印度電影？你說錯了，印度歌舞劇吧。個人推薦阿米爾汗的全部電影，很有深度，映射了印度社會比較尖銳的問題，部分和中國國情類似，其他就呵呵了

對印度電影不太看好

大部分華人看印度電影是在上世紀八九十年代，那個時候我們的電影正在變革轉型期，走過一段我認為的彎路，老導演模式未變，新導演未出現，一些次品導演緊急上馬，採用模仿剽竊的形式出品了一批次品影片，加上改革開放允許外國電影的進入，給印度電影和一些別的地區的電影留了一點機會，這就是我們普通百姓接觸到了一些印度電影和其他的外國電影了。

也是因為當時中國電影的青黃不接吧，印度電影一度成為我們喜歡的型別，我們對印度電影最深刻的就是歌舞了，每一部電影必須是有歌舞伴隨著故事情節，載歌載舞的電影形式聞名於世，民族風格鮮明，創作者堅守其現實主義傳統，從社會各個層面反應了印度的社會矛盾和問題。但是，印度電影除了善用誇張手法，成本低廉沒有精品感、厚重感，每部電影都有看舞臺劇的感覺，可能是文化差異吧，使人看過以後沒有賞心悅目的心情。

進入本世紀，國內電影人才開始出現，賀歲片的形式讓國內觀眾耳目一新，以馮小剛，張藝謀等新一代導演開始領導中國商業電影的開局時代，印度電影再無色彩可言了，畢竟華人還是比較喜歡自己的電影，無論語言，文化，人種乃至國情都會讓人看過以後感受頗深。無論那類形式的影片，那個導演的作品，看了以後再無看印度電影的想法了！

戰狼2再一次挑戰了國內商業電影的神經，五十億的驕人成績，不是吹出來的，而是觀眾的一張張電影票加起來的，不得不說印度電影已經毫無欣賞價值，再不想看那些吹的滿天飛的虛無縹緲的演出形式了，也不想聽那種聽不懂的歌曲了，還是中國電影值得一看！

印度電影已經百年，不管承不承認，印度電影確實已經發展出自己的獨特個性，並早已成為世界電影的一極。這點，印度電影強於中國。

印度年產電影上千部，是中國的2倍，是好萊塢的4倍；在全球擁有36億觀眾，也遠超好萊塢的26億，更遠超受眾狹窄的中國電影。印度也是世界上電影觀眾最多的國家，每日進入影院的觀眾達1400萬人之多。在首都新德里，每到週末，各大電影院總是爆滿。而是印度電影票價很便宜，大約是三十盧比一張，約五元人民幣。

印度電影作品題材十分廣泛，得益於較為寬鬆的題材限制，印度電影經常涉及政治、宗教、種姓、性別歧視、教育等十分尖銳的題材，而且作品相當優秀。就這點而言，即使極力宣傳言論自由的美國，也做不到這一點。印度電影的內容方面，其紮根與印度本土文化，發展出了自己獨特的歌舞道路，最終成就了獨特的印度電影，並理所當然的成為了世界電影的一極。這對於還在東西方文化中徘徊的中國電影而言，是一時間難以超越的。製作而言，印度本身擁有完整的電影工業體系，不論是那一方面，都有些較為自主的發展與特色。

以上的特點造就了印度電影，更使印度電影佳片迭出，從上世紀的《大篷車》、《流浪者》、《寶萊塢生死戀》《情字路上》（<新娘嫁人了，新郎不是我>就是出自這部電影），但現在的《摔跤吧！爸爸》、《三傻大鬧寶萊塢》、《小蘿莉的猴神大叔》、《天生一對》等等等等，數不盡數。但可以肯定的是，不論是哪一個時期，印度都有其不錯的代表作品。

就此而言，我們可以輕鬆超過印度這個國家，但不會輕鬆超過印度電影，更不可輕言蔑視！正視印度電影，正視其紮根於印度文化的獨特發展道路，才是中國電影進步的關鍵。

正如這句印度電影《加油，印度》中臺詞，兩國都是文明古國，近代都經歷了列強的殖民，也都經歷了千辛萬苦才取得了國家的獨立，也都經歷著外華人的蔑視，更都在努力的發展。兩個國家有著太多的相似，所以對於其發展好於中國的方面，我們應該正視並汲取其優秀經驗。

（ps送上印度三汗美圖）

印度電影吸引人的地方在於民族特色濃厚。正所謂，越是民族的，越是世界的。不同於好萊塢電影橫向發展，迎合的是世界的口味，寶萊塢電影都有濃厚的印度特色，像一盤菜，乍一端出來，就聞見了濃郁的咖哩味。文化差異也是吸引人的一點，像《廁所英雄》中展現的灑紅節，就引起了很多人的興趣。印度人堅信，沒有愛情，沒有歌舞，電影就沒了吸引力。似乎每一部印度電影都載歌載舞，每一部電影都能看到一份真摯的愛情，《三傻大鬧寶萊塢》、《起跑線》、《廁所英雄》等都是如此，《摔跤吧！爸爸》倒是有點例外，但是其中父親和母親的愛情同樣感人，這種愛情不但克服了細水流長，還克服了社會偏見，因為兩人一生都沒有兒子。

當然，最重要的，印度現實主義電影真正的戳到了社會的痛點。《起跑線》講述的是人們普遍關心並且親身經歷的教育問題，《小蘿莉的猴神大叔》甚至直面宗教紛爭，直接涉及印度和巴基斯坦的爭端，《摔跤吧！爸爸》在講述鷹爸訓女故事的同時也直接展現了整個印度女性之痛，相比於中國產電影的風花雪月，這些電影更有深度，越加符合人們的精神需求，人們在物質生活的同時，需要一些精神上的刺激，人們對於社會的不滿也需要一個發洩口。印度現實主義電影還有一個高明之處在於它指出了社會的痛點，但是又給你營造了一個完美的夢，讓你覺得這個痛點不再是痛點。每一部印度電影幾乎都是HE，結尾皆大歡喜，觀眾在看電影的同時，一邊被刺痛，一邊被治癒。

印度現實主義電影在國內引起共鳴，原因當然不僅僅是上面幾點，印度電影在國內影響力如此之大，恰恰反映出了中國產電影的短板所在，也許，中國電影市場也是時候需要幾部電影來指出社會的痛點，引起人們的反思。