自帶傳奇色彩、擺脫懸浮氣息，真實事件“催生”涉案劇
事實上，“真實事件”歷來是影視作品創作素材和靈感的來源，而由於人物塑造、劇情節奏、戲劇張力等改編層面的訴求，能夠被影視化的“真實事件”，尤其特指那些產生較大社會影響、引起廣泛關注和共鳴的事件。也因此，“據真實事件改編”七個字總代表著額外的情感重量和社會責任籲求。
《插翅難逃》劇照
在中國產劇集領域，真實事件改編作品是涉案劇的重要組成部分。上世紀90年代後期到2004年的中國涉案劇黃金年代中，曾誕生大量基於大案、要案改編而來的作品。
如1995年的《西安大追捕》，還原了西安“道北”老大魏振海跌宕起伏的黑道人生；1999年的《驚天大劫案》再現了建國以來涉案金額最大的一起武裝劫鈔案“12·22番禺搶劫運鈔車案”；2002年的《插翅難逃》以曾策劃綁架了李嘉誠之子李澤鉅的世紀罪犯張子強為原型；2003年的《大江東去》取材自震驚全國的瀋陽“慕馬”貪腐案；2006年的《極限追捕》主角原型為犯下武漢“1·10”、烏魯木齊“6·20”等六起大案的馬漢慶；2008年管虎執導的《第二面》重現了中國十大悍匪之一雷國民的抓捕故事……
在筆者看來，真實大案、要案成為涉案劇的“搖籃”，離不開以下幾方面原因：其一是刑事案件自帶傳奇色彩和噱頭，能引發觀眾興趣；其二是“真實”基調往往要求真實場景和“去明星化”，意味著較低的拍攝成本；其三是真實事件已經為影視化改編設立了大體框架，作品脫離了“懸浮感”，不易造成口碑崩盤；其四是圍繞善惡是非展開的劇情有足夠的戲劇張力，更易聚攏觀眾……先天加後天的優勢下，涉案劇風靡一時。
《湄公河大案》劇照
2004年，就在涉案劇在當代題材中佔比明顯提振時，廣電總局釋出了《關於加強涉案劇審查和播出管理的通知》，明確要求涉案劇“安排在每晚23:00以後播放，同時要刪減、弱化和調整劇中血腥、暴力、兇殺、恐怖的場景和畫面”，涉案劇創作熱潮由此出現大面積的降溫。
沉寂十年後，2014年播出的《湄公河大案》再次開啟涉案劇“局面”，《破冰行動》的編劇陳育新就曾擔任《湄公河大案》的編劇。該劇聚焦了震驚中外的“湄公河慘案”，登陸中央一套黃金檔後一度取得破3的收視佳績。
前有《湄公河大案》，後有上月底收官、大部分角色都對應原型人物、劇中案件大多真實發生過的《鐵探》及正在熱播的《破冰行動》，多部“口碑佳作”加持之下，涉案劇重回“創作主場”似乎指日可待。
與此同時，一個問題也愈加不容忽視——“真實事件”這座富礦，在劇集領域並未得到充分開發。
從涉案劇黃金年代至今，中國產劇集對“真實事件”的開發極為單一，始終囿於警匪犯罪題材、涉案劇的桎梏中，雖有不少作品取得口碑收視雙豐收，但一方面由於這些作品幾乎都是以“破案”為主線層層推進，極易陷入重複和套路中；另一方面，由於素材集中於大案、要案，突出的是犯罪分子個體的黑暗面和警察群體的光輝形象，在直擊現實痛點、揭開社會問題和瘡疤的層面仍顯“勁道”不足。
而相較於劇集領域，“真實事件”在電影領域的改編不僅在題材上拓展，有了“百花齊放”的趨勢，還凸顯了更深層的社會價值和意義。
位列2018年電影票房總榜第三、累計票房31億的《我不是藥神》便是根據真實事件改編，原型陸勇是一名慢粒白血病患者，被稱為“藥俠”、“印度抗癌藥代購第一人”，為幫助國內白血病病友購買印度仿製藥，陸勇險些被判刑入獄。這部電影用一顆仿製抗癌藥撕開國內藥品監管政策和醫療改革的“口子”，引起了社會性的大討論。
分別斬獲了2017年、2018年票房冠軍的《戰狼Ⅱ》和《紅海行動》，前者由2011年利比亞撤僑真實事件改編，後者據2015年葉門撤僑真實事件改編，同為軍事題材主旋律大片，兩部電影將個人和國家緊密聯絡在一起，流淌在影片中的愛國主義情懷更是讓觀眾熱血沸騰。
同時，一批進口片也展示了“真實事件”投射社會現實的廣度與深度。《摔跤吧！爸爸》根據印度摔跤手馬哈維亞的真實故事改編，對長期地位低下的印度女性來說，“女摔跤冠軍”無疑是一種顛覆和激勵；《綠皮書》則再現了上世紀60年代美國社會嚴重的種族歧視，故事原型託尼的兒子尼克·維勒歐嘉參與了編劇工作；近期上映的《何以為家》，更是由故事原型本色出演，“紀實”性地還原了中東難民惡劣的生存環境。
在電影改編領域，“以藝術名義反映現實、審視現實”已經成為一個重要的改編方向，從影片票房成績來看，觀眾普遍願意為這個方向“買單”，這也從側面說明，就“社會價值”而言，“真實事件”在劇集領域的改編還有很大的進步空間。
自帶傳奇色彩、擺脫懸浮氣息，真實事件“催生”涉案劇
事實上，“真實事件”歷來是影視作品創作素材和靈感的來源，而由於人物塑造、劇情節奏、戲劇張力等改編層面的訴求，能夠被影視化的“真實事件”，尤其特指那些產生較大社會影響、引起廣泛關注和共鳴的事件。也因此，“據真實事件改編”七個字總代表著額外的情感重量和社會責任籲求。
《插翅難逃》劇照
在中國產劇集領域，真實事件改編作品是涉案劇的重要組成部分。上世紀90年代後期到2004年的中國涉案劇黃金年代中，曾誕生大量基於大案、要案改編而來的作品。
如1995年的《西安大追捕》，還原了西安“道北”老大魏振海跌宕起伏的黑道人生；1999年的《驚天大劫案》再現了建國以來涉案金額最大的一起武裝劫鈔案“12·22番禺搶劫運鈔車案”；2002年的《插翅難逃》以曾策劃綁架了李嘉誠之子李澤鉅的世紀罪犯張子強為原型；2003年的《大江東去》取材自震驚全國的瀋陽“慕馬”貪腐案；2006年的《極限追捕》主角原型為犯下武漢“1·10”、烏魯木齊“6·20”等六起大案的馬漢慶；2008年管虎執導的《第二面》重現了中國十大悍匪之一雷國民的抓捕故事……
在筆者看來，真實大案、要案成為涉案劇的“搖籃”，離不開以下幾方面原因：其一是刑事案件自帶傳奇色彩和噱頭，能引發觀眾興趣；其二是“真實”基調往往要求真實場景和“去明星化”，意味著較低的拍攝成本；其三是真實事件已經為影視化改編設立了大體框架，作品脫離了“懸浮感”，不易造成口碑崩盤；其四是圍繞善惡是非展開的劇情有足夠的戲劇張力，更易聚攏觀眾……先天加後天的優勢下，涉案劇風靡一時。
《湄公河大案》劇照
2004年，就在涉案劇在當代題材中佔比明顯提振時，廣電總局釋出了《關於加強涉案劇審查和播出管理的通知》，明確要求涉案劇“安排在每晚23:00以後播放，同時要刪減、弱化和調整劇中血腥、暴力、兇殺、恐怖的場景和畫面”，涉案劇創作熱潮由此出現大面積的降溫。
沉寂十年後，2014年播出的《湄公河大案》再次開啟涉案劇“局面”，《破冰行動》的編劇陳育新就曾擔任《湄公河大案》的編劇。該劇聚焦了震驚中外的“湄公河慘案”，登陸中央一套黃金檔後一度取得破3的收視佳績。
前有《湄公河大案》，後有上月底收官、大部分角色都對應原型人物、劇中案件大多真實發生過的《鐵探》及正在熱播的《破冰行動》，多部“口碑佳作”加持之下，涉案劇重回“創作主場”似乎指日可待。
直擊現實痛點 揭開社會瘡疤，影視改編需更注重“社會價值”
與此同時，一個問題也愈加不容忽視——“真實事件”這座富礦，在劇集領域並未得到充分開發。
從涉案劇黃金年代至今，中國產劇集對“真實事件”的開發極為單一，始終囿於警匪犯罪題材、涉案劇的桎梏中，雖有不少作品取得口碑收視雙豐收，但一方面由於這些作品幾乎都是以“破案”為主線層層推進，極易陷入重複和套路中；另一方面，由於素材集中於大案、要案，突出的是犯罪分子個體的黑暗面和警察群體的光輝形象，在直擊現實痛點、揭開社會問題和瘡疤的層面仍顯“勁道”不足。
而相較於劇集領域，“真實事件”在電影領域的改編不僅在題材上拓展，有了“百花齊放”的趨勢，還凸顯了更深層的社會價值和意義。
位列2018年電影票房總榜第三、累計票房31億的《我不是藥神》便是根據真實事件改編，原型陸勇是一名慢粒白血病患者，被稱為“藥俠”、“印度抗癌藥代購第一人”，為幫助國內白血病病友購買印度仿製藥，陸勇險些被判刑入獄。這部電影用一顆仿製抗癌藥撕開國內藥品監管政策和醫療改革的“口子”，引起了社會性的大討論。
分別斬獲了2017年、2018年票房冠軍的《戰狼Ⅱ》和《紅海行動》，前者由2011年利比亞撤僑真實事件改編，後者據2015年葉門撤僑真實事件改編，同為軍事題材主旋律大片，兩部電影將個人和國家緊密聯絡在一起，流淌在影片中的愛國主義情懷更是讓觀眾熱血沸騰。
同時，一批進口片也展示了“真實事件”投射社會現實的廣度與深度。《摔跤吧！爸爸》根據印度摔跤手馬哈維亞的真實故事改編，對長期地位低下的印度女性來說，“女摔跤冠軍”無疑是一種顛覆和激勵；《綠皮書》則再現了上世紀60年代美國社會嚴重的種族歧視，故事原型託尼的兒子尼克·維勒歐嘉參與了編劇工作；近期上映的《何以為家》，更是由故事原型本色出演，“紀實”性地還原了中東難民惡劣的生存環境。
在電影改編領域，“以藝術名義反映現實、審視現實”已經成為一個重要的改編方向，從影片票房成績來看，觀眾普遍願意為這個方向“買單”，這也從側面說明，就“社會價值”而言，“真實事件”在劇集領域的改編還有很大的進步空間。