在中國浩如煙海的文化寶庫中，古詩詞是熠熠生輝的明珠，而這一顆顆燦爛耀眼的明珠中，有許多因語言的精心錘鍊而成為後人推崇備至的文學典範。
這些詩歌往往只一字一詞的獨特運用，就使境界頓生，新奇醒目，讓人怦然心動，百般品味而經久難忘。今擷取部分精品，含英咀華，體味中國古代文化的精華，感受古詩詞精品的魅力。
1、杜甫《春夜喜雨》中“曉看紅溼處，花重錦官城。”詩句想象明晨雨後春色滿城、百花盛開的美景。
一個“重”字寫出了花因有雨水的滋潤而沉甸甸的，表現出春雨過後紅肥綠翠的蓬勃生機 。
2、杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。”從寫景入手，用兩個“籠”字勾畫出秦淮河上煙月迷濛的景象。
“籠”有“籠罩”之意，它巧妙的將煙、水、日、沙四者和諧地融合在一起，既給人柔和幽靜之感，又隱含微微浮動流走的情態，寄寓著詩人憂愁的情感。
3、王維《使至塞上》：“大漠孤煙直，長河落日圓。”一個“直”字更顯荒漠的浩瀚無際，“圓”字更顯長河的磅礴遠大。
要說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來。再還有：‘日落江湖白，潮來天地青。’這‘白’‘青’兩個字，也似無理，想來必得這兩個才形容的盡，念在嘴裡，倒像有幾千斤重的一個橄欖似的。”
4、南唐著名詞人馮延巳《謁金門》第三首頭一句“風乍起，吹皺一池春水。”歷來被傳誦為佳句，“皺”字用得十分精妙，形象生動。
皇帝李王景 曾和他開玩笑說：“吹皺一池春水，干卿何事？”可見馮延巳的“皺”字用得很好，連皇帝也賞識、佩服。
5、宋詞人張先《天仙子》寫為春光流逝而發愁，為年華老去而發愁，很真切。其中“雲破月來花弄影”生動的描繪出月光明亮、花枝搖曳的美景，是不朽的名句。
“破”和“弄”兩字用得特別精彩，作者也因此被稱為“雲破月來花弄影郎中”
6、晏殊《蝶戀花》：“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”“凋”強於用“拂”、“吹”、“刮”、“撩”等。西風的強勁更顯秋天的淒涼，從而更能烘托出主人翁內心的孤寂。
7、王安石《泊船瓜洲》：“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”“綠”的選用，一直被人們當作修辭學上的範例。洪邁《容齋續筆》載：吳中士人家藏有此詩原稿，“初雲‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰‘不好’。
改為‘過’，復圈去而改為‘入’，旋改為‘滿’。凡如是十許字，始定為‘綠’。”這個‘綠’字，把看不見的春風轉化成醒目的視覺形象，傳達出江南春早的資訊，顯示出春風的行蹤，也喚起人們對春到江南的感覺。
8、蘇小妹曾要其兄蘇東坡為其詩句“輕風細柳，淡月梅花”中每句各加一字，東坡先是加‘搖’、‘映’二字：“輕風細柳搖，淡月梅花映。”又說用“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”有靜有動，有聲有色。
兩次都不合小妹之意，接著她說出各加一個“扶”和“失”字，改成“輕風扶細柳，淡月失梅花。”東坡聽了不禁叫好！一“扶” 一“失”，把輕風、細柳、淡月、梅花都寫活了，生動自然，確實高於東坡兩句之上。
10、李清照《如夢令》“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”四字準確地描繪出春末綠葉漸多，花卉漸少的景況，曲折地表達了惜花、惜春的感情，“肥”“瘦”用語形象清新而獨到，化平常為神奇。
她的另一首詞《醉花陰》中也用到“瘦”：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”“瘦”字是詞眼，是全詞精神集中表現的地方，因為有刻骨銘心的離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損。“人比黃花瘦”五字，以生動的形象來表達感情，而“為伊消得人憔悴”之含義，自在其中。
高爾基說：“文學的第一要素是語言。”要想使自己的作品獨特新穎，對於用詞造句反覆應琢磨，反覆推敲，反覆思考，語不驚人誓不休，這就是錘鍊語言要下的功夫。
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煉字方法
1.煉數量詞 數量詞大約和講究概念與邏輯的數學、物理有某種密切的關係，因此，從文學特別是詩歌的角度來看，它似乎是枯澡乏味的。
其實不然，優秀詩人的筆就彷彿是童話中一根可以使沙漠湧出綠洲的魔杖，那經過精心選擇提煉的數量詞，在他們的驅遣之下卻可以產生豐富雋永的詩情。
2.煉形容詞 詩歌是社會生活的主觀化的表現，少不了繪景摹狀，化抽象為具體，變無形為有形，使人如聞其聲，如見其人，如觸其物，如歷其境。
這種任務，相當一部分是由形容詞來承擔的。中國古典詩詞中煉形容詞，有兩種情況值得特別注意，一種是形容詞的重疊運用，一種是表顏色的形容詞於句首與句末的運用。
3.煉動詞 一首詩，是由一些詩的意象按照一定的藝術構思組合而成的，而真正能構成鮮明的化美為媚的意象的詞。主要是表動態的具象動詞。
因為名詞在詩句中往往只是一個被陳述的物件，它本身沒有表述性，而能給作主語的名詞以生動的形態的，主要就是常常充當謂語的動詞，這樣，具象動詞的提煉，就成了中國古典詩歌煉字的主要內容，離開了煉動詞，煉字藝術就會黯然失色。
4.煉虛詞 在新詩創作中，虛詞的運用似乎遠不及在古典詩詞中地位重要。在古典詩詞中，虛詞的錘鍊恰到好處時，可以獲得疏通文氣，開合呼應，悠揚委曲，活躍情韻，化板滯為流動等美學效果。
羅大經《鶴林玉露》指出"作詩要健字撐拄，活字斡旋。撐拄如屋之有柱，斡旋如車之有軸"，就是從這個角度看到煉虛字的作用。盛唐詩人善於運用虛字，其中又以杜甫最為擅長。——節選自《煉字與煉意》，見參考資料。
在中國浩如煙海的文化寶庫中，古詩詞是熠熠生輝的明珠，而這一顆顆燦爛耀眼的明珠中，有許多因語言的精心錘鍊而成為後人推崇備至的文學典範。
這些詩歌往往只一字一詞的獨特運用，就使境界頓生，新奇醒目，讓人怦然心動，百般品味而經久難忘。今擷取部分精品，含英咀華，體味中國古代文化的精華，感受古詩詞精品的魅力。
1、杜甫《春夜喜雨》中“曉看紅溼處，花重錦官城。”詩句想象明晨雨後春色滿城、百花盛開的美景。
一個“重”字寫出了花因有雨水的滋潤而沉甸甸的，表現出春雨過後紅肥綠翠的蓬勃生機 。
2、杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。”從寫景入手，用兩個“籠”字勾畫出秦淮河上煙月迷濛的景象。
“籠”有“籠罩”之意，它巧妙的將煙、水、日、沙四者和諧地融合在一起，既給人柔和幽靜之感，又隱含微微浮動流走的情態，寄寓著詩人憂愁的情感。
3、王維《使至塞上》：“大漠孤煙直，長河落日圓。”一個“直”字更顯荒漠的浩瀚無際，“圓”字更顯長河的磅礴遠大。
要說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來。再還有：‘日落江湖白，潮來天地青。’這‘白’‘青’兩個字，也似無理，想來必得這兩個才形容的盡，念在嘴裡，倒像有幾千斤重的一個橄欖似的。”
4、南唐著名詞人馮延巳《謁金門》第三首頭一句“風乍起，吹皺一池春水。”歷來被傳誦為佳句，“皺”字用得十分精妙，形象生動。
皇帝李王景 曾和他開玩笑說：“吹皺一池春水，干卿何事？”可見馮延巳的“皺”字用得很好，連皇帝也賞識、佩服。
5、宋詞人張先《天仙子》寫為春光流逝而發愁，為年華老去而發愁，很真切。其中“雲破月來花弄影”生動的描繪出月光明亮、花枝搖曳的美景，是不朽的名句。
“破”和“弄”兩字用得特別精彩，作者也因此被稱為“雲破月來花弄影郎中”
6、晏殊《蝶戀花》：“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”“凋”強於用“拂”、“吹”、“刮”、“撩”等。西風的強勁更顯秋天的淒涼，從而更能烘托出主人翁內心的孤寂。
7、王安石《泊船瓜洲》：“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”“綠”的選用，一直被人們當作修辭學上的範例。洪邁《容齋續筆》載：吳中士人家藏有此詩原稿，“初雲‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰‘不好’。
改為‘過’，復圈去而改為‘入’，旋改為‘滿’。凡如是十許字，始定為‘綠’。”這個‘綠’字，把看不見的春風轉化成醒目的視覺形象，傳達出江南春早的資訊，顯示出春風的行蹤，也喚起人們對春到江南的感覺。
8、蘇小妹曾要其兄蘇東坡為其詩句“輕風細柳，淡月梅花”中每句各加一字，東坡先是加‘搖’、‘映’二字：“輕風細柳搖，淡月梅花映。”又說用“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”有靜有動，有聲有色。
兩次都不合小妹之意，接著她說出各加一個“扶”和“失”字，改成“輕風扶細柳，淡月失梅花。”東坡聽了不禁叫好！一“扶” 一“失”，把輕風、細柳、淡月、梅花都寫活了，生動自然，確實高於東坡兩句之上。
10、李清照《如夢令》“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”四字準確地描繪出春末綠葉漸多，花卉漸少的景況，曲折地表達了惜花、惜春的感情，“肥”“瘦”用語形象清新而獨到，化平常為神奇。
她的另一首詞《醉花陰》中也用到“瘦”：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”“瘦”字是詞眼，是全詞精神集中表現的地方，因為有刻骨銘心的離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損。“人比黃花瘦”五字，以生動的形象來表達感情，而“為伊消得人憔悴”之含義，自在其中。
高爾基說：“文學的第一要素是語言。”要想使自己的作品獨特新穎，對於用詞造句反覆應琢磨，反覆推敲，反覆思考，語不驚人誓不休，這就是錘鍊語言要下的功夫。
擴充套件資料
煉字方法
1.煉數量詞 數量詞大約和講究概念與邏輯的數學、物理有某種密切的關係，因此，從文學特別是詩歌的角度來看，它似乎是枯澡乏味的。
其實不然，優秀詩人的筆就彷彿是童話中一根可以使沙漠湧出綠洲的魔杖，那經過精心選擇提煉的數量詞，在他們的驅遣之下卻可以產生豐富雋永的詩情。
2.煉形容詞 詩歌是社會生活的主觀化的表現，少不了繪景摹狀，化抽象為具體，變無形為有形，使人如聞其聲，如見其人，如觸其物，如歷其境。
這種任務，相當一部分是由形容詞來承擔的。中國古典詩詞中煉形容詞，有兩種情況值得特別注意，一種是形容詞的重疊運用，一種是表顏色的形容詞於句首與句末的運用。
3.煉動詞 一首詩，是由一些詩的意象按照一定的藝術構思組合而成的，而真正能構成鮮明的化美為媚的意象的詞。主要是表動態的具象動詞。
因為名詞在詩句中往往只是一個被陳述的物件，它本身沒有表述性，而能給作主語的名詞以生動的形態的，主要就是常常充當謂語的動詞，這樣，具象動詞的提煉，就成了中國古典詩歌煉字的主要內容，離開了煉動詞，煉字藝術就會黯然失色。
4.煉虛詞 在新詩創作中，虛詞的運用似乎遠不及在古典詩詞中地位重要。在古典詩詞中，虛詞的錘鍊恰到好處時，可以獲得疏通文氣，開合呼應，悠揚委曲，活躍情韻，化板滯為流動等美學效果。
羅大經《鶴林玉露》指出"作詩要健字撐拄，活字斡旋。撐拄如屋之有柱，斡旋如車之有軸"，就是從這個角度看到煉虛字的作用。盛唐詩人善於運用虛字，其中又以杜甫最為擅長。——節選自《煉字與煉意》，見參考資料。