安塞腰鼓的句子賞析1
虛與實相結合的抒情美
《安塞腰鼓》是一個虛實相生的範例。它以實的描寫給人以最強悍、直觀的視聽衝擊，又把讀者帶入一種虛的境界:寫現場感受，寫安塞腰鼓的強大震撼力 晦暗了又明晰、明晰了又晦暗、爾後最終永遠明晰了的大徹大悟! ;寫鼓聲， 隆隆隆隆的嚴峻的思索 ，鼓聲引發出主觀的情緒，這種情緒又以 思索 的空靈形態附於 鼓聲 之上;寫舞姿， 愈捶愈烈!形體成了沉重而又紛飛的思緒! 由實而生虛，實的形體幻化成虛的思緒，虛的思緒又具有了絲絲縷縷紛飛的若有若無的狀貌和無形的沉重感。虛與實的這種相因相生使安塞腰鼓蒙上了一層迷人的光暈，充滿了藝術的張力。還有用其他實體事物來側面映襯和表現安塞腰鼓的，如: 使人想起:千里的雷聲萬里的閃! 甚至化虛為實，如: 隆隆隆隆的犁尖翻起的雜著草根的土浪 ，這是一種 詩化 的表現手法。讀者能夠在這篇散文中讀到許多具有詩性的佳句，感受到虛實結合的抒情美。
安塞腰鼓的句子賞析2
隱與顯相結合的含蓄美
《安塞腰鼓》透過傳統樂舞表演的獨特魅力，歌頌人的生命力量，寫得粗獷、雄渾、酣暢淋漓、直抒胸臆、不事含蓄，這是它顯的一面。然而作者又將一些與時代背景相關聯的內容隱含起來。 容不得束縛，容不得羈絆，容不得閉塞。是掙扎了、衝破了、撞開了的那麼一股勁! 束縛 羈絆 和 閉塞 指什麼? 掙扎 衝破 和 撞開 的是什麼?作者沒有確指。 隆隆隆隆的豪壯的抒情，隆隆隆隆的嚴峻的思索，隆隆隆隆的犁尖翻起的雜著草根的土浪，隆隆隆隆的陣痛的發生和排解 思索 的是什麼， 陣痛 因何而生?作者也沒有確指。然而作者是站在20世紀80年代回溯黃土高原的千百年時光，審視著傳統的樂舞，他筆下所要 衝突 撞開 的東西自然也包含此時此地的貧窮和落後。用心的讀者也會毫不牽強附會地聯想到這些社會背景。作者將這些內容用暗示的筆法寫出，自有其意味深沉、寄寓豐厚的效果，比用顯筆更能發人深思。
大與小相結合的視角美
《安塞腰鼓》的視角是獨特的，知覺的選擇性與藝術的創造力被完美地結合了起來。在視角的選擇中，或選其大，或取其小。觀其大則渾然一體，觀其小則細緻入微。 一方面，為適應腰鼓表演的恢宏氣勢，作者採用全景式乃至俯瞰式的視角，使闊大的場面、深遠的背景盡收眼底，我們看不到一個個相對獨立的人的個體以及景物的個體，人的穿紅著綠、山石樹木的參差斑駁，種種繁雜、零亂而無用的細枝末節都被過濾，被省略，於是， 人，成了茫茫一片;聲，成了茫茫一片 大片的山崖成了一個巨大的鼓面，所有的心靈成了一個巨大的鼓面。這是何等的壯闊啊!但也只有這樣的壯闊才能適應安塞腰鼓的氣勢。 另一方面，作者又把最耀眼的細節提取出來，我們仍是看不見人物的個體，卻看見了這些個體的區域性:錘把上的流蘇--旋風一樣，舞姿中的腳步--亂蛙一樣，明眸裡的瞳仁--火花一樣 這些最精粹的區域性內容給渾然壯闊的大場面點染上閃閃的亮點，是整個畫面上最靈動、鮮活之處。有了它，那些粗線條的場面勾勒才更具活力而不顯單調。同時，百十條流蘇的飛揚，百十雙腳的蹦跳，那麼多的 火花 的閃射，合起來又是一種獨特的大，獨特的整體。
安塞腰鼓的句子賞析3
繁與簡相結合的和諧美
《安塞腰鼓》的表述總體而言是很簡練的，一切煩瑣的交代都被省略掉，只見粗獷的線條輪廓，只見粗線條輪廓中的數個亮點。但在這樣的總體風格下，在短短的篇幅中，又令人驚奇地存在著許多繁筆。如: 一捶起來就發狠了，忘情了，沒命了! 它震撼著你，燒灼著你，威逼著你。它使你從來沒有如此鮮明地感受到生命的存在、活躍和強盛。 痛苦和歡樂，生活和夢幻，擺脫和追求，都在這舞姿和鼓點中，交織!旋轉!凝聚!奔突!輻射!翻飛!昇華! 以及上面提到的 容不得束縛，容不得羈絆，容不得閉塞。是掙脫了、衝破了、撞開了的那麼一股勁 。在這些地方，充滿了對同一個內容的多重表現。 發狠 忘情 沒命 ; 束縛 羈絆 閉塞 ; 震撼 燒灼 威逼 ，一組組近義詞的鋪排連用，雖然沒有產生出新的語義內容，但多層次的復沓表述形成了一次又一次的情感衝擊波，具有明顯的強化效果。古人談文筆的詳略，形容詳處是 密不透風 、略處是 疏可走馬 ，《安塞腰鼓》已深得此語的精髓。
動與靜相結合的映襯美
《安塞腰鼓》中，為了增加行文的跌宕感，調動一切手段映襯安塞腰鼓的表演，作者刻意安排了兩次動與靜的轉換，分處散文的開頭與結尾。 先是由靜入動，意在蓄勢。 一群茂騰騰的後生 好似一組沉靜的塑像，一片靜默的莊稼做了他們最好的背景，除了風的吹動，一切都是靜止的，就連響鼓也 呆呆地，似乎從來不曾響過 。但突然之間就爆發了，火烈地動起來，響起來了，一種 驟響易徹 的表達效果由此而生。這裡的妙處還在於大的動靜關係中套著小的動靜關係。開始時高粱、後生的靜像映襯了後來腰鼓表演的動感，而風吹高粱葉子與衣衫的動感又襯托了後生及高粱的靜默。結尾處的第二重動靜轉換，意在餘味。當腰鼓最響、舞姿最狂的時候，卻戛然而止，一切歸於靜寂，留下一個巨大的感覺空白，靜到空洞，靜到陌生，靜到讓人滯留在上一刻無法自拔，難以適應， 像來到另一個星球 。與開頭一樣，這裡也有兩重動靜關係，安塞腰鼓的 愈捶愈烈 到復歸靜默是大的一重以靜襯動，那一聲 渺遠的雞啼 又映襯了眼前充滿陌生感的寂靜，似真似幻，讓人難以確定是否真的置身於天外，因而留下獨特、悠長的餘味，這是小的一重以靜襯動。
安塞腰鼓的句子賞析1
虛與實相結合的抒情美
《安塞腰鼓》是一個虛實相生的範例。它以實的描寫給人以最強悍、直觀的視聽衝擊，又把讀者帶入一種虛的境界:寫現場感受，寫安塞腰鼓的強大震撼力 晦暗了又明晰、明晰了又晦暗、爾後最終永遠明晰了的大徹大悟! ;寫鼓聲， 隆隆隆隆的嚴峻的思索 ，鼓聲引發出主觀的情緒，這種情緒又以 思索 的空靈形態附於 鼓聲 之上;寫舞姿， 愈捶愈烈!形體成了沉重而又紛飛的思緒! 由實而生虛，實的形體幻化成虛的思緒，虛的思緒又具有了絲絲縷縷紛飛的若有若無的狀貌和無形的沉重感。虛與實的這種相因相生使安塞腰鼓蒙上了一層迷人的光暈，充滿了藝術的張力。還有用其他實體事物來側面映襯和表現安塞腰鼓的，如: 使人想起:千里的雷聲萬里的閃! 甚至化虛為實，如: 隆隆隆隆的犁尖翻起的雜著草根的土浪 ，這是一種 詩化 的表現手法。讀者能夠在這篇散文中讀到許多具有詩性的佳句，感受到虛實結合的抒情美。
安塞腰鼓的句子賞析2
隱與顯相結合的含蓄美
《安塞腰鼓》透過傳統樂舞表演的獨特魅力，歌頌人的生命力量，寫得粗獷、雄渾、酣暢淋漓、直抒胸臆、不事含蓄，這是它顯的一面。然而作者又將一些與時代背景相關聯的內容隱含起來。 容不得束縛，容不得羈絆，容不得閉塞。是掙扎了、衝破了、撞開了的那麼一股勁! 束縛 羈絆 和 閉塞 指什麼? 掙扎 衝破 和 撞開 的是什麼?作者沒有確指。 隆隆隆隆的豪壯的抒情，隆隆隆隆的嚴峻的思索，隆隆隆隆的犁尖翻起的雜著草根的土浪，隆隆隆隆的陣痛的發生和排解 思索 的是什麼， 陣痛 因何而生?作者也沒有確指。然而作者是站在20世紀80年代回溯黃土高原的千百年時光，審視著傳統的樂舞，他筆下所要 衝突 撞開 的東西自然也包含此時此地的貧窮和落後。用心的讀者也會毫不牽強附會地聯想到這些社會背景。作者將這些內容用暗示的筆法寫出，自有其意味深沉、寄寓豐厚的效果，比用顯筆更能發人深思。
大與小相結合的視角美
《安塞腰鼓》的視角是獨特的，知覺的選擇性與藝術的創造力被完美地結合了起來。在視角的選擇中，或選其大，或取其小。觀其大則渾然一體，觀其小則細緻入微。 一方面，為適應腰鼓表演的恢宏氣勢，作者採用全景式乃至俯瞰式的視角，使闊大的場面、深遠的背景盡收眼底，我們看不到一個個相對獨立的人的個體以及景物的個體，人的穿紅著綠、山石樹木的參差斑駁，種種繁雜、零亂而無用的細枝末節都被過濾，被省略，於是， 人，成了茫茫一片;聲，成了茫茫一片 大片的山崖成了一個巨大的鼓面，所有的心靈成了一個巨大的鼓面。這是何等的壯闊啊!但也只有這樣的壯闊才能適應安塞腰鼓的氣勢。 另一方面，作者又把最耀眼的細節提取出來，我們仍是看不見人物的個體，卻看見了這些個體的區域性:錘把上的流蘇--旋風一樣，舞姿中的腳步--亂蛙一樣，明眸裡的瞳仁--火花一樣 這些最精粹的區域性內容給渾然壯闊的大場面點染上閃閃的亮點，是整個畫面上最靈動、鮮活之處。有了它，那些粗線條的場面勾勒才更具活力而不顯單調。同時，百十條流蘇的飛揚，百十雙腳的蹦跳，那麼多的 火花 的閃射，合起來又是一種獨特的大，獨特的整體。
安塞腰鼓的句子賞析3
繁與簡相結合的和諧美
《安塞腰鼓》的表述總體而言是很簡練的，一切煩瑣的交代都被省略掉，只見粗獷的線條輪廓，只見粗線條輪廓中的數個亮點。但在這樣的總體風格下，在短短的篇幅中，又令人驚奇地存在著許多繁筆。如: 一捶起來就發狠了，忘情了，沒命了! 它震撼著你，燒灼著你，威逼著你。它使你從來沒有如此鮮明地感受到生命的存在、活躍和強盛。 痛苦和歡樂，生活和夢幻，擺脫和追求，都在這舞姿和鼓點中，交織!旋轉!凝聚!奔突!輻射!翻飛!昇華! 以及上面提到的 容不得束縛，容不得羈絆，容不得閉塞。是掙脫了、衝破了、撞開了的那麼一股勁 。在這些地方，充滿了對同一個內容的多重表現。 發狠 忘情 沒命 ; 束縛 羈絆 閉塞 ; 震撼 燒灼 威逼 ，一組組近義詞的鋪排連用，雖然沒有產生出新的語義內容，但多層次的復沓表述形成了一次又一次的情感衝擊波，具有明顯的強化效果。古人談文筆的詳略，形容詳處是 密不透風 、略處是 疏可走馬 ，《安塞腰鼓》已深得此語的精髓。
動與靜相結合的映襯美
《安塞腰鼓》中，為了增加行文的跌宕感，調動一切手段映襯安塞腰鼓的表演，作者刻意安排了兩次動與靜的轉換，分處散文的開頭與結尾。 先是由靜入動，意在蓄勢。 一群茂騰騰的後生 好似一組沉靜的塑像，一片靜默的莊稼做了他們最好的背景，除了風的吹動，一切都是靜止的，就連響鼓也 呆呆地，似乎從來不曾響過 。但突然之間就爆發了，火烈地動起來，響起來了，一種 驟響易徹 的表達效果由此而生。這裡的妙處還在於大的動靜關係中套著小的動靜關係。開始時高粱、後生的靜像映襯了後來腰鼓表演的動感，而風吹高粱葉子與衣衫的動感又襯托了後生及高粱的靜默。結尾處的第二重動靜轉換，意在餘味。當腰鼓最響、舞姿最狂的時候，卻戛然而止，一切歸於靜寂，留下一個巨大的感覺空白，靜到空洞，靜到陌生，靜到讓人滯留在上一刻無法自拔，難以適應， 像來到另一個星球 。與開頭一樣，這裡也有兩重動靜關係，安塞腰鼓的 愈捶愈烈 到復歸靜默是大的一重以靜襯動，那一聲 渺遠的雞啼 又映襯了眼前充滿陌生感的寂靜，似真似幻，讓人難以確定是否真的置身於天外，因而留下獨特、悠長的餘味，這是小的一重以靜襯動。