第一，出處。

一副好的草書，高水平的草書，一定是取法多家。比如此，不知何人作，本次蘭亭獎作品。

明顯有二王手札，十七帖，書譜，黃庭堅，懷素，王鐸。

這些都是明顯的，你看的出來嗎？

看得出來就說明你看帖看的不少，可以繼續往下進行了。

第二看線質，法度。

提按轉折皆有法，起行收筆張弛有度。

尤其線質，中鋒為主，側鋒為輔。

以圓潤渾厚為佳，中鋒多～這是以篆為主的草書。

以輕快靈動為佳，中側並用～這是以楷書為主的草書。

對比

輕重對比，濃淡對比，連斷對比，疏密對比，開闔對比。

反正一副字裡充滿矛盾～

以上幾點基礎懂了嗎？

理解起來可能需要一點基礎水平，如果懂了最好。

如果不懂～～～一定要笑而不語，時而點頭，時而搖頭，時而思索，有人問你作品如何，你一定要說:不錯是不錯，可以有點～～唉，遺憾。

別人追問你就說:沒什麼，個人心裡一點矛盾罷了。

我很認真觀看狂草，不是象狂飛猛跳就是狂草，有疏有密有紉有餘，筆法流暢才是好草書，這一點必須學古人懷素張旭的書法功底，去品判人草書優劣，很難品出好，差，原因許多學法人，不認識許多字，只有自己寫數遍才認識此中文字。只有書法大家們能品出優良狂草書法。

寫好草書，功在如下幾點：

一、字的草法正確（求共識，非自行其是）；

二、篇章整體佈局得當，具和諧美感；

三、字的空間布白、疏密及大小輕重適宜；

四、筆法之提按、使轉，輕重緩急、疾徐力度等得法；

五、線條順暢、氣勢貫通，氣韻流美；

六、切忌獵奇使怪，隨意揮灑，遵法求同而存異。書藝精在學識與理論功底。如在上述各項缺欠或自行其事，出不得好作品。

一孔之見，望大家指正。

草書是中國書法一種書體，歷來被書法界認為是書法中的貴族。因為一般人達到那種書法水平的人歷來不多，在此取得成就的人也少之又少。有人一生也不敢寫草書，因真正的書家在深入瞭解了中國書法博大精深的程度之後，都會在書法的眾多大山中，自感筆力不夠，都會自愧地在更高的書藝山峰面前擱筆嘆息。

草書由於書寫速度和感情抒發的需要，書寫時字型結構簡約，筆畫洗練，筆勢連綿空靈。據傳說草書形成先於楷而後於隸，在漢時就出現了，在唐朝時幾個扛鼎人物出現，使草書大放異彩。草書到現在的發展已經分出了章草、今草、狂草之分。章草還是講究章法的，講究法度，大家比較認可的古代有三國吳皇象《急就章》的松江本。今草法度要求寬泛，書寫的自由度比大，多傾向個性的展示。筆畫連綿流暢，筆勢如大江東流。晉代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草在唐朝，得以發揮光大，張旭、懷素是傑出的代表，狂草展示出的是筆勢狂放不羈，筆畫常常出人意料，具有強烈的視覺衝擊力，懷素的《自敘帖》，張旭的《肚痛》是大家熟悉的作品。

草書筆勢奔放但不草率。草書更講究通篇的整體性。在佈局上，好的草書呈現出汪洋恣肆，波瀾壯闊，起伏跌宕，突現了整體的大開大放。在筆畫上圓轉灑脫，流暢自如，有收有放，含蓄而奔放，隨著書寫者的感情變化筆畫也隨著情緒的變化而富有節奏，輕重緩急地進行感情渲洩。

在佈局上，跟其它書法有相似的地方就是整體要有一兩處有神采，就象音樂有高潮有華彩，有到達情緒抒發的頂峰。再如作文章，要有文眼。過去講叫鳳頭，先聲奪人。語不驚人死不休。如果沒有這樣，就會顯得平淡無奇。還要給字間和行間有一定的留白。不然整篇作品就會顯得擁擠堵塞，讓人有沉悶不暢，呼吸困難之感。這在佈局上也是非常重要的。

在筆勢上，要字字，行行氣韻呼應，渾然一體。一幅好草書作品，字字行行之間要有氣息的連線，要有風雷之勢。我記得一個有名的書家的作品拿到外國去展出。問一個老外看到後有什麼感受，那老外回答說，看到後感到有風在動。這就是藝術的力量。即使文化不同，思維各異，但我們上乘書法卻起到了心靈的溝通。一行的第一個字與行未的字要一致對齊。就是這行中間不論你的怎麼扭動，是S型還是I型，到行的未尾字要與行首字對齊。這樣就能保證行不亂。也就保證了氣息的通暢。

熟中見巧，成足在胸。草書作品還應該對所寫內容的表達、情緒的抒發、用墨的濃淡有著深入的研究和練習。這樣在創作起來才能夠做到手隨心動，意斷筆連，妙筆生花。讓上下的每個字都共生在一起，看著就它們應該是那個樣子排列。自然有序，渾然天成。這樣就達到了藝術的真實。在熟的過程中，體現出來書法的巧妙。有人說，不練楷書也可以寫行書，還有人直截就寫草書。我真的不能相信那樣就能寫好草書。因為基礎不牢，地動山搖。書法越練的深入了，懂的越多了，膽子也就越小了，一般的情況下是不敢自我膨脹的。因為懂了書法的高深，才不敢妄自尊大，才不敢恃才傲物。好的草書，能看出有大的氣象，尺幅之間能看出書家氣吞山河的藝術功力。絕不是你寫的多大，多有視覺衝擊力才叫有多好，而是讓人回味，給人以美的享受，這就是熟而巧的結果。好的草書也讓人看出來在書寫時書家很放鬆，給人的感覺是很通透的。這也就是多數人認為古代好的作品多是文人們的信札和有感而發，那多是他們感情的自然流露，所以也就讓人進行了自然的境界。

謝謝諸位書法大家的回答。使我受益非淺。我是個書法愛好者，尤其酷愛草書。做為一個自學者加之歲數已大(76歲)很少有機會去參覌書展，只能一邊練字一邊從電腦裡學習有關書法方面的知識。經過了近20年的臨帖，創作和讀書。也有了一些體會。我的粗淺體會是：要比較正確的評判自已或別人的草書寫的好與差，首先評判人的書法水.平要有一定的高度。所謂打鐵還須:自身硬。要暗熟草書有關度。

先說下什麼是草書，草書是中國文字最為簡約的書體。草書不是亂寫，隨心所欲地瞎畫拉，草書是按一定規律將字的點劃連字，行筆快捷，筆畫連帶，結構簡省，偏旁假借，運筆放縱，甚至點畫狼藉而寫成的具有法度的草書，

一幅好的草書作品要講勢，勢來不可止，勢去不可遏。要使靜止的字活起來。唐張懷瓘在《書斷》中說得很透徹：“字之體勢—筆而成，偶有不連而血脈不斷。”清梁同書說：“氣須從熟中來，有氣則自有勢，大小、長短、欹正，隨筆所至，自然貫注成一片段”

我判定一幅草書作品是不是自已喜歡的（不是講解給別人聽的），就是憑感覺。純主觀的感覺。

如果說，一定要講出個道道來，能說出個一二三四，子醜寅卯，那就是先看整體章法，次看線條質威，使轉合度，筆法合理，等等。但這種具體分析，有時和整體感覺的結論不同。比如，有一幅作品大家都說它好，可自己心裡就是難以認可，就可從以上所說的步驟，一樣一樣地去分析鑑別，看出它的好處，也可以說服自己接受。

書法包括草書，它的功能是給人欣賞的，令人賞心悅目才能是好作品，所以從整體感覺判斷才是更直接更合理的。

所謂“外行看熱鬧、內行看門道”，對於草書作品，外行往往一頭霧水！其好壞如何識別與評價？那要看你真正瞭解草書多少！看的多了就有比較識別好與差！

我以為好的草書要有以下可觀處，一是神采為上，給人以想象空間，二是章法疏密有致，三是字法合規且漂亮，四是線條豐富有彈力，五是有濃淡相宜的墨色。