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  • 1 # 使用者3410908739077

    不都是追求押韻的,當代詩不追求押韻,不過韻可以使文章更有節奏感,在使用中不用刻意追求,過多的追求反倒使文章顯得造作!

    詩語言特別要求富有音樂性,音樂美可以增強作品的表現力和藝術感染力。詩歌語言的音樂性因素,包括節奏、音調、韻律等。詩句要求節奏鮮明、音調和諧,符合一定韻律,吟誦動聽感人,具有音樂美。

    格式

    五絕:仄起平起

    五律:仄起平起

    七絕:仄起平起

    七律:仄起平起

    詞的押韻方式比詩複雜,而且變化很多.

      (1)一首一韻的:和近體詩的押韻方式相同,一韻到底,這在詞中居大多數.如《漁家傲》:

      “塞下秋來風景異,衡陽雁去無留意.四面邊聲連角起.千嶂裡,長煙落日孤城閉.  

    濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計.羌管悠悠霜滿地.人不寐,將軍白髮征夫淚.”(范仲淹)

      (2)一首多韻的:如《菩薩蠻》:

      “平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧.暝色入高樓,有人樓上愁.  玉階空佇立,宿鳥歸飛急.何處是歸程?長亭更短亭.”(李白)

      用兩仄韻兩平韻,這在詞中也是比較常見的.一首詞用韻最多的要算《離別難》:

    “寶馬曉鞴雕鞍,羅帷乍別情難.那堪春景媚,送君千萬裡.半妝珠翠落,露華察.紅蠟燭,青絲曲,偏能勾引淚闌干.  

      良夜促,香塵綠,魂欲迷,檀眉半斂愁低.未別,心先咽,欲語情難說.出芳草,路東西.搖袖立,春風急,櫻花楊柳雨悽悽.”(薛昭蘊)

      “鞍”、“難”、“寒”、“幹”為一韻;“媚”、“裡”為一韻;“燭”、“曲”為一韻,“促”、“綠”為一韻;“迷”、“低”、“西”、“悽”為一韻;“別”、“咽”、“說”為一韻;“立”、“急”為一韻,共七部韻,互動錯雜,最為複雜少見.

      (3)以一韻為主,間押他韻的:如《相見歡》:

      “無言獨上西樓,月如鉤.寂寞梧桐深院鎖清秋.剪不斷,理還亂.是離愁.別是一般滋味在心頭.”(李煜)

      此詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主,間入仄韻“斷”、“亂”二韻為賓.又如《定風波》:“莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行.竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生.  料峭春風吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎.回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴.”(蘇軾)

      此詞即以平韻“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主,間入“馬”、“怕”二仄韻,“醒”、“冷”二仄韻,“處”、“去”二仄韻為賓.

      (4)同一韻部平韻仄韻通押的:同部平仄韻,如“東”協“董”、“送”.“支”協“紙”、“?”,“麻”協“馬”、“?l”等都.稱作“同部三聲葉”在詞中最常見的,有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調.如《西江月》:

    “照野瀰瀰淺浪,橫空隱隱層霄.障泥來解玉驄驕,我欲醉眠芳草.  可惜一溪風月;莫教踏碎瓊瑤.解鞍欹枕綠楊橋,杜宇一聲春曉.”(蘇軾)

      “霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻,與“草”、“曉”二仄韻,都同在第八部.

      這類平仄通協的詞調,以平韻與上、去韻通協者為多,平韻與入韻通協者甚少.這是因為在宋詞中入聲韻往往獨用,不與他韻通用.

      (5)數部韻交協的:如《釵頭鳳》:

      “紅酥手,黃?g酒,滿城春色宮牆柳.東風惡,歡情薄.一懷愁緒,幾年離索?錯!錯!錯!  春如舊,人空瘦,淚痕紅?碰掮?透.桃花落,閒池閣.山盟雖在,錦書難託.莫!莫!莫!”(陸游)

      此詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協,又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“託”、“莫”相協.

      (6)疊韻:如《長相思》:

      “汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡頭,吳山點點愁.  思悠悠,恨悠悠,恨到歸時方始休,月明人倚樓.”(白居易)

    疊二“流”字、二“悠”字.

      (7)句中韻:

      宋詞在句中押韻的例子很多.如柳永《木蘭花慢》上下片的第六七句:“雲衢見新雁過,奈佳人自別阻音書”,“歸途縱凝望處,但斜陽暮靄滿平蕪”;又如《惜分飛》的上下片結句,毛滂作“更無言語空相覷”,“斷魂分付潮回去”;汪元量作“淚珠成縷眉峰聚”,“斷腸解賦江南句”等等都是.

      句中押韻有兩三字一韻的,如蘇軾《醉翁操》:“琅然清圓誰彈,響空山無言.”吳文英《三姝媚》過變:“春夢人間須斷,但怪得當年,夢緣能短”:又《高陽臺》:“孤山無限春寒”.

      (8)四聲通協:

      上舉各例平仄通協,只是舉上、去協平的,此外還有入協上、去之例.王國維《人間詞話》說:“稼軒《賀新郎》詞:‘柳暗凌波路,送春歸、猛風暴雨,一番新綠.’又《定風波》詞:‘從此酒酣明月夜,耳熱.’‘綠’、‘熱’二字皆作上、去用,與韓玉《賀新郎?詠水仙》以‘玉’、‘曲’協‘注’、‘女’,《卜算子》以‘夜’、‘謝’協‘節’、‘月’,已開北曲四聲通押之祖.”詞中四聲通押,敦煌曲中已有.《雲謠集》中有《漁歌子》(“洞房深”)一首,全首都是上、去韻,只有第三句“寞”字入聲;又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首,全部是入聲韻,只有末句“土”字上聲.這二首可說是詞中四聲通押最早之例.但詞中四聲通押最多見的,是金、元人的詞.

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