旦角手勢種類
蘭花指：拇指搭住中指指根部，食指用勁而有力，形如蘭花。旦角指時，食指用力翹起，大、中指形圓型，無名指彎曲，指尖靠中指中節，小指彎曲靠近無名指中節。
旦角常用的五十中手勢：
天 地 口 月 夜 ， 風 雲 雷 雨 雪。
山 水 石 魚 浪 ， 草 木 鳥 花 香。
你 我 來 去 轉 ， 不 開 關 避 眠。
美 蓉 眼 胸 膀 ， 皮 眉 口 心 拳。
茶 酒 飯 筷 碗 ， 哭 笑 羞 怒 酸。
雲手：行當不同雲手的位置也不同，如：生行齊眉，武生齊口，小生齊胸，旦角齊乳，醜行齊肚。
表演程式：（四功五法）
四功：唱 念 做 打，由唱到打是一個比一個難度大。俗語曰，“千斤唸白四兩唱”。為此在唸、做要下苦功夫。
五法：手；眼；身；法；步。
表演要領：逢上必下，逢前必後，逢左比右。舞臺站的動作，不能出角稜，必須要圓形，不可直來直去。所以，才有“挖門”的基本動作。
舞臺口常用的指法：
攤手：兩胳肘下垂做攤手狀，手心向外指尖向下。
單運手：手心向下，右手指尖朝上，直對面部，再由左方往下繞到上邊斜著指出。手要比眉略高，另一隻手插腰或背後。
雙運指：手心朝下，兩手相距約30毫米，均斜著向後往下繞在指出，前手比眉稍高，後手比眉稍矮，左右均可
單前指：與單運指相同，但要與肩齊。雙指與雙運指相同。
怒指：怒某人而指，其指法與運指一樣，只是手指稍矮些，指時要有力，如當面指人，則面指其面。旦角指時手心朝下，手與鼻略高一點。在怒指時手須往下斜。
表情：演員透過眼神面部肌肉的變化表現出劇中人物思想感情。即：情、憂、思、喜、怒、悲、恐、驚。
眼神：看、照、眺、瞪、媚、瞟、轉、鬥八種。
劇中人物的指法大約不到三十種類，水袖的動作約有二十幾種。
水袖種類：
佛袖：基本功，將水袖靠大腿前一展，隨即往旁一抖，左右均可。表示整衣撣塵之意。雙抖兩抖，多在出場亮相（整冠、整髯、摸鬢等動作）。
投袖：又名摔袖。兩袖齊往旁摔去（左右均可也可單摔，表示生氣發怒）。
撣袖：（撩袖）先將胳肘往回一轉，將袖橫著往外撣去，要低一點，不能過胸部，左右均可。表示人要離開的意思。
蕩袖：兩袖同時做蝴蝶翅式，先往裡一抖，再往外一甩，數次不定。表示著急沒有注意時。
擲袖：（扔袖）先仍右袖，再扔左袖，將袖一抓再往前直扔，表示無可奈何之意。
掩袖：將袖抬臉部，前手往裡彎，胳肘要圓形遮臉，後退一步再將袖往下，眼往外看重複三次，表示又想看又害羞（多用旦角）。
擺袖：右手扯著左袖尖往左面、右面身後反覆擺動，次數不定。表示飄灑自如（多用旦角）。
揚袖：舉袖手往上抬，將袖頭往裡一抖搭於手腕際，眼往遠看，左右均可。表示劇中人遠看或叫鑼鼓。雙揚袖，雙手動作，表示高興。
捧袖：兩袖往裡一翻搭於手臂之外，再拱手到嘴前，先後搖動三次，表示哀求或訴說事情。
化妝：旦角化妝為主：分清水扮，俊扮之分。
俊扮：著力表現人物面貌端莊俊秀。旦角講究“三白”，並有濃淡之分。
清水臉：表示境遇悲慘，生活貧困枯槁衰道之極，憤怒悲傷。一般的不拍粉，不塗紅，只用黑色描眉勾眼或用小白粉在額頭、眼角、鼻翼等處。如“秦香蓮、張五娘”之類人物。
清油臉：表現極度惶恐或彌留之際。表示心病狂，垂死行兇或是指報仇雪恥，手刃仇敵的人物。用黑色描眉勾眼再塗上一層清油（香樹油）。如《紅梅閣》中李慧娘《大劈棺》的田氏均如此扮裝。
旦角的頭面大致有三種：1.銀泡頭面，2.點翠頭面，3.水鑽頭面。
旦角頭面大致分：大頂、片子（大、小倃）、短片子、大鬂（貧困婦女梳青雲頭等）耷拉穗等。
旦角鞋：一般分為三種（常見常用）。彩鞋、旗鞋、戰靴。步法：（共四種）
旗鞋步：左腳勾腳尖，直邁一步，同時擺動右臂，左腳滿腳落地。右腳稍掂起，隨即右腳勾腳尖，直邁一步擺左臂，動作中立腰、平視、頭不晃，兩腳交替直邁前行。
花梆子步：雙腳抬起，腳掌著地，左向右做橫向移動，也可向前也可向後。
雲步：雙腳併攏，先腳跟分開，腳尖相對腳尖再分開足跟相對，連續反覆，使身體向左右橫向移動。向左時，右腳為著力點，向右時，左腳為著力點。
老步：兩腿間距離與肩寬等，雙膝微曲，腳尖稍外，背稍弓，胸內含，腳跟掂起，在抬腳掌，向前邁步，兩腳落地，邁左腳時晃右臂，晃左臂時邁右腳。再有就是跑圓場。步法要小，腰直而不晃動，雙目平視直看，左臂手背放在腰部，右臂向外平直，手掌心向外（蘭花指）與膀平直。平時練功時的步法是：先左腳尖抬起後落在右腳心部，再抬足跟，這樣左右腳反覆地走（口訣是，腳尖腳跟左右行；腳著地時是，腳跟腳尖腳後跟）。
旦角手勢種類
蘭花指：拇指搭住中指指根部，食指用勁而有力，形如蘭花。旦角指時，食指用力翹起，大、中指形圓型，無名指彎曲，指尖靠中指中節，小指彎曲靠近無名指中節。
旦角常用的五十中手勢：
天 地 口 月 夜 ， 風 雲 雷 雨 雪。
山 水 石 魚 浪 ， 草 木 鳥 花 香。
你 我 來 去 轉 ， 不 開 關 避 眠。
美 蓉 眼 胸 膀 ， 皮 眉 口 心 拳。
茶 酒 飯 筷 碗 ， 哭 笑 羞 怒 酸。
雲手：行當不同雲手的位置也不同，如：生行齊眉，武生齊口，小生齊胸，旦角齊乳，醜行齊肚。
表演程式：（四功五法）
四功：唱 念 做 打，由唱到打是一個比一個難度大。俗語曰，“千斤唸白四兩唱”。為此在唸、做要下苦功夫。
五法：手；眼；身；法；步。
表演要領：逢上必下，逢前必後，逢左比右。舞臺站的動作，不能出角稜，必須要圓形，不可直來直去。所以，才有“挖門”的基本動作。
舞臺口常用的指法：
攤手：兩胳肘下垂做攤手狀，手心向外指尖向下。
單運手：手心向下，右手指尖朝上，直對面部，再由左方往下繞到上邊斜著指出。手要比眉略高，另一隻手插腰或背後。
雙運指：手心朝下，兩手相距約30毫米，均斜著向後往下繞在指出，前手比眉稍高，後手比眉稍矮，左右均可
單前指：與單運指相同，但要與肩齊。雙指與雙運指相同。
怒指：怒某人而指，其指法與運指一樣，只是手指稍矮些，指時要有力，如當面指人，則面指其面。旦角指時手心朝下，手與鼻略高一點。在怒指時手須往下斜。
表情：演員透過眼神面部肌肉的變化表現出劇中人物思想感情。即：情、憂、思、喜、怒、悲、恐、驚。
眼神：看、照、眺、瞪、媚、瞟、轉、鬥八種。
劇中人物的指法大約不到三十種類，水袖的動作約有二十幾種。
水袖種類：
佛袖：基本功，將水袖靠大腿前一展，隨即往旁一抖，左右均可。表示整衣撣塵之意。雙抖兩抖，多在出場亮相（整冠、整髯、摸鬢等動作）。
投袖：又名摔袖。兩袖齊往旁摔去（左右均可也可單摔，表示生氣發怒）。
撣袖：（撩袖）先將胳肘往回一轉，將袖橫著往外撣去，要低一點，不能過胸部，左右均可。表示人要離開的意思。
蕩袖：兩袖同時做蝴蝶翅式，先往裡一抖，再往外一甩，數次不定。表示著急沒有注意時。
擲袖：（扔袖）先仍右袖，再扔左袖，將袖一抓再往前直扔，表示無可奈何之意。
掩袖：將袖抬臉部，前手往裡彎，胳肘要圓形遮臉，後退一步再將袖往下，眼往外看重複三次，表示又想看又害羞（多用旦角）。
擺袖：右手扯著左袖尖往左面、右面身後反覆擺動，次數不定。表示飄灑自如（多用旦角）。
揚袖：舉袖手往上抬，將袖頭往裡一抖搭於手腕際，眼往遠看，左右均可。表示劇中人遠看或叫鑼鼓。雙揚袖，雙手動作，表示高興。
捧袖：兩袖往裡一翻搭於手臂之外，再拱手到嘴前，先後搖動三次，表示哀求或訴說事情。
化妝：旦角化妝為主：分清水扮，俊扮之分。
俊扮：著力表現人物面貌端莊俊秀。旦角講究“三白”，並有濃淡之分。
清水臉：表示境遇悲慘，生活貧困枯槁衰道之極，憤怒悲傷。一般的不拍粉，不塗紅，只用黑色描眉勾眼或用小白粉在額頭、眼角、鼻翼等處。如“秦香蓮、張五娘”之類人物。
清油臉：表現極度惶恐或彌留之際。表示心病狂，垂死行兇或是指報仇雪恥，手刃仇敵的人物。用黑色描眉勾眼再塗上一層清油（香樹油）。如《紅梅閣》中李慧娘《大劈棺》的田氏均如此扮裝。
旦角的頭面大致有三種：1.銀泡頭面，2.點翠頭面，3.水鑽頭面。
旦角頭面大致分：大頂、片子（大、小倃）、短片子、大鬂（貧困婦女梳青雲頭等）耷拉穗等。
旦角鞋：一般分為三種（常見常用）。彩鞋、旗鞋、戰靴。步法：（共四種）
旗鞋步：左腳勾腳尖，直邁一步，同時擺動右臂，左腳滿腳落地。右腳稍掂起，隨即右腳勾腳尖，直邁一步擺左臂，動作中立腰、平視、頭不晃，兩腳交替直邁前行。
花梆子步：雙腳抬起，腳掌著地，左向右做橫向移動，也可向前也可向後。
雲步：雙腳併攏，先腳跟分開，腳尖相對腳尖再分開足跟相對，連續反覆，使身體向左右橫向移動。向左時，右腳為著力點，向右時，左腳為著力點。
老步：兩腿間距離與肩寬等，雙膝微曲，腳尖稍外，背稍弓，胸內含，腳跟掂起，在抬腳掌，向前邁步，兩腳落地，邁左腳時晃右臂，晃左臂時邁右腳。再有就是跑圓場。步法要小，腰直而不晃動，雙目平視直看，左臂手背放在腰部，右臂向外平直，手掌心向外（蘭花指）與膀平直。平時練功時的步法是：先左腳尖抬起後落在右腳心部，再抬足跟，這樣左右腳反覆地走（口訣是，腳尖腳跟左右行；腳著地時是，腳跟腳尖腳後跟）。