景德鎮人看來，稱得上“高仿”的陶瓷，一是從品質、材質、工藝上可與真品媲美；二是要經過“做舊”，足可以假亂真。如果和真品接近到80%以上，就真假難分了。一隻好的高仿明清官窯，售價已是幾萬元甚至幾十萬元。
在院子裡，赫然放著十幾尊大水缸，裡面盛滿了水，蓋著帆布。原來，缸里正進行胎泥沉澱。好的胎泥光沉澱就要好幾個月時間，從一個缸換到另外一個缸，沉澱好幾輪；沉澱完之後，再用人工揉泥的辦法，把裡面的雜質進一步揉出來，“你扔一顆黃豆到上百斤的胎泥裡，工人都能給你揉出來！”工作人員說。
行家介紹，一件好的官窯高仿品，除研製、繪畫、工藝必須符合宮廷規制之外，還必須滿足幾個輔助條件：一是胎土，必須取自當朝的老坑；二是色料，必須出自當年的原料產地；三是柴窯燒製。
首先是胎土，高仿者一般會購買仿製古瓷臨近的老坑胎土，雖然往往當地政府有所管制，但依然能在黑市買到。現在好一些的高嶺土要幾百甚至上千元一袋。
其次是釉料，釉料要比胎土貴很多，但幾千元一斤的釉料髮色已經很好。
再次是柴窯，古瓷都是由柴窯燒製，而新瓷則大多數是在電窯、氣（煤氣天然氣）窯燒成。目前燒柴窯一窯的成本就要3000元至1萬元，因為必須用松木當燃料，還要請老師傅看火。但柴窯燒出來的瓷器，由於窯火會有大小、導致窯內溫度變化，因此瓷器釉面會留下大小不均勻的氣泡，這種特徵已經成為專家鑑定古瓷的重要標準。而後兩種瓷窯由於溫度穩定，氣泡較少且均勻。
黃國軍是位還原古瓷燒製技術大師，在他的展示廳裡，記者看到一件精美的仿古瓷，連瓶底的土沁都很明顯，表面沒有“賊光”，泛出只有古瓷才有的寶光。工作人員說：“這個是博物館訂做的仿品，我們燒製好之後，請外面的人‘做舊’。不少博物館為了防止特別珍貴的展品被損壞，會在展示廳裡放置高仿品。”
出門之後，同行的行家告訴記者：“有可能是博物館買的，也有可能是‘業務員’訂的貨。這件高仿品一般要賣好幾萬元，拍賣行如果當真品賣，200多萬元不在話下。”在另一家高仿者的作坊裡，記者看到地上放著一缽灰色的細渣，開車的朋友龍叔說：“這是草木灰，古代燒瓷器的時候墊在胎下面，防止瓷器沾上匣缽（燒製時用於擺放陶瓷胎體的容器），現在還用草木灰這種材料，擺明這裡在做高仿。”
一件高仿明清的官窯瓷器，目前在景德鎮的行價為2萬至8萬元，一般都在境內外拍賣公司拍出，成交價是出廠價的10-100倍。
景德鎮人看來，稱得上“高仿”的陶瓷，一是從品質、材質、工藝上可與真品媲美；二是要經過“做舊”，足可以假亂真。如果和真品接近到80%以上，就真假難分了。一隻好的高仿明清官窯，售價已是幾萬元甚至幾十萬元。
在院子裡，赫然放著十幾尊大水缸，裡面盛滿了水，蓋著帆布。原來，缸里正進行胎泥沉澱。好的胎泥光沉澱就要好幾個月時間，從一個缸換到另外一個缸，沉澱好幾輪；沉澱完之後，再用人工揉泥的辦法，把裡面的雜質進一步揉出來，“你扔一顆黃豆到上百斤的胎泥裡，工人都能給你揉出來！”工作人員說。
行家介紹，一件好的官窯高仿品，除研製、繪畫、工藝必須符合宮廷規制之外，還必須滿足幾個輔助條件：一是胎土，必須取自當朝的老坑；二是色料，必須出自當年的原料產地；三是柴窯燒製。
首先是胎土，高仿者一般會購買仿製古瓷臨近的老坑胎土，雖然往往當地政府有所管制，但依然能在黑市買到。現在好一些的高嶺土要幾百甚至上千元一袋。
其次是釉料，釉料要比胎土貴很多，但幾千元一斤的釉料髮色已經很好。
再次是柴窯，古瓷都是由柴窯燒製，而新瓷則大多數是在電窯、氣（煤氣天然氣）窯燒成。目前燒柴窯一窯的成本就要3000元至1萬元，因為必須用松木當燃料，還要請老師傅看火。但柴窯燒出來的瓷器，由於窯火會有大小、導致窯內溫度變化，因此瓷器釉面會留下大小不均勻的氣泡，這種特徵已經成為專家鑑定古瓷的重要標準。而後兩種瓷窯由於溫度穩定，氣泡較少且均勻。
黃國軍是位還原古瓷燒製技術大師，在他的展示廳裡，記者看到一件精美的仿古瓷，連瓶底的土沁都很明顯，表面沒有“賊光”，泛出只有古瓷才有的寶光。工作人員說：“這個是博物館訂做的仿品，我們燒製好之後，請外面的人‘做舊’。不少博物館為了防止特別珍貴的展品被損壞，會在展示廳裡放置高仿品。”
出門之後，同行的行家告訴記者：“有可能是博物館買的，也有可能是‘業務員’訂的貨。這件高仿品一般要賣好幾萬元，拍賣行如果當真品賣，200多萬元不在話下。”在另一家高仿者的作坊裡，記者看到地上放著一缽灰色的細渣，開車的朋友龍叔說：“這是草木灰，古代燒瓷器的時候墊在胎下面，防止瓷器沾上匣缽（燒製時用於擺放陶瓷胎體的容器），現在還用草木灰這種材料，擺明這裡在做高仿。”
一件高仿明清的官窯瓷器，目前在景德鎮的行價為2萬至8萬元，一般都在境內外拍賣公司拍出，成交價是出廠價的10-100倍。