在電影世界，通往偉大的方式很多，在畫面和情節上努力是非常重要的幾種：有的畫面是3D的，情節是2D的，如《阿凡達》，有畫面是2D,但情節是3D的，如《盜夢空間》，有畫面是3.5D的，但情節是1.5D的，這就是《地心引力》。 為什麼《地心引力》畫面是3.5D？因為在此之前，3D要做到的效果還只是立體，三維的物件、動作、景深，力求做到逼真。當然也有渾水摸魚蒙錢的，的像《加勒比海盜4》，以及《蘇乞兒》為代表的、徐克外大部分只做到字幕立體的中國產3D。但即使是《阿凡達》，也無法造就這樣一種觀影體驗：全程代入、身臨其境，跟隨主人公一起絕望、緊張、窒息、憤怒、熱烈、掙扎、再生。更可怕的是，這是一部轉制3D，電影的拍攝基本上是在一個LED燈箱內完成的。不怕有與時俱進的技術，就怕一顆用技術追求完美的心。卡隆和卡梅隆，你們都碉堡了。 《地心引力》的出現，讓2D版、DVD版本變成另一部電影，透過人工模擬的太空觀感和觀影體驗只能在電影院獲得，甚至普通螢幕和3D電視也無用，只有IMAX才能百分百展現其中的偉大！但是，它不是4D電影——沒有增加觸覺嗅覺等任何一種感官刺激，而只是在人類空間感這個維度做最大程度的挖掘。這就是3.5D，把3D電影的可能性拓展到一個新的水平。出電影院看到中影IMAX的廣告說，讓夢想更真實。這部電影做到了極致。 為什麼這部電影的情節是1.5D的？因為這是一部只有2個正式演員（不算配音、殭屍、道具人）完成的電影，比這部電影更少演員的估計只有另一部神片《月球》了（居然都是太空題材)。試想一部話劇由2個演員完成得有多單調？人物是情節的骨架，沒有人物的電影要講好故事是非常困難的。那麼，這部電影如何破解這其中的單調，僅憑藉2個人物講完一個偉大的故事？是近乎完美的鏡頭運用，像開頭19分鐘史詩般的長鏡頭、碰撞發生時的360度超級旋轉、進入氣艙脫掉太空服的子宮隱喻完美升格、重歸地球擁抱地心引力的偉大仰拍……電影中講故事的主角不是人，而是鏡頭下代表的視野。隨著鏡頭轉換，空間感、孤獨感、面對宇宙的渺小感、求生欲爆發的信念力量得到完美的闡釋。 不是每一位導演都是諾蘭，燒腦子高智商做智力魔方。不要為1.5D的簡單情節而擔憂，一部情節簡單到令人髮指的作品能讓你瘋狂代入，這就是電影的成功之處。千萬不要以為這是電影情節簡單、故事腦殘。一部千軍萬馬大軍壓陣萬箭齊發的大場面你未必緊張，一次輕微的太空碰撞會讓你內心一緊，不是嗎？這是一部模擬真實太空狀態的硬科幻電影，三角戀追車格鬥打飛機？那是軟科幻電影的常用招數。那個我們頭上數萬英尺遙遠的太空，就是如此的浩瀚、壯麗，人類面對這些就是如此孤獨、渺小。 所以，1.5D的情節完全符合電影的情境設定，任何其他無用噱頭比不過生之渴望、死之孤獨。甚至女主對孩子的思念都顯多餘。要達到電影所想表達的全部，2個角色一個不多，一個不少。這是形式與內容的完美統一。大道至簡，重劍無鋒。只要電影關注的是人這個永恆主題，對一群人的刻畫可以震驚天下，哪怕只有一個人的史詩也足夠偉大。 感謝造夢的人，雖然我從未上去，但此刻身心仍在漂浮。
在電影世界，通往偉大的方式很多，在畫面和情節上努力是非常重要的幾種：有的畫面是3D的，情節是2D的，如《阿凡達》，有畫面是2D,但情節是3D的，如《盜夢空間》，有畫面是3.5D的，但情節是1.5D的，這就是《地心引力》。 為什麼《地心引力》畫面是3.5D？因為在此之前，3D要做到的效果還只是立體，三維的物件、動作、景深，力求做到逼真。當然也有渾水摸魚蒙錢的，的像《加勒比海盜4》，以及《蘇乞兒》為代表的、徐克外大部分只做到字幕立體的中國產3D。但即使是《阿凡達》，也無法造就這樣一種觀影體驗：全程代入、身臨其境，跟隨主人公一起絕望、緊張、窒息、憤怒、熱烈、掙扎、再生。更可怕的是，這是一部轉制3D，電影的拍攝基本上是在一個LED燈箱內完成的。不怕有與時俱進的技術，就怕一顆用技術追求完美的心。卡隆和卡梅隆，你們都碉堡了。 《地心引力》的出現，讓2D版、DVD版本變成另一部電影，透過人工模擬的太空觀感和觀影體驗只能在電影院獲得，甚至普通螢幕和3D電視也無用，只有IMAX才能百分百展現其中的偉大！但是，它不是4D電影——沒有增加觸覺嗅覺等任何一種感官刺激，而只是在人類空間感這個維度做最大程度的挖掘。這就是3.5D，把3D電影的可能性拓展到一個新的水平。出電影院看到中影IMAX的廣告說，讓夢想更真實。這部電影做到了極致。 為什麼這部電影的情節是1.5D的？因為這是一部只有2個正式演員（不算配音、殭屍、道具人）完成的電影，比這部電影更少演員的估計只有另一部神片《月球》了（居然都是太空題材)。試想一部話劇由2個演員完成得有多單調？人物是情節的骨架，沒有人物的電影要講好故事是非常困難的。那麼，這部電影如何破解這其中的單調，僅憑藉2個人物講完一個偉大的故事？是近乎完美的鏡頭運用，像開頭19分鐘史詩般的長鏡頭、碰撞發生時的360度超級旋轉、進入氣艙脫掉太空服的子宮隱喻完美升格、重歸地球擁抱地心引力的偉大仰拍……電影中講故事的主角不是人，而是鏡頭下代表的視野。隨著鏡頭轉換，空間感、孤獨感、面對宇宙的渺小感、求生欲爆發的信念力量得到完美的闡釋。 不是每一位導演都是諾蘭，燒腦子高智商做智力魔方。不要為1.5D的簡單情節而擔憂，一部情節簡單到令人髮指的作品能讓你瘋狂代入，這就是電影的成功之處。千萬不要以為這是電影情節簡單、故事腦殘。一部千軍萬馬大軍壓陣萬箭齊發的大場面你未必緊張，一次輕微的太空碰撞會讓你內心一緊，不是嗎？這是一部模擬真實太空狀態的硬科幻電影，三角戀追車格鬥打飛機？那是軟科幻電影的常用招數。那個我們頭上數萬英尺遙遠的太空，就是如此的浩瀚、壯麗，人類面對這些就是如此孤獨、渺小。 所以，1.5D的情節完全符合電影的情境設定，任何其他無用噱頭比不過生之渴望、死之孤獨。甚至女主對孩子的思念都顯多餘。要達到電影所想表達的全部，2個角色一個不多，一個不少。這是形式與內容的完美統一。大道至簡，重劍無鋒。只要電影關注的是人這個永恆主題，對一群人的刻畫可以震驚天下，哪怕只有一個人的史詩也足夠偉大。 感謝造夢的人，雖然我從未上去，但此刻身心仍在漂浮。