關於音樂樂器方面的知識問題，是比較專業性很強的知識，所以我像樂器方面的專家諮詢個這個問題，對於樂器上的品或品上的刻度，專家有這樣的理解，
品這個東西呢，即使不談和絃的問題，它的作用也並不是說用來方便給你入門找音的，它的一大作用是保證足夠好的音響。如果你把吉他品絲拆掉就能發現按弦的聲音明顯發悶，餘音也很快就會消失，這是因為手指肉非常柔軟，琴絃的振動會很快地被吸收。所以弦少的彈撥樂器使用品或者柱，可以保證音色比較統一。
談了有品的樂器為什麼有品，再來說無品的樂器為什麼無品。擦絃樂器比如二胡，提琴，馬頭琴因為是摩擦振動所以振動是不會停的，就不需要考慮音色餘韻問題了。三絃和三味線呢，因為琴本身設計的原因，餘音就比較短，包括三絃音色本身也就偏向柔和，所以也就不加品了。三味線是由三絃改進來的，也延續了這個傳統。三味線對音色的改進方法，主要是改變琴自身和演奏方式。
由此可見，樂器的有品或無品，決定性的動機不是說好不好入門，而是說是由音色和技法的要求決定的。除了音色的問題以外，其他答主說的滑音技法，表現不是標準音的音準，以及絃樂更多地使用純律也都是無品的原因。
知道了這一點再說為什麼不加標記音準用的刻度線，首先結構上的原因，拿我熟悉的三味線和二胡來說，三味線的琴駒的位置，琴駒產生的弦高，二胡的千斤的位置、琴碼的位置、千斤和琴碼產生的弦高差異，都是不確定的、根據個人習慣改變的，這會改變有效的弦長，讓你定好的標記可能出現偏差。從演奏上說，無論是有品樂器還是無品樂器耳朵都非常重要，在演奏的過程中要的是手感和耳朵聽出來的音準，而不是按到標記的大略位置。即使是鋼琴這種鍵盤樂器，最終也不是靠挨個看來彈的。只有新手才會過於依賴視覺的協助。
在這之中，古琴算是一個小小的例外，古琴是有徽這個標記的。但是也大差不差：古琴的結構設計使得它不用擔心絃本身產生太大的誤差，音色溫和的餘韻本身夠長，演奏時也要靠用半肉半甲的方式按弦來減小指肉對琴絃震動的吸收。而且古琴的徽嚴格來說不相當於品，古琴的徽是標記泛音點的，並且古琴的譜子是指法譜，需要靠徽來標記音高。
關於音樂樂器方面的知識問題，是比較專業性很強的知識，所以我像樂器方面的專家諮詢個這個問題，對於樂器上的品或品上的刻度，專家有這樣的理解，
品這個東西呢，即使不談和絃的問題，它的作用也並不是說用來方便給你入門找音的，它的一大作用是保證足夠好的音響。如果你把吉他品絲拆掉就能發現按弦的聲音明顯發悶，餘音也很快就會消失，這是因為手指肉非常柔軟，琴絃的振動會很快地被吸收。所以弦少的彈撥樂器使用品或者柱，可以保證音色比較統一。
談了有品的樂器為什麼有品，再來說無品的樂器為什麼無品。擦絃樂器比如二胡，提琴，馬頭琴因為是摩擦振動所以振動是不會停的，就不需要考慮音色餘韻問題了。三絃和三味線呢，因為琴本身設計的原因，餘音就比較短，包括三絃音色本身也就偏向柔和，所以也就不加品了。三味線是由三絃改進來的，也延續了這個傳統。三味線對音色的改進方法，主要是改變琴自身和演奏方式。
由此可見，樂器的有品或無品，決定性的動機不是說好不好入門，而是說是由音色和技法的要求決定的。除了音色的問題以外，其他答主說的滑音技法，表現不是標準音的音準，以及絃樂更多地使用純律也都是無品的原因。
知道了這一點再說為什麼不加標記音準用的刻度線，首先結構上的原因，拿我熟悉的三味線和二胡來說，三味線的琴駒的位置，琴駒產生的弦高，二胡的千斤的位置、琴碼的位置、千斤和琴碼產生的弦高差異，都是不確定的、根據個人習慣改變的，這會改變有效的弦長，讓你定好的標記可能出現偏差。從演奏上說，無論是有品樂器還是無品樂器耳朵都非常重要，在演奏的過程中要的是手感和耳朵聽出來的音準，而不是按到標記的大略位置。即使是鋼琴這種鍵盤樂器，最終也不是靠挨個看來彈的。只有新手才會過於依賴視覺的協助。
在這之中，古琴算是一個小小的例外，古琴是有徽這個標記的。但是也大差不差：古琴的結構設計使得它不用擔心絃本身產生太大的誤差，音色溫和的餘韻本身夠長，演奏時也要靠用半肉半甲的方式按弦來減小指肉對琴絃震動的吸收。而且古琴的徽嚴格來說不相當於品，古琴的徽是標記泛音點的，並且古琴的譜子是指法譜，需要靠徽來標記音高。