“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”-----李白《玉階怨》詩中的女主人公一開始站在臺階上，不知不覺中，夜已經深了，所以她回到了屋中，放下了珠簾，但仍然不肯入睡，而在執著地望著簾外那一輪皎潔的月亮，繼續出神。詩歌提供的場景是非常有限的，不過是從庭院中的臺階上移到了水晶簾內的閨房中，天象是白露和秋月，用來表明詩歌中發生的事件的季節與時間，是在秋天的一個夜晚，從頭到尾，主人公的動作極為有限，先是站在臺階上等待，然後回屋中望月。 但是仔細咀嚼體味，這卻是一首內涵極為豐富而風格又非常含蓄的詩，全詩沒有一個字提到幽怨，甚至主人公也沒有發出一聲嘆息，可為什麼就讓人感到“隱然幽怨之情見於言外”呢？這就是中國古典詩歌中最為人稱道的境界，或者說是意境的妙用了。在詩中，女主人公無言獨立空階，而“玉階生白露”的一個“生”字，說明她在臺階上默默地站立了很長時間，至於“夜久侵羅襪”，則是一個眼看不到、耳聽不見的細節，只有用心去體會，所謂春江水暖鴨先知，這裡是夜靜身冷只自知，別人是無從知曉她內心的冷熱的，露水在無言的等待中落下，但是女主人公卻毫不在意，又不知過了多長時間，直到冰涼的露水最終打溼了厚厚的羅襪，足見等待之久，期望之切，那麼最後空等一場，箇中的滋味，恐怕是隻可意會，而無法言傳的，所以李白便什麼也沒有挑明，只是順著他的思路一味地寫下去，“卻下水晶簾”，此時夜涼露重，屋外實在太冷了，而且再待著也沒有任何意義，所以便轉身回到了屋內，把水晶窗簾放下來，沒想到，門窗可以擋住寒冷的空氣，卻擋不住明亮的月光，想不到天上那和女主人一樣默默無語的月光，竟然透過水晶簾，照到了屋內，灑下了滿屋的清輝。於是，女主人公更加沒有睡意，索性呆坐在那裡，透過水晶簾，望著那可望而不可及的月光出神冥思。這首詩是有開始的，也就是夜幕降臨之後，女主人公便在院子裡等待，盼望，可是這首詩卻沒有結束，或者說，詩歌本身雖然已經結束，但是這位女主人公要和“玲瓏”的秋月對望到什麼時候，卻是無人知曉了。全詩通篇沒有一個愁字，更沒有一個怨字，但是卻使人真切地感受到了，女主人公內心的幽怨是無法用語言表達的，借用後來白居易的一句詩來形容此詩的這種“不著一字，盡得風流”的寫法是再合適不過了，即“此時無聲勝有聲”（《琵琶行》）！乾隆皇帝說此詩“妙寫幽情，於無字處得之。”特別指出“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”（王昌齡《長信秋詞》），不免露卻色相。因為王昌齡詩中的“昭陽殿”讓明眼人一看就知道這指的是趙飛燕所住的宮殿，是不及寒鴉當然也就是失寵後的班婕妤（yu 音魚）的自我心態了，這種讓人一望而知的寫法，比起李白此詩當然是“不免露卻色相”了。其實李白這首小詩和他所最喜愛的六朝詩人謝朓的同名小詩十分相似，謝朓的詩是這樣寫的，“夕殿下珠簾，流螢飛復息。長夜縫羅衣，思君此何極。”不過，從美學角度來講，謝朓的這首詩就遠不及李白的詩含蓄了，因為他在詩中將主人公的心理一覽無餘地合盤托出，這樣就少了一種撲朔迷離的朦朧美，所以比起李詩來就難免略遜一籌了。
“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”-----李白《玉階怨》詩中的女主人公一開始站在臺階上，不知不覺中，夜已經深了，所以她回到了屋中，放下了珠簾，但仍然不肯入睡，而在執著地望著簾外那一輪皎潔的月亮，繼續出神。詩歌提供的場景是非常有限的，不過是從庭院中的臺階上移到了水晶簾內的閨房中，天象是白露和秋月，用來表明詩歌中發生的事件的季節與時間，是在秋天的一個夜晚，從頭到尾，主人公的動作極為有限，先是站在臺階上等待，然後回屋中望月。 但是仔細咀嚼體味，這卻是一首內涵極為豐富而風格又非常含蓄的詩，全詩沒有一個字提到幽怨，甚至主人公也沒有發出一聲嘆息，可為什麼就讓人感到“隱然幽怨之情見於言外”呢？這就是中國古典詩歌中最為人稱道的境界，或者說是意境的妙用了。在詩中，女主人公無言獨立空階，而“玉階生白露”的一個“生”字，說明她在臺階上默默地站立了很長時間，至於“夜久侵羅襪”，則是一個眼看不到、耳聽不見的細節，只有用心去體會，所謂春江水暖鴨先知，這裡是夜靜身冷只自知，別人是無從知曉她內心的冷熱的，露水在無言的等待中落下，但是女主人公卻毫不在意，又不知過了多長時間，直到冰涼的露水最終打溼了厚厚的羅襪，足見等待之久，期望之切，那麼最後空等一場，箇中的滋味，恐怕是隻可意會，而無法言傳的，所以李白便什麼也沒有挑明，只是順著他的思路一味地寫下去，“卻下水晶簾”，此時夜涼露重，屋外實在太冷了，而且再待著也沒有任何意義，所以便轉身回到了屋內，把水晶窗簾放下來，沒想到，門窗可以擋住寒冷的空氣，卻擋不住明亮的月光，想不到天上那和女主人一樣默默無語的月光，竟然透過水晶簾，照到了屋內，灑下了滿屋的清輝。於是，女主人公更加沒有睡意，索性呆坐在那裡，透過水晶簾，望著那可望而不可及的月光出神冥思。這首詩是有開始的，也就是夜幕降臨之後，女主人公便在院子裡等待，盼望，可是這首詩卻沒有結束，或者說，詩歌本身雖然已經結束，但是這位女主人公要和“玲瓏”的秋月對望到什麼時候，卻是無人知曉了。全詩通篇沒有一個愁字，更沒有一個怨字，但是卻使人真切地感受到了，女主人公內心的幽怨是無法用語言表達的，借用後來白居易的一句詩來形容此詩的這種“不著一字，盡得風流”的寫法是再合適不過了，即“此時無聲勝有聲”（《琵琶行》）！乾隆皇帝說此詩“妙寫幽情，於無字處得之。”特別指出“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”（王昌齡《長信秋詞》），不免露卻色相。因為王昌齡詩中的“昭陽殿”讓明眼人一看就知道這指的是趙飛燕所住的宮殿，是不及寒鴉當然也就是失寵後的班婕妤（yu 音魚）的自我心態了，這種讓人一望而知的寫法，比起李白此詩當然是“不免露卻色相”了。其實李白這首小詩和他所最喜愛的六朝詩人謝朓的同名小詩十分相似，謝朓的詩是這樣寫的，“夕殿下珠簾，流螢飛復息。長夜縫羅衣，思君此何極。”不過，從美學角度來講，謝朓的這首詩就遠不及李白的詩含蓄了，因為他在詩中將主人公的心理一覽無餘地合盤托出，這樣就少了一種撲朔迷離的朦朧美，所以比起李詩來就難免略遜一籌了。