最喜歡劉易平先生的拿手好戲是《轅門斬子》、《讓都城》，其次是《祭燈》、《掛畫》。《二進宮》、《黑叮本》。

劉易平陝西長安人，秦腔鬚生。出生於光緒三十四年（1908年），16歲入秦鍾社學藝，師承劉立傑，工鬚生。出科後輾轉於朝邑覺民社、平涼平樂社、天水新聲社、蘭州新民社、漢中天漢社、寶雞新漢社、西安正藝社以及新疆烏魯木齊等地演出，建國前後，名燥西北，成就卓著。嗓音得天獨厚，高亢甜潤，寬、厚、亮、圓兼而有之，而且高低無礙，自然流暢，唱工戲尤見功力，字正腔圓，剛柔相濟，講究發聲技巧與共鳴的運用，收放得體，又善創新，設計的許多新腔，既保留了秦腔慷慨激昂的特色，又不溫不火，韻味悠長，膾炙人口，紅極一時。

建國後曾擔任過蘭州新光社副社長，1953年參加了西北戲曲研究院，1952年獲得全國戲曲觀摩大賽演員三等獎，1956年獲陝西省戲曲觀摩大賽演員一等獎。1997年，農曆正月逝世，享年89歲。 他嗓音得天獨厚，高亢甜潤，寬、厚、亮、圓兼而有之，而且高低無礙，自然流暢，唱工戲尤見功力，字正腔圓，剛柔相濟，講究發聲技巧與共鳴的運用，收放得體，又善創新，設計的許多新腔，既保留了秦腔慷慨激昂的特色，又不溫不火，韻味悠長，膾炙人口，紅極一時，影響非常大。

代表劇目有《讓都城》、《轅門斬子》、《葫蘆峪》、《八義圖》、《李陵碑》、《寧武關》、《逃國》、《四郎探母》、《斬經堂》、《哭秦庭》、《回荊州》、《忠保國》、《蘇武牧羊》等，尤以《轅門斬子》、《讓都城》等唱工戲，聞名遐邇，經久不衰，成為秦腔藝術史上的經典之作。

劉易平，著名秦腔表演藝術家，陝西長安人。其嗓音得天獨厚，高亢甜潤，寬、厚、亮、圓兼而有之，而且高低無礙，自然流暢，唱工戲尤見功力，字正腔圓，剛柔相濟，講究發聲技巧與共鳴的運用，收放得體，又善創新，設計的許多新腔，既保留了秦腔慷慨激昂的特色，又不溫不火，韻味悠長，膾炙人口，紅極一時，影響非常大。代表劇目有《讓都城》、《轅門斬子》、《葫蘆峪》、《八義圖》、《李陵碑》、《寧武關》、《逃國》、《四郎探母》、《斬經堂》、《哭秦庭》、《回荊州》、《忠保國》、《蘇武牧羊》等，尤以《轅門斬子》、《讓都城》等唱工戲，聞名遐邇，經久不衰，成為秦腔藝術史上的經典之作。

劉老是陝西人，《讓都城》，我覺得是劉老經典之作，其他的還有《轅門斬子》《黑叮本》《四郎探母》《二進宮》等，均為傳世佳作。

知道劉易平先生，最早是在網路上，當時看了其在暮年錄製的全折《轅門斬子》，就被其精湛的演技所折服。雖然當時劉易平先生當時由於年歲已高，可以明顯的感覺到檯布上已經非常的吃力了，但是唱腔抑揚頓挫，一字一句，至情至理，引人入勝，絲毫不影響我對這折戲的喜愛，同時可以看出老人家深厚的功底的純熟的藝術技藝。劉易平先生在秦腔的歷史上，堪稱為大師級別。他所表演的秦腔傳統戲《轅門斬子》，在人物性格的揣摩和火候的把控上，現在的演員是不及其一的，劉易平先生的唱腔樸實大氣，沉穩而耐人尋味，如一股細流沁入人等心田。讓人覺得自然流露，沒有絲毫賣弄的感覺，他完全的以人物和劇情為主線，生動的詮釋了楊延景這一即為人臣，又為人子，還是人父的一個有血有肉，情感複雜的古代三軍統帥的形象。藝術沒有對比就無所謂好壞，反過來我們再看現在的演員演《轅門斬子》，幾乎千篇一律的靠賣弄嗓子，幾乎完全的脫離了楊延景在該劇中的人物性格特徵。雖然說秦腔有句諺語叫“美不美，頭一嘴”，唱雖然很重要，但唱絕然不是秦腔的全部，作為舞臺程式化的綜合藝術，他需要透過唱唸做打四個方面整體的呈現，因此上唱的好並不代表就演的好，所謂演唱，唱和演上一個不可分割的有機整體，缺少任何一方，對於一個演員來說，絕對不是可取的，因此上說“先聽一聲吼，再看一步走”。相比於劉易平先生當時的音響條件，他能夠把一個角色演繹的活靈活現，引人入勝，而現在的演員，面對這麼好的客觀條件，就更應該學習像劉易平先生一樣的老一輩藝術家，認真揣摩人物性格特徵，方能達到一定程度藝術造詣，否則，任你有天大的本事，到了在秦腔藝術的成就上仍然是沒有任何的建樹的，別說流芳百世了，不遺臭萬年就已經不錯了。

四十多年前的生產隊時代，農村裡家家牆上掛著個廣播匣子，用來聽取時事新聞和隊裡的活計安排，間或也放一段唱片給大家聽。最早聽到的唱片便是李正敏、田德年、劉易平三位秦腔大師的《二進宮》。“明星朗朗出東方"在稍後的幾年裡被我解讀成“景陽鐘聲響叮璫"，並以先入為主的格式儲存進記憶深處。十餘年後，我放棄社請教師的工作，學成油漆匠，偶然在幹活中聽到清晰的磁帶錄音《二進宮》，並閱讀了唱詞，從此知道了劉易平。此後，聽到的劉易平的唱段越來越多，漸漸地我也能哼幾句劉(易平)唱腔，一九九三年，我在工友的板胡引領下，入了秦腔的門檻。幾十年來，我心儀劉易平先生的唱腔，越來越痴，只是大師已逝，無緣當面聆聽金石之音。

劉易平在《二進宮》中的唱段屬花(歡)音類，從開始的“明星朗朗出東方"到最後的“聚齊文武設早朝"，不論是對唱部分還是獨唱部分，都完美的體現了秦腔的高亢激越，高音悠揚震盪，低音輕穩收落，極富穿透力。“千歲進宮休要忙"一段聲如鍾罄，“楊波低頭不敢望"有亂珠落盤之致。

另一段苦音《祭靈》中的唱段，從叫板開始，哽咽抽泣相互交織，“滿營中"三字起唱，以抽泣哽咽與板眼契合無縫，聲情並茂，“齊掛孝"後面的抽泣聲，巧妙轉換了高低音，“風擺動"，“動"字極輕微，“白旗"，“白"字全力噴出，“旗"以鼻音送韻，“雪花飄"如笛音般清冽淒厲。中間的苦腔子主要依託胡琴作烘托，人聲起到了畫龍點睛的效果。結尾在哽咽抽泣中拉長了“王心上的焦"。

一孔之見，方家請指教。