這是一幅鉛筆作品，問主是不是寫毛筆的出身？而且是學隸書或草隸之類的字型？但是由於工具的限制，寫不出毛筆的粗細變化，就顯得不論不類，其實鉛筆也是可以寫出好字的，而且鉛筆尖滑，寫字還是挺方便的，不足之足就是墨色較淡，所以可以選擇2B類的鉛筆為好。

這作品中參雜了隸書，行書，楷書於一體，任何作品中都是不可以這樣的，這樣氣韻就無從談起，所以硬筆也是應該學習前人的小楷，可以從中獲取營養，硬筆字也是有藝術性的，寫好了一樣很美。

隸書中的曹全碑，行書和楷書就非常之多了。

鉛筆不要削得過尖，隨著寫它的尖在損失而變形，所以也要注意轉筆，這樣就可以讓筆尖一直處於粗細均可用的狀態。

我曾經用硬筆臨習過幾個月的《苕溪詩卷》帖，參考其他書法愛好這的意見，感覺《苕溪詩卷》還是適合硬筆臨習。但我感覺《虹》帖不太適宜硬筆臨習，一是字數少。二是無論點畫和結構布白方面都不太適合硬筆臨習，特別是初學和用硬筆表現該帖的字形問題都不適宜。如果特別喜歡《虹》帖，建議先臨習一段時間的《苕溪詩卷》或《蜀素帖》。這兩帖由於是米芾35歲的作品，比較工穩，“刷”字的技法不十分明顯，比較適宜初學，後期作品多天真爛漫，以意率意而為，跌宕多姿，變幻莫測，不易初學。在有了臨習米芾書法的紮實經驗後在學習這類作品為上。

就問題所附習作，不揣冒昧淺陋，談談個人的意見。我們知道既然是臨習傳統書法法帖，最基本的臨摹必須達到兩個標準，形似神肖。習作意味可以想努力做到形神俱似，卻使得其反。點畫、結構和章法皆不到位。原因是忽略了我們是在用硬筆臨習毛筆作品，不是毛筆臨習毛筆作品。

硬筆，由於工具的因素，它有其自身的特性。這個問題在習作中折射的特別明顯。

還有一個非常明顯的問題，把《虹》帖中的點畫線條被誇大了，所以點畫線條顯得過於曲屈，而忽略了用硬筆縮臨毛筆書法必須將毛筆作品中一些東西減去一些。

最直接的做法就是不要用原大字帖，可將字帖縮印之適合硬筆臨習大小為宜，就不會出現這種情況了。當然這必須是在有一定基礎後的臨習。

還有必須加強描摹和讀帖功夫。最好是採取描紅的方法，經過反覆的描紅練習和由淺入深的讀帖，將法帖的筆法結構章法技法以及法、勢、意理解並消化了，這時再縮臨《虹》就容易了。

詩的好與差跟子寫的好歹不是一個評價範疇，詩詞、歌賦表達的是意境美，而書法表達的是形體美，有本質的區別。

就本詩的硬筆書寫，但從藝術角度說過，有點意思。要從書法角度看，有點隨意，書法自古以來有嚴格的書寫規範，受章法的制約。當今而言，硬筆又現代一些，不讓大家評判，自己探究藝術，自己喜歡就好，圖個樂趣，多個愛好，\(^o^)/~何樂而不為呢？

行書是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。行書實用性和藝術性皆高，而楷書是文字元號，實用性高而藝術性相對不足；相比較而言，草書則是藝術性高，但是實用性顯得相對不足。

或需要重新學習楷書，或者選擇行楷法帖，或學習楷書的基本筆畫，以資學習行書。

學習楷書可以選擇墨本《智永真草千字文》楷體草體對比學習.

行楷書法可以選擇《陸柬之文賦》，楷行草三體具備。

陸柬之文賦

智永真草千字文

這幅硬筆字《虹縣詩》，是臨習米芾的墨跡《虹縣詩卷》。此帖米芾途經風光明媚的虹縣（今安徽泗縣)時，揮毫寫就的兩首自作七言詩。原帖行書紙本墨跡卷，共三十七行，每行二、三字不等，書寫時輕重緩急，節奏感極強，用墨乾溼濃淡、輕重緩急，渾然一體，得天成之趣！原墨跡卷，前部分有兩次明顯的乾溼濃淡，一氣呵成，筆雖幹而字不散，將米芾的“刷筆”、八面出鋒、天趣發揮得淋漓盡致。

釋文：虹縣舊題雲。快霽一天清淑氣，健帆千里碧榆風。滿舡書畫同明月，十八（日）陏花窈窕中。……此硬筆字前部分基本同原帖的佈局，只是臨寫的過於隨意，加入部分隸書筆意（如部分撇捺筆畫），結構也不像，沒有認真讀帖與臨寫。部分字如“中、一、千、使、吾”寫得比較好。另外小字“又到”是在“長安”後面，最後一個字“公”錯寫作“功”應注意。臨帖時若不認真練習，不能寫得儘量像一點，若不取原帖法寫太多也進步不太，沒多大意義。（這是第三次見到您發的臨習米芾行書硬筆字，沒什麼改進，說重了見諒。）這是我法原墨跡臨寫的（第三次習米芾字），儘量法原帖章法，儘量寫得像點，不要寫錯字，每字交待清楚，有遊絲連貫呼應，再多加練習，必定會越寫越好。僅供參照，與您共勉。

一：不是所有的字帖都適合硬筆，這點要注意。

二：米芾的虹縣詩，市面所售大部分為大楷字帖，你用來寫小楷的硬筆就不適合了。很難抓住形體特徵。

三：是否可以改選其他字帖，選擇餘地很大，要看你自己喜歡什麼。

四：若一定寫米芾，可以看一下蜀素帖，和苕溪詩卷，字小一些，容易些。

照片作品米芾虹縣詩臨稿（區域性）。

選自楊半（中國書法臨摹創作全集).

這個作者好像練習過毛筆書法，毛筆書法和硬筆書法我自認為有很大的不同，但也有相通的地方。例如:線條都要求有力度美，但表現形式不一樣，硬筆怎麼按也按不出毛筆的味道。然後過度按筆或追求毛筆的寫法，會使硬筆很不協調。我也走過這樣的彎路。就好像拿著乒乓球當籃球打，完全不對路數。為什麼呢?因為硬筆書法和毛筆的筆法完全不同造成的。

當練好一種筆體(例如:毛筆)，再練另一種筆體要比其他人快的多，從這一點講硬筆和軟筆內部是相通的。詩文我不去多評價，硬筆書法仍需努力，前面還有很長的路。

你是學過隸書嗎？個別筆畫看起來像，但通篇又不是隸書，行書的連帶也不明顯，楷書又看不出學誰的字型，草書肯定排除了。

評價一幅作品，首先確定作品屬於真、草、隸、篆、行，哪個書體，然後對照品評。

察微知著，臨帖不像不能稱之為臨。建議先臨習楷書如靈飛經，行書如聖教序，隸書如史晨禮器，掌握筆法與結體，再學虹縣詩。

整體來講，當從橫豎撇捺點的基本筆法學起，然後偏旁然後結字然後章法，從頭學起吧。

用硬筆臨米芾大字，這個很有挑戰。其實不一定那麼適合，很多變化、包括強烈的側鋒、使轉、墨色和枯潤變化都很難用硬筆表現出來。而且這個虹縣詩章法特別奇特，大字尚可、小字不可觀。這種種的限制導致筆者這個任務挑戰很大。把這些放下，單純評價這幅臨作，形質和原作差異較遠，缺乏沉著痛快的氣勢，點劃也不夠精到，字型的大小搭配和原作也差異較遠，所以勇氣可嘉，一起努力吧…… 其實如果是硬筆，又喜歡米芾，臨王鐸的作品可能會更合適一些^_^

感謝朋友盛情相邀。通覽題主的臨寫的作品後，我想我還是應該先撇開題主的臨作，先談一下我對於硬筆書法的一些理解和認識。

硬筆書法的興起歷史不長。其寫法主要依託於軟筆書法的法帖。近些年來，在龐巾華，二田，以及盧中南等名家的倡導下，楷法漸成為硬筆書法的主流形式。這種形式的形成，從而也深刻地影響了大眾主流的審美觀。可以這樣說，硬筆楷法正漸成為一種新的館閣體。這是一種不好趨勢。趨同性將嚴重影響硬筆書法多樣性的發展。

這幅臨作，給我的第一印象，怪，但也沒有想象的哪麼刺眼。從創作的角度，謀篇佈局也是頗費了心思的。字與字之間，行與行之間的呼應關係，基本上都能恰當的處理。如果仔細推敲，我感覺還是有問題的，比如第一行的《瀏》字，和第=行的《中》字，我認為長豎分割篇幅不能重複使用，特別是恰好是兩個分段的中間。這無異損害了行筆的行氣呼應關係。從結字的線條處理來看，作者具有很深厚的毛筆書法功底。也許是慣性吧，作者將毛筆結字的筆法強植於硬筆的書寫。這樣的現象在篇幅中隨處可見，就不在一一列舉。這也從側面反映出，題主習硬筆書法時間不長，對於硬筆字結字合理性的適應不夠。

雖說毛筆書法和硬筆書法都是封於漢字的書寫法則，但由於他們所使用工具的不同，兩者在結字的處理上，是無法相容的。硬筆書法需要有不同的聲音和多元化。但刻意的創新，有時反而會走向另一個極端。最後，建議題主稍微放緩一下創新的步伐，在硬筆楷法上多做一些積累，效果可能更好。