寫作筆法屬於藝術表現手法（即：藝術手法和表現手法，也含表達手法（技巧）），常見的有：誇張，對比，比喻，擬人，懸念，照應，聯想，想象，抑揚結合、點面結合、動靜結合、敘議結合、情景交融、襯托對比、伏筆照應、託物言志、白描細描、鋪墊懸念、正面側面比喻象徵、借古諷今、卒章顯志、承上啟下、開門見山，烘托、渲染、動靜相襯、虛實相生，實寫與虛寫，託物寓意、詠物抒情等。表達方式就是常見的敘述、描寫、抒情、議論和說旦輔測恍爻喝詫桶超垃明。（其實也屬於藝術表現手法）。修辭手法就是常見的比喻、對比、比擬、對偶、借代、誇張、互文、雙關、反問、設問、反覆、反語、引用,

順敘、倒敘、插敘；

有15種，1、順鋒起筆:起筆時,筆尖順著筆畫的方向入紙,起筆露鋒,顯得輕靈生動. 2、逆風起筆:筆鋒入紙的方向與筆畫方向相反...1、回鋒收筆:一筆寫到終了時,把筆鋒收回,“無垂不縮,無往不收”.好處是:前後呼應,含蓄沉實. 2、空收:筆鋒露在這一筆畫的末端,不回鋒...指一筆中的提筆.起筆後,把筆稍稍提起,筆鋒並未離開紙面,出現較細的點畫.

筆法有六種。分別是中鋒、側鋒、逆鋒、拖鋒、折釵股與屋漏痕、飛白鋒。中國書畫主要都以線條表現，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點畫富有變化，必先講究執筆，在運筆時掌握輕重、快慢、偏正、曲直等方法，稱為“筆法

有10種：

1.藏鋒

所謂藏鋒，就是指的書寫時把毛筆的鋒尖藏到點畫之中，是一種追求點畫渾厚圓潤的筆法。漢蔡邕《筆論》雲“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦耳。唐徐浩《論書》雲“用筆之勢，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病。”藏鋒筆法一般用於篆書，隸書，楷書等書體，歷史上著名書法家顏真卿，柳公權等楷書大家善於使用。

2.露鋒

是指起筆時，毛筆的鋒尖露在點畫外面。這是一種強調筆勢的筆法。露鋒筆法，起筆時不必在空中做逆入，直接順勢入筆就可以。明董其昌《畫禪室隨筆》中講“發筆處便要提得起筆，不使其自偃，乃是千古不傳語。”用筆之難，難在遒勁有力。以露鋒為主的一般是王羲之父子的行草書，楷書等。楷書用露鋒的大家有歐陽詢，趙孟頫等人。

3.中鋒

所謂中鋒是“常使筆尖畫中行”是也。中鋒乃是用筆之大法，千古不易。“錐畫沙”，“印印泥”，“屋漏痕”等比喻都是針對的中鋒用筆。要想達到中鋒用筆的效果，比喻熟練掌握執筆和運腕的技巧。宋姜夔《續書譜》雲“中鋒取骨，側鋒取妍。”清劉熙載《藝概》雲“中鋒畫圓，側鋒畫扁。書用中鋒，如師直為壯。”

4.偏鋒

所謂偏鋒是指用筆的時候，筆尖偏在一側，寫出來的點畫一邊整齊，一邊鋸齒狀。例如寫橫的時候比較在筆畫上邊行走，寫豎筆時筆尖在筆畫的左邊行走。一般書家認為偏鋒是書法的病筆，其實不然，在於怎麼使用，使用好了能給作品潤色不少。姜夔《續書譜》說“中鋒取骨，偏鋒取妍”是也。

5.極與澀

所謂“極”指的是速度快，一般用於用於永字八法中的“啄法”，“磔法”，“趯法”。然而疾不是一般的快速運筆，仍然要起伏行筆。“澀”指的是筆毫行墨要留的住，不是停滯不前，須緊而快地相前推進。例如“磔法”，一波三折。漢蔡邕《九勢》雲“疾勢出於啄、磔之中，又在豎筆緊趟之內，澀勢在於緊駛戰行之法。”

6.方筆與圓筆

所謂方筆和圓筆是書法常用的筆法，方筆指的是下筆時切鋒直入，強調雄強剛勁氣，圓筆也是下筆時藏鋒逆入，強調含蓄渾圓之氣。在贊成書法作品時要方圓兼施，才是上乘。

7.牽絲

所謂的牽絲指的是筆畫之間，字與字之間的纖細痕跡，一般稱為“牽絲引帶”或者“遊絲”等，行草書中常見。宋姜夔《續書譜》雲“自唐以前多是行草，不過兩字屬連，累數十字而不斷，號曰連綿，遊絲。古人作草，如今人作真，何嘗苟且。”歷來書家都明白“牽絲為有形之使轉，使轉乃無形之牽絲。”

8.濃與淡

所謂濃與淡指的是用筆的深淺和墨色的濃淡，能使字的點畫豐滿而有神韻。陳繹曾《翰林要訣》雲“捺滿，提飛。字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛。平出捺滿，險處提飛。肥者，毫端分數足也，瘦者，毫端分數省也。”

9.八鋒

所謂八鋒，古人講筆有八面鋒是也。清劉熙載《書概》雲“筆鋒有中鋒，側鋒，藏鋒，露鋒，實鋒，虛鋒，全鋒，半鋒八種。”清周星蓮《臨池管見》雲“法在用筆，用筆貴用鋒。用鋒之說，吾聞之矣，或曰正鋒，或曰中鋒，或曰藏鋒，或曰出鋒，或曰側鋒，或曰偏鋒。”

10.衄挫

所謂的衄挫，是指頓筆後，略微提起筆鋒在點畫之中拉拽整理筆鋒。有很多學習歐陽詢楷書的朋友不會寫鉤，和不會使用衄挫筆法有很大關係，歐楷挑鉤的時候就要提前整理筆鋒，然後側鋒挑鉤。清朱履真《書學捷要》雲“書有衄挫之法，折鋒方筆也，法出於指。”唐張懷瓘《玉堂禁經》雲“一曰挫筆，挨鋒捷進是也，下三點皆用之。”衄挫要有分寸，過分則脫離筆畫，不及則筆鋒不正。