首先名字叫做《霸王別姬》的小說有兩部

一部是張愛玲寫的《霸王別姬》，一部是李碧華的《霸王別姬》。

我只讀過張愛玲寫的《霸王別姬》，下面我說說張愛玲寫的《霸王別姬》。

項羽正在帳蓬中計算所剩無幾的糧食，然後由虞姬侍候入睡，虞姬再按慣例替項羽巡視營房，最後在帳蓬內自刎這一經過。

在整個事件發生的過程中，張愛玲寫作的重頭始終放在了對虞姬的心理刻畫方面。而恰恰正是這些對虞姬細緻入微的心理描寫，才使讀者對虞姬的最後自殺沒有產生唐突感，甚至認為產生這樣的結果是必然的，這是虞姬最好的死亡方式。

從小說全文的結構看，17歲的的張愛玲是欣賞《霸王別姬》中虞姬這個人物形象的，於是寫下了這篇微型小說。為了使小說不落入俗套，張愛玲演繹這個故事避開了一些世人皆知的故事情節，將故事發生的時間定在虞姬自殺的那天晚上，地點是項羽和虞姬住宿的帳蓬。

她的小說篇幅不長，人物不多，場景不復雜，也沒有激烈的打鬥場景，但透過張愛玲在文中的視角、嗅覺、聽覺，我們彷彿又看到了秦末漢初五年，垓下決戰那殘酷、激烈、充滿馬糞氣味和血腥的戰鬥場景。

提起《霸王別姬》的小說，大家的腦海裡一定會想起哥哥張國榮演的電影《霸王別姬》，可誰會知道這本小說的原作者李碧華，可看這本小說時，我還是會被裡面的情節所感動，我們大家都會把小說分個好壞，可大部分時候，細細品讀一本小說，就像喝一杯紅茶。

小說中我個人覺得最感動的還是那些細節，其一就是關於師父打學徒。中國古語中說，棍棒下出孝子，嚴師出高徒，每次只要小石頭們犯了錯，師父就會狠狠的打，似乎也驗證了那句古話，臺上一分鐘，臺下十年功，我們每次在羨慕別人的優秀的時候，不也要吃得苦中苦，方為人上人嘛！

還有程蝶衣抽大煙，就是這樣一個細節，也反映出一個細節，悲劇的人物。她抽大煙只是為了引起段小樓的注意，她戒菸也只是段小樓說了句，你戒了吧！於是她拼命的戒菸，就像我們日常生活中，很多人為了引起別人的注意，總是大聲說話。

跟小說的主角相比，我們沒有很燦爛的人生，沒有很多的衝突故事，只是，這一幕上演時，我們都變成了小說的角，演繹著燦爛的人生。

看過電影，又看了李碧華寫的小說，電影的溫和多了。

作家李碧華，女，原名李白，祖籍中國廣東臺山，出生、成長於香港，曾任電影編劇及舞劇策劃，先後在刊物撰寫專欄及小說。所以《霸王別姬》也是以西方視角寫的。

過去有句老話婊子無情，戲子無義。戲子，在舊社會是下九流的身份。過去的戲子可不是現在的明星，過去都是悲喜起落，命運飄零的人物，在臺上是帝王將相，才子佳人，風光無限，似乎真是人上人了。可是下了臺，是要給人人賠笑臉，頂尖的角兒也不過陪頓飯，達官貴人可以隨意狹玩，國軍、共軍可以呼來喝去，革命派可以將他們的尊嚴踩在腳下。那伶人濃厚豔麗的油彩背後，塵滿面，鬢如霜，是別人不屑的。

在故事裡，蝶衣小樓是戲子，本是無義，但他們卻彼此扶持似一家人，那同門情義是有目共睹的。菊仙是妓女是婊子，可是她為了小樓，真是付出了一生。

那動亂的幾十年中，軍閥、日軍、內戰、土改、文革，真是來了一個又一個，民不聊生。其實小樓他們已算幸運了，起碼在政權的不斷更迭中，他們總能保全自己，有所依託，那些更卑微的中國老百姓呢，在這些輪番的摧殘下，恐怕早已血肉模糊了吧！即使日後世道又變了，平反了或者又革命了，也不會有人為他們的枉死嘆息一聲吧！

小說寫的人物細膩，從小豆子一步步走到程蝶衣，他是為他生的。他從來心無旁騖，如果有過猶豫和痛苦，也只是愛情和實驗。

第一次看《霸王別姬》這部電影的時候好像沒看懂，只記得虞姬演貴妃醉酒的那段，日本兵闖進了戲園子，一片雜亂尖叫聲中，蝶衣演的貴妃跪地後仰銜酒杯，身體緩緩落下，沉著而有力，有點震撼。

隨著時間的推移，電影也慢慢看懂了，於是又拿起小說再看，餘味很長，但似乎總是無法完全瞭解：

一，小豆子與蝶衣的生生死死：

清朝末年小豆子因為娘無力給個好前程把他賣給了戲班子，師傅教的很嚴厲，有點苦；

民國初年與師兄小樓同臺獻藝，小豆子取名程蝶衣；抗戰時期和師兄繼續演戲，同時師兄小樓與菊仙結婚；蝶衣不是滋味，無法安放自己。

解放後開始學新戲；

文革開始時與師兄互相揭發，菊仙悲憤上吊；後蝶衣到西部改造小樓去福州改造並偷渡香港；

改革開放初期蝶衣至香港演出與師兄偶遇，恍惚中兩師兄重新上妝，小豆子也為小石頭最後畫了一次眉，再來了一次霸王別姬，情景中小豆子拔真劍自刎；夢迴，一切回到現實，蝶衣回北京，小樓流落香港，無定所。這一段在電影《霸王別姬》中只截取了最經典的舞臺那一幕。

二，各個時期的霸王：

霸王在這個故事中隱喻很多：

小樓是舞臺上的真霸王，只要小樓在戲臺上來那一嗓子，全戲院都會一致叫好；

袁四爺是民國現實生活中的真霸王，他掌握了黑蝙蝠的生死，他也逼迫蝶衣做了自己的相公；

小四在某一段時間，也成了現實的霸王；

蝶衣是戲痴，他信仰京戲，只要是懂戲的，愛戲的，他都引為知己，甚至忘了自己，忘了自己是誰是什麼性別是什麼人，是京戲的真霸王；三、蝶衣的內心：

喜歡的外在的總有一天會失去，真正紮根在骨子裡的就紮在裡面了，往內心深處追求的永遠都更堅強。

四，麥家說：文學作品是瞭解一個民族一個國家比較客觀的比較方便的方式；我想這部小說也是一個小小的縮影，衍生閱讀很多。