我會常用定焦鏡頭,價效比高,會得到更好的畫質。
常規劇情片,up定焦最常用32和50了。
拍全景不一定用廣角,拍近景不一定用長焦。
近景用32拍收進更多背景資訊,而且不會因為長焦而使臉不立體,32焦段會讓觀眾感受到更加貼近被攝主體。
當然,很多時候場景不理想,需要儘可能規避背景資訊,或者雙機位拍攝等情況,就不得不使用長焦鏡頭了。
有時候為了提高效率,變焦頭一般會是B機的常用鏡頭。
關於全景,常用24 32 甚至50拍攝全景,因為16會有一定的畸變,而且無法分離前後景,透過50焦段可以讓後景焦點不那麼實,同時可以壓縮空間,讓後景與前景大小關係的差距不那麼大。
可以說即分離前後資訊,又強調環境資訊。
比如某電影在狹小的屋子裡拍攝全景,為了不用廣角鏡頭,而將屋中一角挖開,將攝影機和攝影藏進去,勉強得到一個合理的拍攝空間。
大多數情況下是沒有挖洞的條件,所以堪景時就要判斷場景空間是否合理。
有時也會用16拍人近,表現精神異常,有時用85拍全景這樣極端的選擇,獲取特殊的視覺體驗。
反之用16拍全景,用長焦拍近景大多數出現在宣傳片和活動攝像中,是我最近常做的工作。
我會常用定焦鏡頭,價效比高,會得到更好的畫質。
常規劇情片,up定焦最常用32和50了。
拍全景不一定用廣角,拍近景不一定用長焦。
近景用32拍收進更多背景資訊,而且不會因為長焦而使臉不立體,32焦段會讓觀眾感受到更加貼近被攝主體。
當然,很多時候場景不理想,需要儘可能規避背景資訊,或者雙機位拍攝等情況,就不得不使用長焦鏡頭了。
有時候為了提高效率,變焦頭一般會是B機的常用鏡頭。
關於全景,常用24 32 甚至50拍攝全景,因為16會有一定的畸變,而且無法分離前後景,透過50焦段可以讓後景焦點不那麼實,同時可以壓縮空間,讓後景與前景大小關係的差距不那麼大。
可以說即分離前後資訊,又強調環境資訊。
比如某電影在狹小的屋子裡拍攝全景,為了不用廣角鏡頭,而將屋中一角挖開,將攝影機和攝影藏進去,勉強得到一個合理的拍攝空間。
大多數情況下是沒有挖洞的條件,所以堪景時就要判斷場景空間是否合理。
有時也會用16拍人近,表現精神異常,有時用85拍全景這樣極端的選擇,獲取特殊的視覺體驗。
反之用16拍全景,用長焦拍近景大多數出現在宣傳片和活動攝像中,是我最近常做的工作。