在乾隆帝厚獎陸游之前，清代前期著名詩歌理論批評家對陸游詩的評價一般都不高，如葉燮說：“陸游集佳處固多，而率意無味者更倍”（《原詩》）。朱彝尊說：“陸務觀《劍南集》句法稠疊，讀之終卷，令人生憎”（《書劍南集後》）。又說：“陸務觀吾見其太縟”（《橡村詩序》）。賀裳則說他：“大抵才具無多，意境不遠，唯善寫眼前景物而音節琅然可聽”（《載酒園詩話》）。——才具、詩品、句法都觸及到了。即便在陸游詩名急遽上升的乾隆年代，洪亮吉、沈德潛等人也對陸游之粗製濫造、貪多務得提出過尖銳的批評，他們認為陸游“六十年間萬首詩”的創作速度“貽誤後人不少”。沈德潛肯定了陸游的七律：“放翁七言律，隊仗工整，使事熨貼，當時無與比埒”，不過也不客氣地指出：“八句中上下時不承接”，故爾“神完氣厚之作十不得其二三”（《說詩晬語》）。即是說一等品率不到百分之二三十。按，清人十分注意陸游七律的功力，宋人除了劉克莊擊節歎賞陸游的“好對偶”之外，幾乎沒有什麼人認真注意到這一點。與沈德潛前後同時的陳訏與舒位對陸游的七律更有明確的褒美之詞，陳訏《劍南詩選題詞》：“放翁一生精力盡於七律，故全集所載，最多最佳。”舒位對陸游七律評價最高，他在《瓶水齋詩話》中稱讚陸游“專工此體而集其成，”譽為七律發展史上第三個里程碑（一、杜甫，二、李商隱）。這個論斷影響很大。
陸游雖不能說“一生精力盡於七律”，他的七律數量確實很大，內容題材很寬，風格也不統一。其名作如《書憤》、《夜泊水村》等是飽滿愛國熱忱，志在恢復的；《臨安春雨初霽》、《病起》等則是抒發個人身世感慨的；《遊山西村》、《村居初夏》等則又是描敘田園閒適生活的。風格題材迥然不同，但同是陸游七律的上品，幾百年來膾炙人口。不過這類神完氣厚之作在整部《劍南詩稿》中確乎不多。他的七律有心學老杜，但偏於清新刻露，圓熟巧密，在精煉流麗和沉雄騰踔兩個方面均遜一籌。一般說來陸游的律詩（主要是七律）是佳句多而佳篇少。清人潘德輿說他“七律之佳在句佳”，趙翼《甌北詩話》、張培仁《妙香室叢話》、陳衍《石遺室詩話》、《劍南摘句圖》等都摘錄大量陸游的律句，以為揣摩把玩。其中有些確是精金美玉，令人賞愛。如沉雄警拔，國事悲憤的：
在乾隆帝厚獎陸游之前，清代前期著名詩歌理論批評家對陸游詩的評價一般都不高，如葉燮說：“陸游集佳處固多，而率意無味者更倍”（《原詩》）。朱彝尊說：“陸務觀《劍南集》句法稠疊，讀之終卷，令人生憎”（《書劍南集後》）。又說：“陸務觀吾見其太縟”（《橡村詩序》）。賀裳則說他：“大抵才具無多，意境不遠，唯善寫眼前景物而音節琅然可聽”（《載酒園詩話》）。——才具、詩品、句法都觸及到了。即便在陸游詩名急遽上升的乾隆年代，洪亮吉、沈德潛等人也對陸游之粗製濫造、貪多務得提出過尖銳的批評，他們認為陸游“六十年間萬首詩”的創作速度“貽誤後人不少”。沈德潛肯定了陸游的七律：“放翁七言律，隊仗工整，使事熨貼，當時無與比埒”，不過也不客氣地指出：“八句中上下時不承接”，故爾“神完氣厚之作十不得其二三”（《說詩晬語》）。即是說一等品率不到百分之二三十。按，清人十分注意陸游七律的功力，宋人除了劉克莊擊節歎賞陸游的“好對偶”之外，幾乎沒有什麼人認真注意到這一點。與沈德潛前後同時的陳訏與舒位對陸游的七律更有明確的褒美之詞，陳訏《劍南詩選題詞》：“放翁一生精力盡於七律，故全集所載，最多最佳。”舒位對陸游七律評價最高，他在《瓶水齋詩話》中稱讚陸游“專工此體而集其成，”譽為七律發展史上第三個里程碑（一、杜甫，二、李商隱）。這個論斷影響很大。
陸游雖不能說“一生精力盡於七律”，他的七律數量確實很大，內容題材很寬，風格也不統一。其名作如《書憤》、《夜泊水村》等是飽滿愛國熱忱，志在恢復的；《臨安春雨初霽》、《病起》等則是抒發個人身世感慨的；《遊山西村》、《村居初夏》等則又是描敘田園閒適生活的。風格題材迥然不同，但同是陸游七律的上品，幾百年來膾炙人口。不過這類神完氣厚之作在整部《劍南詩稿》中確乎不多。他的七律有心學老杜，但偏於清新刻露，圓熟巧密，在精煉流麗和沉雄騰踔兩個方面均遜一籌。一般說來陸游的律詩（主要是七律）是佳句多而佳篇少。清人潘德輿說他“七律之佳在句佳”，趙翼《甌北詩話》、張培仁《妙香室叢話》、陳衍《石遺室詩話》、《劍南摘句圖》等都摘錄大量陸游的律句，以為揣摩把玩。其中有些確是精金美玉，令人賞愛。如沉雄警拔，國事悲憤的：