寫實了。總會害怕和前一筆的橫提黏連，導致間距不自覺的拉大。如果你明白這一筆是前實後虛的撇，那麼撇最虛的末尾正好是橫提最實的前端，撇最實的起筆正好是提橫最虛的末端，這樣虛實結合就不容易黏連，大可以寫的緊湊一些。另外，之的兩處轉折也都是搭接法。
再就是不要臨已經模糊不清的範字，挑選較好的來臨摹，不要自己去猜，也不要找一些所謂的補全版本。最好的版本還是原帖。像你的“秘”基本就是亂寫了。
歐楷的這個秘安排的太個性，既然九成宮中缺字，這個可以暫時不臨。
時間關係，隨便拿開頭和結尾的幾個字為例說了一些，參考著看看。不過你現在基礎已經很不錯，繼續堅持都會好的。