不都是追求押韻的，當代詩不追求押韻，不過韻可以使文章更有節奏感，在使用中不用刻意追求，過多的追求反倒使文章顯得造作！
詩語言特別要求富有音樂性，音樂美可以增強作品的表現力和藝術感染力。詩歌語言的音樂性因素，包括節奏、音調、韻律等。詩句要求節奏鮮明、音調和諧，符合一定韻律，吟誦動聽感人，具有音樂美。
格式
五絕：仄起平起
五律：仄起平起
七絕：仄起平起
七律：仄起平起
詞的押韻方式比詩複雜,而且變化很多.
(1)一首一韻的：和近體詩的押韻方式相同,一韻到底,這在詞中居大多數.如《漁家傲》：
“塞下秋來風景異,衡陽雁去無留意.四面邊聲連角起.千嶂裡,長煙落日孤城閉.
濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計.羌管悠悠霜滿地.人不寐,將軍白髮征夫淚.”(范仲淹)
(2)一首多韻的：如《菩薩蠻》：
“平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧.暝色入高樓,有人樓上愁. 玉階空佇立,宿鳥歸飛急.何處是歸程?長亭更短亭.”(李白)
用兩仄韻兩平韻,這在詞中也是比較常見的.一首詞用韻最多的要算《離別難》：
“寶馬曉鞴雕鞍,羅帷乍別情難.那堪春景媚,送君千萬裡.半妝珠翠落,露華察.紅蠟燭,青絲曲,偏能勾引淚闌干.
良夜促,香塵綠,魂欲迷,檀眉半斂愁低.未別,心先咽,欲語情難說.出芳草,路東西.搖袖立,春風急,櫻花楊柳雨悽悽.”(薛昭蘊)
“鞍”、“難”、“寒”、“幹”為一韻；“媚”、“裡”為一韻；“燭”、“曲”為一韻,“促”、“綠”為一韻；“迷”、“低”、“西”、“悽”為一韻；“別”、“咽”、“說”為一韻；“立”、“急”為一韻,共七部韻,互動錯雜,最為複雜少見.
(3)以一韻為主,間押他韻的：如《相見歡》：
“無言獨上西樓,月如鉤.寂寞梧桐深院鎖清秋.剪不斷,理還亂.是離愁.別是一般滋味在心頭.”(李煜)
此詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主,間入仄韻“斷”、“亂”二韻為賓.又如《定風波》：“莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行.竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生. 料峭春風吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎.回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴.”(蘇軾)
此詞即以平韻“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主,間入“馬”、“怕”二仄韻,“醒”、“冷”二仄韻,“處”、“去”二仄韻為賓.
(4)同一韻部平韻仄韻通押的：同部平仄韻,如“東”協“董”、“送”.“支”協“紙”、“?”,“麻”協“馬”、“?l”等都.稱作“同部三聲葉”在詞中最常見的,有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調.如《西江月》：
“照野瀰瀰淺浪,橫空隱隱層霄.障泥來解玉驄驕,我欲醉眠芳草. 可惜一溪風月；莫教踏碎瓊瑤.解鞍欹枕綠楊橋,杜宇一聲春曉.”(蘇軾)
“霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻,與“草”、“曉”二仄韻,都同在第八部.
這類平仄通協的詞調,以平韻與上、去韻通協者為多,平韻與入韻通協者甚少.這是因為在宋詞中入聲韻往往獨用,不與他韻通用.
(5)數部韻交協的：如《釵頭鳳》：
“紅酥手,黃?g酒,滿城春色宮牆柳.東風惡,歡情薄.一懷愁緒,幾年離索?錯!錯!錯! 春如舊,人空瘦,淚痕紅?碰掮?透.桃花落,閒池閣.山盟雖在,錦書難託.莫!莫!莫!”(陸游)
此詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協,又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“託”、“莫”相協.
(6)疊韻：如《長相思》：
“汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡頭,吳山點點愁. 思悠悠,恨悠悠,恨到歸時方始休,月明人倚樓.”(白居易)
疊二“流”字、二“悠”字.
(7)句中韻：
宋詞在句中押韻的例子很多.如柳永《木蘭花慢》上下片的第六七句：“雲衢見新雁過,奈佳人自別阻音書”,“歸途縱凝望處,但斜陽暮靄滿平蕪”；又如《惜分飛》的上下片結句,毛滂作“更無言語空相覷”,“斷魂分付潮回去”；汪元量作“淚珠成縷眉峰聚”,“斷腸解賦江南句”等等都是.
句中押韻有兩三字一韻的,如蘇軾《醉翁操》：“琅然清圓誰彈,響空山無言.”吳文英《三姝媚》過變：“春夢人間須斷,但怪得當年,夢緣能短”：又《高陽臺》：“孤山無限春寒”.
(8)四聲通協：
上舉各例平仄通協,只是舉上、去協平的,此外還有入協上、去之例.王國維《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：‘柳暗凌波路,送春歸、猛風暴雨,一番新綠.’又《定風波》詞：‘從此酒酣明月夜,耳熱.’‘綠’、‘熱’二字皆作上、去用,與韓玉《賀新郎?詠水仙》以‘玉’、‘曲’協‘注’、‘女’,《卜算子》以‘夜’、‘謝’協‘節’、‘月’,已開北曲四聲通押之祖.”詞中四聲通押,敦煌曲中已有.《雲謠集》中有《漁歌子》(“洞房深”)一首,全首都是上、去韻,只有第三句“寞”字入聲；又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首,全部是入聲韻,只有末句“土”字上聲.這二首可說是詞中四聲通押最早之例.但詞中四聲通押最多見的,是金、元人的詞.
不都是追求押韻的，當代詩不追求押韻，不過韻可以使文章更有節奏感，在使用中不用刻意追求，過多的追求反倒使文章顯得造作！
詩語言特別要求富有音樂性，音樂美可以增強作品的表現力和藝術感染力。詩歌語言的音樂性因素，包括節奏、音調、韻律等。詩句要求節奏鮮明、音調和諧，符合一定韻律，吟誦動聽感人，具有音樂美。
格式
五絕：仄起平起
五律：仄起平起
七絕：仄起平起
七律：仄起平起
詞的押韻方式比詩複雜,而且變化很多.
(1)一首一韻的：和近體詩的押韻方式相同,一韻到底,這在詞中居大多數.如《漁家傲》：
“塞下秋來風景異,衡陽雁去無留意.四面邊聲連角起.千嶂裡,長煙落日孤城閉.
濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計.羌管悠悠霜滿地.人不寐,將軍白髮征夫淚.”(范仲淹)
(2)一首多韻的：如《菩薩蠻》：
“平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧.暝色入高樓,有人樓上愁. 玉階空佇立,宿鳥歸飛急.何處是歸程?長亭更短亭.”(李白)
用兩仄韻兩平韻,這在詞中也是比較常見的.一首詞用韻最多的要算《離別難》：
“寶馬曉鞴雕鞍,羅帷乍別情難.那堪春景媚,送君千萬裡.半妝珠翠落,露華察.紅蠟燭,青絲曲,偏能勾引淚闌干.
良夜促,香塵綠,魂欲迷,檀眉半斂愁低.未別,心先咽,欲語情難說.出芳草,路東西.搖袖立,春風急,櫻花楊柳雨悽悽.”(薛昭蘊)
“鞍”、“難”、“寒”、“幹”為一韻；“媚”、“裡”為一韻；“燭”、“曲”為一韻,“促”、“綠”為一韻；“迷”、“低”、“西”、“悽”為一韻；“別”、“咽”、“說”為一韻；“立”、“急”為一韻,共七部韻,互動錯雜,最為複雜少見.
(3)以一韻為主,間押他韻的：如《相見歡》：
“無言獨上西樓,月如鉤.寂寞梧桐深院鎖清秋.剪不斷,理還亂.是離愁.別是一般滋味在心頭.”(李煜)
此詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主,間入仄韻“斷”、“亂”二韻為賓.又如《定風波》：“莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行.竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生. 料峭春風吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎.回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴.”(蘇軾)
此詞即以平韻“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主,間入“馬”、“怕”二仄韻,“醒”、“冷”二仄韻,“處”、“去”二仄韻為賓.
(4)同一韻部平韻仄韻通押的：同部平仄韻,如“東”協“董”、“送”.“支”協“紙”、“?”,“麻”協“馬”、“?l”等都.稱作“同部三聲葉”在詞中最常見的,有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調.如《西江月》：
“照野瀰瀰淺浪,橫空隱隱層霄.障泥來解玉驄驕,我欲醉眠芳草. 可惜一溪風月；莫教踏碎瓊瑤.解鞍欹枕綠楊橋,杜宇一聲春曉.”(蘇軾)
“霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻,與“草”、“曉”二仄韻,都同在第八部.
這類平仄通協的詞調,以平韻與上、去韻通協者為多,平韻與入韻通協者甚少.這是因為在宋詞中入聲韻往往獨用,不與他韻通用.
(5)數部韻交協的：如《釵頭鳳》：
“紅酥手,黃?g酒,滿城春色宮牆柳.東風惡,歡情薄.一懷愁緒,幾年離索?錯!錯!錯! 春如舊,人空瘦,淚痕紅?碰掮?透.桃花落,閒池閣.山盟雖在,錦書難託.莫!莫!莫!”(陸游)
此詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協,又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“託”、“莫”相協.
(6)疊韻：如《長相思》：
“汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡頭,吳山點點愁. 思悠悠,恨悠悠,恨到歸時方始休,月明人倚樓.”(白居易)
疊二“流”字、二“悠”字.
(7)句中韻：
宋詞在句中押韻的例子很多.如柳永《木蘭花慢》上下片的第六七句：“雲衢見新雁過,奈佳人自別阻音書”,“歸途縱凝望處,但斜陽暮靄滿平蕪”；又如《惜分飛》的上下片結句,毛滂作“更無言語空相覷”,“斷魂分付潮回去”；汪元量作“淚珠成縷眉峰聚”,“斷腸解賦江南句”等等都是.
句中押韻有兩三字一韻的,如蘇軾《醉翁操》：“琅然清圓誰彈,響空山無言.”吳文英《三姝媚》過變：“春夢人間須斷,但怪得當年,夢緣能短”：又《高陽臺》：“孤山無限春寒”.
(8)四聲通協：
上舉各例平仄通協,只是舉上、去協平的,此外還有入協上、去之例.王國維《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：‘柳暗凌波路,送春歸、猛風暴雨,一番新綠.’又《定風波》詞：‘從此酒酣明月夜,耳熱.’‘綠’、‘熱’二字皆作上、去用,與韓玉《賀新郎?詠水仙》以‘玉’、‘曲’協‘注’、‘女’,《卜算子》以‘夜’、‘謝’協‘節’、‘月’,已開北曲四聲通押之祖.”詞中四聲通押,敦煌曲中已有.《雲謠集》中有《漁歌子》(“洞房深”)一首,全首都是上、去韻,只有第三句“寞”字入聲；又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首,全部是入聲韻,只有末句“土”字上聲.這二首可說是詞中四聲通押最早之例.但詞中四聲通押最多見的,是金、元人的詞.