一、夏、商、周：中國早期傢俱的雛形階段
從歷史文獻可知，中國早在殷商以前就已發明了傢俱：席——榻之始;俎、幾——案之始;禁——櫃之始;扆——屏風之始。而商代髹漆技術也被運用到傢俱紋飾上，還可鑲嵌象牙、松石等。
二、春秋、戰國時期：比較低矮的傢俱誕生
春秋時期，奴隸社會走向崩潰，整個社會向封建社會過渡，到戰國時期生產力水平大有提高，人們的生存環境也相應地得到改善，與前代相比，傢俱的製造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出現了象魯班這樣的技術高超的工匠，不僅促進了傢俱的發展，而且在木構建築上也發揮了他們的才能。由於冶金技術的進步，鍊鐵技術的改進給木材加工帶來了突飛猛進的變革，出現了豐富的加工器械和工具，如鐵製的鋸、斧、鑽、鑿、鏟、刨等等，為傢俱的製造帶來了便利條件。相傳鋸子就是由魯班發明的，工藝的改進也促進了傢俱的改進。
人們的工藝製造水平明顯提高，衍變繁多，這個時期開啟了後世傢俱雕刻的先河。歸納起來有四大貢獻：一是出現了最有名的木匠——魯班;二是出現了人類最重要的朋友——床;三是出現了鐵製的鋸、斧、鑽、鑿等器械;四是雕刻被廣泛應用到傢俱裝飾中;有浮雕和透雕等。
三、秦漢時期：為“垂足而坐”奠定了基礎
秦漢之前，幾、案、衣架和床榻都很矮，都是席地而坐，直到對西域的頻繁交流漸深，胡床傳入。胡床——是一種形如馬紮的坐具。後來被髮展成可摺疊馬紮、交椅等，為後來人們的“垂足而坐”，拯救羅圈腿奠定了基礎。
四、魏、晉、南北朝：高形傢俱的出現
從西晉時起，跪坐的禮節觀念漸漸淡薄。至南北朝，垂足坐漸漸流行高形坐具。出現墩、椅、凳等高型傢俱，並有笥、簏(箱)等竹藤傢俱。在裝飾方面，漆木傢俱裝飾上使用綠沉漆，打破紅黑漆的一統格局，佛教日興，出現蓮花紋、忍冬紋、飛天紋。
五、隋唐及五代：高形傢俱盛典時期，高矮形傢俱並存發展
真正的繁榮時期是在唐代。唐代初期就出現了蓬勃進取的精神風貌，長時間的戰亂和流離失所在江山統一後，人們的生活熱情得以爆發。“貞觀之治”帶來了社會的穩定和文化上的空前繁榮。唐代的傢俱在這樣的社會背景下，顯現出它的渾厚、豐滿、寬大、穩重之特點，體重和氣勢都比較博大，但在工藝技術和品種上都缺少變化。豪門貴族們所使用的傢俱比較豐富，尤其在裝飾上更加華麗，唐畫中多有寫實體現。
這一時期的傢俱出現複雜的雕花，並以大漆彩繪，畫以花卉圖案。 從唐代敦煌壁畫上除了可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以見到形制較為簡單的板足案、曲足案、翹頭案等。文人士大夫們多追求素雅潔淨，所以這一時期的立屏、圍屏多素面無飾。床榻類無多變化，因襲上代形制，以箱式床、架屏床、平臺床、獨立榻為主。 晚唐至五代，士大夫和名門望族們以追求豪華奢侈的生活為時尚，許多重大宴請社交活動都由繪畫高手加以記錄，這給我們研究、考察當時人們的生活環境提供了極為可靠的形象資料。
五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》就是個很好的例子，畫面向我們清晰地展示了五代時期傢俱的使用狀況，其中有直背靠背椅、條案、屏風、床、榻、墩等等。 唐代傢俱完整簡潔的形式也向我們預示了明式傢俱前期形態，為中國歷史傢俱的最完美階段打下了基礎。
相關閱讀：中國古代傢俱上的13個美好寓意
六、宋、元時期：高矮形傢俱較多、繁雜
宋代傢俱借鑑建築的樑架結構，取代了隋唐的箱型壼門結構。開始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、雲興足、蓮花托等裝飾;同時使用了羅鍋棖、矮佬、霸王棖、馬蹄腳等部件，部件之間多數以直線形榫卯接合而成，重視外形尺寸和結構與人體的關係，使傢俱結構更趨合理。不作大面積的雕鏤裝飾，區域性點綴以求畫龍點睛。觀其外簡潔剛直，觀其內雋永挺秀，與宋人簡潔樸素的審美觀契合。
相對而言，元代立國時間也比較短，統治者採用的政策是漢制，所以，不僅在政治、經濟體制上沿襲宋、遼、金各代，傢俱方面亦稟承宋制，工藝技術和造型設計上都沒有大的改變。元代中國最高統治者雖是蒙古族，但傳統文化沒有中斷，傢俱仍在宋、遼的基礎上緩慢發展，是宋明之間一條不很明顯的紐帶。元代匠師在承具上做了兩種創造性嘗試。一是桌面不探出的方桌，其形象見於馮道真墓壁畫，高束腰，桌面不伸出。二是抽屜桌，桌面下設抽屜的創意，以後為明代所繼承，沿用至清。
七、明代：中國傢俱的鼎盛時期
到了明代，中式傢俱進入了完備期，形成了獨特風格，被稱“明式傢俱”。文人參與傢俱的設計，所以明式傢俱中夾雜著文人化的意趣。
古代文人對生活的理解很獨到，對產品的造型、加工更加刻薄，促使中式傢俱從形態到神韻的進化，將中國傢俱藝術升化到顛峰之極。明代傢俱歷經幾百年的變遷，流傳至今仍很牢固，除了優質木材外，主要就是榫卯結構的精密與科學合理。
八、清：中國傢俱的衰退期，裝飾手法史無前例
清初傢俱沿襲明代風格，用料更為豐盈。除用硬木外，還選用優質軟木。乾隆時期，傢俱生產達到了高峰，裝飾手法之多樣也史無前例。
大體上可以歸納為三個點：一是多種材料並用。無論是雕、嵌、漆、繪，還是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都為傢俱裝飾服務;二是多種工藝結合。有浮雕與透雕的結合，有雕與嵌的結合，雕嵌與描金的結合，有雕嵌與點翠的結合;三是裝飾“多”和“滿”。追求光華富麗的富貴之感，但有的過分追求奢侈，顯得繁瑣累贅。
一、夏、商、周：中國早期傢俱的雛形階段
從歷史文獻可知，中國早在殷商以前就已發明了傢俱：席——榻之始;俎、幾——案之始;禁——櫃之始;扆——屏風之始。而商代髹漆技術也被運用到傢俱紋飾上，還可鑲嵌象牙、松石等。
二、春秋、戰國時期：比較低矮的傢俱誕生
春秋時期，奴隸社會走向崩潰，整個社會向封建社會過渡，到戰國時期生產力水平大有提高，人們的生存環境也相應地得到改善，與前代相比，傢俱的製造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出現了象魯班這樣的技術高超的工匠，不僅促進了傢俱的發展，而且在木構建築上也發揮了他們的才能。由於冶金技術的進步，鍊鐵技術的改進給木材加工帶來了突飛猛進的變革，出現了豐富的加工器械和工具，如鐵製的鋸、斧、鑽、鑿、鏟、刨等等，為傢俱的製造帶來了便利條件。相傳鋸子就是由魯班發明的，工藝的改進也促進了傢俱的改進。
人們的工藝製造水平明顯提高，衍變繁多，這個時期開啟了後世傢俱雕刻的先河。歸納起來有四大貢獻：一是出現了最有名的木匠——魯班;二是出現了人類最重要的朋友——床;三是出現了鐵製的鋸、斧、鑽、鑿等器械;四是雕刻被廣泛應用到傢俱裝飾中;有浮雕和透雕等。
三、秦漢時期：為“垂足而坐”奠定了基礎
秦漢之前，幾、案、衣架和床榻都很矮，都是席地而坐，直到對西域的頻繁交流漸深，胡床傳入。胡床——是一種形如馬紮的坐具。後來被髮展成可摺疊馬紮、交椅等，為後來人們的“垂足而坐”，拯救羅圈腿奠定了基礎。
四、魏、晉、南北朝：高形傢俱的出現
從西晉時起，跪坐的禮節觀念漸漸淡薄。至南北朝，垂足坐漸漸流行高形坐具。出現墩、椅、凳等高型傢俱，並有笥、簏(箱)等竹藤傢俱。在裝飾方面，漆木傢俱裝飾上使用綠沉漆，打破紅黑漆的一統格局，佛教日興，出現蓮花紋、忍冬紋、飛天紋。
五、隋唐及五代：高形傢俱盛典時期，高矮形傢俱並存發展
真正的繁榮時期是在唐代。唐代初期就出現了蓬勃進取的精神風貌，長時間的戰亂和流離失所在江山統一後，人們的生活熱情得以爆發。“貞觀之治”帶來了社會的穩定和文化上的空前繁榮。唐代的傢俱在這樣的社會背景下，顯現出它的渾厚、豐滿、寬大、穩重之特點，體重和氣勢都比較博大，但在工藝技術和品種上都缺少變化。豪門貴族們所使用的傢俱比較豐富，尤其在裝飾上更加華麗，唐畫中多有寫實體現。
這一時期的傢俱出現複雜的雕花，並以大漆彩繪，畫以花卉圖案。 從唐代敦煌壁畫上除了可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以見到形制較為簡單的板足案、曲足案、翹頭案等。文人士大夫們多追求素雅潔淨，所以這一時期的立屏、圍屏多素面無飾。床榻類無多變化，因襲上代形制，以箱式床、架屏床、平臺床、獨立榻為主。 晚唐至五代，士大夫和名門望族們以追求豪華奢侈的生活為時尚，許多重大宴請社交活動都由繪畫高手加以記錄，這給我們研究、考察當時人們的生活環境提供了極為可靠的形象資料。
五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》就是個很好的例子，畫面向我們清晰地展示了五代時期傢俱的使用狀況，其中有直背靠背椅、條案、屏風、床、榻、墩等等。 唐代傢俱完整簡潔的形式也向我們預示了明式傢俱前期形態，為中國歷史傢俱的最完美階段打下了基礎。
相關閱讀：中國古代傢俱上的13個美好寓意
六、宋、元時期：高矮形傢俱較多、繁雜
宋代傢俱借鑑建築的樑架結構，取代了隋唐的箱型壼門結構。開始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、雲興足、蓮花托等裝飾;同時使用了羅鍋棖、矮佬、霸王棖、馬蹄腳等部件，部件之間多數以直線形榫卯接合而成，重視外形尺寸和結構與人體的關係，使傢俱結構更趨合理。不作大面積的雕鏤裝飾，區域性點綴以求畫龍點睛。觀其外簡潔剛直，觀其內雋永挺秀，與宋人簡潔樸素的審美觀契合。
相對而言，元代立國時間也比較短，統治者採用的政策是漢制，所以，不僅在政治、經濟體制上沿襲宋、遼、金各代，傢俱方面亦稟承宋制，工藝技術和造型設計上都沒有大的改變。元代中國最高統治者雖是蒙古族，但傳統文化沒有中斷，傢俱仍在宋、遼的基礎上緩慢發展，是宋明之間一條不很明顯的紐帶。元代匠師在承具上做了兩種創造性嘗試。一是桌面不探出的方桌，其形象見於馮道真墓壁畫，高束腰，桌面不伸出。二是抽屜桌，桌面下設抽屜的創意，以後為明代所繼承，沿用至清。
七、明代：中國傢俱的鼎盛時期
到了明代，中式傢俱進入了完備期，形成了獨特風格，被稱“明式傢俱”。文人參與傢俱的設計，所以明式傢俱中夾雜著文人化的意趣。
古代文人對生活的理解很獨到，對產品的造型、加工更加刻薄，促使中式傢俱從形態到神韻的進化，將中國傢俱藝術升化到顛峰之極。明代傢俱歷經幾百年的變遷，流傳至今仍很牢固，除了優質木材外，主要就是榫卯結構的精密與科學合理。
八、清：中國傢俱的衰退期，裝飾手法史無前例
清初傢俱沿襲明代風格，用料更為豐盈。除用硬木外，還選用優質軟木。乾隆時期，傢俱生產達到了高峰，裝飾手法之多樣也史無前例。
大體上可以歸納為三個點：一是多種材料並用。無論是雕、嵌、漆、繪，還是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都為傢俱裝飾服務;二是多種工藝結合。有浮雕與透雕的結合，有雕與嵌的結合，雕嵌與描金的結合，有雕嵌與點翠的結合;三是裝飾“多”和“滿”。追求光華富麗的富貴之感，但有的過分追求奢侈，顯得繁瑣累贅。