兩個原因：一、我們的教育體制不可能培養創新型人才；二、我們的審查機制又把編劇者限制在一個非常狹小的空間內。中國電影的希望在於教育體制改革和政治體制改革。我是這麼看的。
確實，華人太多了，教育也很糟糕。但像李安拍的斷背山我覺得還可以。像哪個攝影租我忘了，拍的勇敢的父親那個紀錄片也還不錯，畢竟是記錄片。中國還是有人才。你說編劇者被限制是真的，那既然這樣我們就不用做無用功了，乾脆別拍了。如果我們拍不出好的東西為什麼還要繼續下去？因為電影業養著一幫人，但現在百分之九十九的群眾演員老無所依，百分之一的人是明星。我們有這麼大的基礎，這麼多的犧牲，為什麼我們拍不出經典影片
斷背山不是中國電影，那是標標準準的好萊塢電影，製片，發行，編劇，所有的都是美國的團隊，只是邀請了李安導演這部片子。zhidao至於電影的好壞不是編劇一個人的事，導演和製片人也是有一定責任的，在中國是很少人願意當編劇的，他們大多是業餘人士，因為他們的收入是很少的，寫一部好的劇本花費的時間不亞於寫一部小說，好萊塢的大多是團隊合作，而在中國做不到，因為他們付出的心血和得到的報酬不成比例，好萊塢的劇本報酬大概是本片投資數的5~10%，那是非常可觀的收入，而中內國的大概是3~10萬。這是中國電影市場不成熟的表現，包括中國電影票價比美國電影票價高十倍，拍的多但能上映的容少，電影分級制度遲遲不能形成（這也是為什麼電影被拍的暴力不暴力，黑色不黑色的原因，因為太暴力太黑色是不能獲得廣電總局審批的）這些都是中國電影市場不成熟的表現，至於中國電影市場什麼時候成熟很難說。
兩個原因：一、我們的教育體制不可能培養創新型人才；二、我們的審查機制又把編劇者限制在一個非常狹小的空間內。中國電影的希望在於教育體制改革和政治體制改革。我是這麼看的。
確實，華人太多了，教育也很糟糕。但像李安拍的斷背山我覺得還可以。像哪個攝影租我忘了，拍的勇敢的父親那個紀錄片也還不錯，畢竟是記錄片。中國還是有人才。你說編劇者被限制是真的，那既然這樣我們就不用做無用功了，乾脆別拍了。如果我們拍不出好的東西為什麼還要繼續下去？因為電影業養著一幫人，但現在百分之九十九的群眾演員老無所依，百分之一的人是明星。我們有這麼大的基礎，這麼多的犧牲，為什麼我們拍不出經典影片
斷背山不是中國電影，那是標標準準的好萊塢電影，製片，發行，編劇，所有的都是美國的團隊，只是邀請了李安導演這部片子。zhidao至於電影的好壞不是編劇一個人的事，導演和製片人也是有一定責任的，在中國是很少人願意當編劇的，他們大多是業餘人士，因為他們的收入是很少的，寫一部好的劇本花費的時間不亞於寫一部小說，好萊塢的大多是團隊合作，而在中國做不到，因為他們付出的心血和得到的報酬不成比例，好萊塢的劇本報酬大概是本片投資數的5~10%，那是非常可觀的收入，而中內國的大概是3~10萬。這是中國電影市場不成熟的表現，包括中國電影票價比美國電影票價高十倍，拍的多但能上映的容少，電影分級制度遲遲不能形成（這也是為什麼電影被拍的暴力不暴力，黑色不黑色的原因，因為太暴力太黑色是不能獲得廣電總局審批的）這些都是中國電影市場不成熟的表現，至於中國電影市場什麼時候成熟很難說。