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1 # 無仞乃剛
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2 # 又雨霏
平仄在格律詩和詞中是很講究的，儘量不出律為好（可平可仄不做要求)在這方面，我有時也的確覺得自己很尷尬。
很多人在談論詩詞創作的時候，只顧著強調詩人要有真情實感、崇高的思想境界。
發現一個普遍存在的問題：很多人在寫詩的時候，一方面能正確認識到律詩要合格律；但另一方面，又不免覺得要合格律很難，格律有時會“束縛”自己，因此在寫作時把全部心思都放在格律上，力求寫出能夠符合格律的詩句。
另外也有很多人喜歡用生僻字，華麗的詞語來裝飾自己的詩詞，寫作思路不清晰這兩大根源因素導致很多愛好者寫出來的詩句存在語句不通的毛病。而一個連句子都寫不通的人，怎麼能想透過詩句表達他的思想情感。
很多時候往往沒有明晰的寫作思路，而是怎麼寫能符合格律規則就怎麼寫，為了合律無所不用其極，以至於常常忽略漢語的語法和文體的深層次寫作要求。儘量避免生造詞，表達不清晰，不通順等問題，簡單一點，慢慢來層層遞進，在考慮格律的基礎上。把想表達的意思交待清楚。
不好意思，在各位大師面前獻醜了。
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3 # 老街味道
問題：填詞是不是一定要按照詞譜，有個別字不合平仄可以嗎？
前言：回答這個問題，要從兩個方面來接到，首先今天的人填詞一定要依照詞譜，其次，詞譜是明朝人依照前人作品撰寫的，所以會有唐宋詞並不符合詞譜。
一、詞譜的由來唐宋人填詞依照曲譜，後來曲譜遺失了，大家按照古人的作品來填寫。到了明朝才出現今天這種形式的詞譜，
據說最早的詞譜來自於明朝的張綖（1487-1543），明嘉靖15年（公元1536年），張綖完成了《詩餘圖譜》三卷，創調譜149闋，其中小令64闋；中調49闋；長調36闋。
他參考唐宋數百家名篇創立了聲調譜系，對每一個詞譜的字數、句數、平仄、押韻、節律、結構等進行了標準，使得後人填詞有了統一的標準。
二、今天我們填詞用的詞譜 有些唐宋詞並不符合詞譜清萬樹編撰的《詞律》收唐、宋、元660詞牌，1180體。《四庫全書總目提要》稱"
是編糾正《嘯餘譜》及《填詞圖譜》之誤，以及諸家詞集之舛異"。注：《嘯餘譜》是明朝程明善撰寫，《填詞圖譜》清朝賴以邠撰寫。清康熙時，陳廷敬、王奕清等奉康熙命編寫《欽定詞譜》 。這本書以萬樹《詞律》為基礎，糾正錯漏，並予以增訂， 共有826詞牌，2306體。
今天我們填詞大多使用《欽定詞譜》，也有人喜歡用《龍榆生詞譜》、《白香詞譜》。這三種詞譜同一個詞牌有可能不同。
從中也可以看出，有些詞可能符合《白香詞譜》卻不符合其他的詞譜，反之亦然，例如《白香詞譜》的水調歌頭用的是蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》
明月幾時有，⊙●●○●把酒問青天。⊙●●○△不知天上宮闕，⊙○⊙●○●今夕是何年。⊙●●○△我欲乘風歸去，⊙●○○⊙●又恐瓊樓玉宇，⊙●○○⊙●高處不勝寒。⊙●●○△起舞弄清影，⊙●●○●何似在人間。⊙●●○△轉朱閣，●⊙●低綺戶，⊙●●照無眠。●○△不應有恨，⊙○⊙●何事偏向別時圓。○●○●●○△人有悲歡離合，⊙●○○⊙●月有陰晴圓缺，⊙●○○⊙●此事古難全。⊙●●○△但願人長久，⊙●⊙○●千里共嬋娟。⊙●●○△欽定詞譜中的水調歌頭有8體，沒有一體與蘇軾的這首詞完全吻合。平仄一致的毛滂體
《九金增宋重》又與蘇軾詞斷句不同，第三句是四個字、第四句是七個字,4+7：千年清浸，先淨河洛出圖書。⊙○○● ⊙◎○●●○△。而蘇軾是6+5。
三、今天的人填詞一定要依譜填詞唐宋詞雖然不能100%符合我們今天用的詞譜，但是這不是我們不依譜填詞的理由。
首先，唐宋詞不合詞譜，是因為當年清朝人收集的詞作並不完整，例如敦煌出土的這些詞他們沒有見過，製作詞譜時自然就不能涵蓋。
我們今天的人填詞，不存在為了意境必須出律的理由，2000多個詞譜，無論如何也滿足作者的使用了。不要給自己找理由。
當然，不願意符合詞譜，但是和唐宋詞某作品平仄押韻一致，也是可以的，標註即可。
結束語今天填詞不符合詞譜的原因很簡單，就是功力不夠，多練多讀是解決的辦法。如果自己給自己放鬆了，永遠也不會有進步。
當然，填詞時偶爾會有因疏忽而出律，發現了就調整即可，畢竟只是業餘愛好，又不是參加什麼考試。
除了一些特別長的詞牌（如鶯啼序等），其實填詞比起作七律來已經簡單多了，填小令和中調還覺得符合平仄難的話，說明五七律更做不好。古人作格律詩是基礎，然後才填詞。建議還是從五七律開始打基礎，五七律熟悉了，填詞就簡單多了。
回覆列表
恰巧，最好。我剛草擬填了首鷓鴣天，其名曰《柳飛絮》。因不合平仄，尚未放膽發表，今望詩詞大家不吝賜教，請指教一二，以解我愚思陋想，了我心願，成了此鷓鴣天，當不勝感激，多謝，多謝。
堂前珠玉落花雨，絲絲綿綿不絕縷。
一聲兩聲聲聲怨，傾盡春花秋月語。
梨花瘦，閨中寂，卻望燕影雙飛棲。
此情嘗思誰與系，陌上又是柳飛絮。