《寒食帖》又名《黃州寒食詩帖》或《黃州寒食帖》。是蘇軾撰詩並書，墨跡素箋本，橫34.2釐米，縱18.9釐米，行書十七行，129字，現藏臺北故宮博物院，那時蘇軾因宋朝最大的文字獄，被貶黃州第三年的寒食節作了二首五言詩：“自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥汙燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，病起須已白。”；“春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，濛濛水雲裡。空庖煮寒菜，破灶燒溼葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭途窮，死灰吹不起。”

此帖是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的 人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感 而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。《寒食詩帖》在書法史上影響很大， 被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩後所跋：“此書兼顏魯公，楊少師， 李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。

書法鑑賞

歷代鑑賞家均對《寒食帖》推崇備至，稱道這是一篇曠世神品。南宋初年，張浩的侄孫張演在詩稿後另紙題跋中說：“老仙（指蘇軾）文筆高妙，燦若霄漢、雲霞之麗，山谷（指黃庭堅）又發揚蹈歷之，可謂絕代之珍矣”。自此，《黃州寒食二首》詩稿被稱之為“帖”。明代大書畫家董其昌則在帖後題曰：“餘生平見東坡先生真跡不下三十餘卷，必以此為甲觀”。清代將《寒食帖》收回內府，並列入《三希堂帖》。乾隆十三年（1748年）四月初八日，乾隆帝親自題跋於帖後“東坡書豪宕秀逸，為顏、楊後一人。此卷乃謫黃州日所書，後有山谷跋，傾倒至極，所謂無意於佳乃佳……”為彰往事，又特書“雪堂餘韻”四字於卷首。

蘇軾對黃庭堅書法的評語，認為其結字過於狹長，外觀猶如”樹梢掛蛇”。不過，東坡也在自己書法中加入此種結字，以增加章法的跌宕變化。黃庭堅以”石壓蝦蟆”來形容蘇軾書寫時，經常出現的橫扁結字。根據黃庭堅的說法，東坡不善懸腕，故書寫時的活動範圍較侷促，單字的右側不易開展，如戈筆就容易成為病筆，形成”左秀右枯”的狀況。然此現象就如”西施捧心而顰”，雖然是缺點卻也是其書作之特色。”銜紙”二字懸針筆法，極其生動，可知蘇軾並非不能懸腕。作品用筆的厚重來自顏真卿的影響，”水”字的捺筆動作可見一斑。

《黃州寒食詩帖》彰顯動勢，洋溢著起伏的情緒。詩寫得蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而穩健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩句心境情感的變化，寓於點畫線條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，順手斷聯，渾然天成。其結字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬千。

因為有諸家的稱賞讚譽，世人遂將《寒食帖》與東晉王羲之《蘭亭序》、唐代顏真卿《祭侄稿》合稱為“天下三大行書”，或單稱《寒食帖》為“天下第三行書。”還有人將“天下三大行書”作對比說：《蘭亭序》是雅士超人的風格，《祭侄帖》是至哲賢達的風格，《寒食帖》是學士才子的風格。它們先後媲美，各領風騷，可以稱得上是中國書法史上行書的三塊里程碑。

《黃州寒食詩帖》是蘇軾的代表作。元豐二年（1079），蘇軾身陷“烏臺詩案”被捕入獄，後被貶黃州。蘇軾在黃州的三年，政治上的失意，生活上的窘迫，使“禪宗”思想成為這一時期的精神支撐。元豐五年（1082），在寒食節，聯想到自己的不幸，觸景生情創作出千古名篇——《黃州寒食詩帖》。

在用筆方面，《寒食帖》中，每個字無不落筆沉著，行筆澀進，提、按、轉、折凝重，收筆圓融，筆畫雄渾勁健。蘇軾用筆多偏側，行筆簡便，筆法隨意而出，其線條樸實無華，別具一格。《蘭亭序》雖有幾處塗改痕跡但書寫極其瀟灑自然，用筆多露鋒，正鋒與側鋒交相輝映；顏在創作《祭侄文稿》時情緒極度悲憤，錯訛之處，當即塗改，用筆多藏鋒逆入，中鋒用筆，筆勢圓潤，情緒飽滿。“蘭亭繭紙入昭陵，世間遺蹟猶龍騰。顏公變法出新意，細筋入骨如秋鷹。”由此可見蘇軾對王羲之和顏真卿書法的高度重視。就《寒食帖》而言，其筆法多取於顏真卿。

從結體上來看，《寒食帖》字多取橫勢，體勢寬博而多變。論及結字，黃庭堅曾用“石壓蛤蟆”的比喻，形象地勾畫出蘇字結體扁平的特點。在結構方面的最顯著的特點是參差錯落。仔細觀察，可以看出前三行結字以扁平為主；第四行、第五行，結字緊密，筆畫肥厚的風格體現明顯；至“蕭瑟”二字，筆勢放開，字形闊大，字形出現正斜交替變化。《蘭亭序》在結構上同樣極盡變化，通篇作21個“之”字各有不同的體態美感，無一雷同；《祭侄文稿》結體多取橫勢，結體寬博，首尾變化明顯，正面表現了顏真卿悲壯波動的情緒。將三件作品進行比較，則《黃州寒食詩帖》的結構特點便更加明顯。

就章法上來看，《寒食帖》行距舒朗，字距稍緊，但是在空間、結構變化上又錯落有致。其中“年”“中”“葦”“紙”均為長筆畫線條，一方面給縱向空間帶來了延展性，另一方面，四字的位置安排也恰到好處，從而使整幅作品節奏感加強。《蘭亭序》章法自然，一氣呵成；《祭侄文稿》書面並不是很清爽，修改隨處可見，通篇書寫節奏由慢到快：開頭部分還能壓抑住內心的情感波動，字形大小均勻，當想起親人死難，便肆意揮灑，悲壯的心情表現淋漓盡致。由此可以推測顏真卿當時書寫過程中情緒波動之大，蘇軾學習了顏真卿在《劉中使帖》中的章法佈局，如“耳”字同樣使用長筆畫線條，筆勢迅速果斷，蒼勁古樸，意味深長。猶如錐畫沙一般，使其藏鋒，更顯沉著。