鉤畫書法當中最基本的形態，有橫向、縱向、斜向和曲轉鉤等。鉤畫在字中能起到顧盼、聯絡和靈動等作用。

元代趙孟頫作為“楷書四大家”之一，也是元代最著名的書法家，二王書風的堅決捍衛者與傳承人，不敢說在他筆下就筆筆精彩，沒有敗筆，但可以說趙孟頫筆下的“鉤”畫整體水平都很高，達到了相當水準。下面就舉例來看：

趙孟頫橫鉤起筆承上筆之勢作橫，提筆向右下頓筆，略回收後蓄勢向左下出鉤。作橫、頓筆、回收適度，轉角方中帶圓，剛柔相濟。

1、楷書如《元 · 趙孟頫 · 仇鍔墓誌銘》“堂”字：

2、行書如《元 · 趙孟頫 · 後赤壁賦》“寂”字：

趙孟頫豎鉤寫法，行筆作豎時，中部微向左挺腹，使豎畫骨力挺拔。行至出鉤處時，駐筆後微向左下跑筆，以蓄勢增加出鉤的反彈力，在蓄勢後略回收，以45度角審勢彈出筆鋒。

1、行書如《元 · 趙孟頫 · 仇鍔墓誌銘》“村”字：

2、楷書如《元 · 趙孟頫 · 膽巴碑》“永”字：

趙孟頫臥鉤寫法，自左上方向右下方呈弧形行筆，速度由快到慢，力量由小到大，到尾端處駐筆，蓄勢回抱出鉤，力量送至筆端。

1、楷書如《元 · 趙孟頫 · 仇鍔墓誌銘》“志”字：

2、行書如《元 · 趙孟頫 · 杜甫秋興詩》“氣”字：

以上為趙孟頫楷書、行書中的三種“鉤”的書寫技巧。

我們可以看到，無論趙孟頫寫那一種“鉤”，都是一筆而成，氣韻十足。現在有一些人寫鉤畫，透過分解筆畫，反覆“描”的做法，我認為是不可取的。

這個鉤其實就是一個正常的“鉤”

他是怎麼出來的呢？

我簡單畫了一下，因為沒墨，就用墨底子沾點水。

大家簡單瞭解一下“筆鋒”的變化。

第一步首先是“豎”

豎有一個“彎”的部分，是筆向右下發力出現的。

為的就是一會寫“鉤”，起蓄力作用。

豎下行時筆鋒的狀態，當然，我這個太誇張了，按的力有點大。拍照的時候左手拿手機，所以筆鋒壓的匾了一點，其實沒這麼大，這個要注意。

駐筆向左出。

向左上行。

要注意的有三點。

有兩點是“角”，一點是圓。

這個鉤，裡邊書圓的，外邊是“方”的，出現角了。

角有兩個，圓圈裡是筆鋒停下時形成的。

橫線處是因為豎直的筆鋒挑起而形成的。

這就是說明趙孟頫駐筆的時候往下“錯”了一下，然後提筆挑鉤。

這個細微的動作，在行書表現的並不明顯。

看這個“寺”

在趙孟頫中年以後的楷書裡，這種筆法非常常見。

但是並不是筆筆都這樣寫，比如上邊“敢”就沒“錯”筆。

這是變化。

行書速度快，所以小動作初學者難發現。

在楷書中這種動作就多了。

所以這個不能直接就“抹”一下就挑鉤。

這個動作其實證明了趙孟頫取法唐楷，只不過初學時不注意罷了。

書法家趙孟頫，就是指元代初期的書法家、畫家、文學家、政治家、詩人的趙孟頫。生於公元1254年，死於公元1322年，漢族人，又被稱為趙子昂，名號是松雪道人。趙孟頫的書法和繪畫成就太高了，以致於人們忽略了他在政治方面的成就。趙孟頫在書法之上的成就非常之高，是一個書法的全才，精通草書、楷書、行書、隸書等一系列的主流書法字型。他提倡“書法復古”，非常推崇東晉和唐朝的書法作品，注重寫實和基礎的錘鍊。所以趙孟頫的書法基礎非常的紮實，而且都有自己的特色，所以趙孟頫的書法作品才被後世之人所推崇，也成為很多書法愛好者臨摹的物件。

他的書法作品，有著非常鮮明的個人特色，趙孟頫早期就是學習趙構的思陵書，中年的時候又學習西晉時期的著名隸書大家，也就是小楷的發明者鍾繇。晚年的趙孟頫也是在不斷的進步，他透過臨摹唐朝時期的書法名家和一些經典的書法碑文，來逐步完善自己的書法技藝。他學遍諸家，但是並沒有迷失自己，相反他更是取各家精華，來補充自己，逐漸形成了自己的特點，趙孟頫書法特點有三：

一是博彩眾家之長，在趙孟頫的書法之中，我們可以看到很多名家的書法特點，這些特點都能很好的出現在趙氏的作品之中。這不是簡單的糅合，而是結合這些書法的特點，進行有機的組合。

二是基礎紮實，趙孟頫的書法適合書法愛好者打基礎的時候臨摹，趙孟頫生在宋朝，宋朝無論是書法還是繪畫，都變得有點浮誇，注重技巧，反而丟失了那些基礎性的東西。趙孟頫在參照唐朝書法特點的基礎之上，進行了改造，變得更加的復古，注重基礎的應用。

三是形意結合，趙孟頫書法特點最重要的就是形意的結合，他的書法在形意結合方面做的非常的不錯。趙孟頫的書法結合前人的書法優點，注重形意結合，讓書法有了自己的意韻。就趙孟頫行書而言趙孟頫的字有幾個特點，首先是他用筆從不故弄玄虛，起筆、運筆、收筆的筆路十分清楚，每個筆畫都交代得很清楚；其次是他用筆外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應十分緊密，形體端秀而骨架勁挺。還有一點就是他的字結構布白十分注意方正謹嚴，橫直相安、撇捺舒展、重點安穩。

可以說，看趙孟頫的字，真是一種大美的享受。

是的

趙孟頫的字精彩絕倫，每一筆都美輪美奐，他是二王一脈裡又一個高峰，說太抽象，必須去研究，去觀摩他的字，《前》《後赤壁賦》《閒居賦》《膽巴碑》等等留給我們很多可學習的書法精品。有人說他的字有媚態，此人也是“高手”，那他估計也能看出蔡京，秦檜字裡的奸詐。