幾點基礎錄音的超級攻略（對薩克斯錄音有幫助）
現今我們可以透過各種各樣的方式進行數字錄音。我們的生活中充滿了各種高科技的裝置，並且以難以置信的速度普及開來。現在，這些裝置可以為我們進行高品質的錄音而服務，無論你是在家庭錄音室，還是在排練或演出。
這些高科技似乎是無止境的，但這並不意味著你有一臺高配置的電腦、高智慧的手機或專業的錄音機就能夠錄出高品質的錄音。科技只能帶給你現在已經擁有的技術。現在，你更多的則是要學會怎樣做才能錄出好的聲音，道理很簡單，如果你不懂得錄音的基本原理，那麼無論你錄製類比電路的聲音還是錄製數字音訊的聲音都不會好聽的。
因此，在這裡我們為大家提供了一些對於數字錄音師來說必須要記住的幾點建議，無論你使用調音臺還是音訊介面。有了這些知識、你的吉他、你所選擇的錄音平臺以及一雙無可挑剔的耳朵，你很快就能夠錄製出乾淨、肥厚、豐滿的聲音，準備好用心去捕捉聽眾的大腦了嗎？讓我們開始吧！
一、把音量調小
在以前使用磁帶錄音的時候，我們會盡可能地將最大的聲音錄入磁帶當中去，然後會得到輕微的失真。在透過大音量進行播放的時候，類比電路的磁帶錄音會讓我們得到帶有輕微壓縮和延音的聲音響應，聽起來非常棒，特別是在鼓和打擊樂方面效果尤為明顯。但數字訊號卻並不是這樣的。在音訊達到峰值的時候，聲音就很危險，如果你把它的音量開得過大，你就會得到數字失真，那樣的聲音聽起來會很難聽。正是由於這個原因，我們才需要為之後的縮混處理的工作留有一定的音量餘地，我們最佳的錄製訊號的音量，應該控制在-18到-14dB。這樣可以為音訊達到峰值留有足夠的餘地，在之後的縮混處理中會方便很多。一些音訊介面（專業音效卡）擁有峰值過載保護功能，但你自己還是要有一個清晰的認識：將錄製的音訊音量保持在-18到-14dB的範圍內，只有這樣才能在一定程度上保證你不會被過大的音量所誘惑！這樣，你將會得到乾淨的音軌，更好的動態，減少在錄音過程中容易產生數字失真的風險，再進入縮混處理的話，會非常輕鬆。
二、取樣率問題
取樣率是衡量你的音訊訊號在一秒內“快門速度”的值。取樣率只用來判定一件事：系統的頻率響應。換句話說，就是整個系統能錄製到的最高的頻率響應的值。現今的數字裝置一般都能夠捕捉到192kHz取樣率（甚至更高），它能夠提供最高達96kHz的頻率響應，這已經遠超出了正常人類的聽覺範圍。在某些情況下，一些超高頻的東西還是非常值得捕捉的。一些具有“金耳朵”的聽眾能夠聽出超聲波頻率在音訊中的不同表現，不過這也要求聽眾能夠在DVD或其它支援大於44.1kHz取樣率的媒介中播放出的音樂才能聽到。一些錄音師也會用一些多種型別的輸入濾波器和外掛來錄製更高的頻率。不過，我們大多數人都還是在聲學環境並不完美的臥室工作室和地下室工作室這樣的環境下工作，所以我們很少會用到極高的取樣率。而我們可以在取樣率轉換至44.1kHz的時候透過將音訊刻錄成CD的方式來得到高比率，這會潛在地影響音訊質量。另外具有較高取樣率的音訊檔案通常也會較大，電腦需要執行一定的載入程式。如果你有整套的Pro Tools HD或HDX系統，那麼就沒什麼問題，而如果你是在一個較簡單的數字音訊工作站上進行操作的話，那麼你可能會在載入的時候遇到一些問題。就我個人而言，如果我要從工程檔案中匯出成CD或MP3格式的話，我會使用44.1kHz的取樣率進行錄製。我很少使用較高的取樣率進行工作。
三、位元率問題
數字訊號的位元率影響音訊的解析度和動態範圍。每增加一個位元都可以為音訊訊號提升一定倍數的解析度。不同的效果變化還是非常明顯的。一段4bit的音訊訊號可以提供16次的音訊解析檢索，這有點像磁帶機的感覺。8bit的話是256次，16bit是65536次，而24bit則提供了驚人的16777216次！這可以說已經達到了超高音質的標準。
基於這個原因，我們的音軌最好質量是在24bit，我們可以將音軌轉換成16bit用於燒錄CD或導成MP3。無論那種解析度，都要求我們要使用較為“保守”的音量去錄製（詳見上期第一條），這樣同時還能使錄製的音訊具有很好的解析度和動態範圍。如果你有有一套24bit的錄音系統，然後錄製的音訊音量在-18dB，那麼你仍然富裕出21bit的動態空間（每位元佔有6dB的動態空間），並擁有2097152次的解析。這是非常棒的音訊質量。
四、注意外掛增益
在音軌處插入均衡、壓縮等等其它外掛效果器是很簡單的。然而要注意，有些小的外掛軟體程式能夠改變音訊訊號的增益和音量，它們經常會將音訊帶入峰值，給縮混帶來困難。仔細在監測儀上檢查每個外掛，確保它們不會帶來過載。在外掛上提升過多的增益，也會迫使你在後期縮混的時候，不得不下拉音軌的推子，這樣的增益是不好的，它會降低你的音訊質量。
五、選擇你需要的音染
模擬磁帶和類比電路處理器會在不同程度上對你錄製的音訊訊號造成音染，這也是它們的魅力所在。現在，我們擁有大量模擬這種音染效果的軟體，可以再度塑造出這些硬體裝置的聲音，你可以選擇使用某一款效果器，來為你的音訊加入一些類比電路式的聲音效果，這非常實用。比如，錄製架子鼓的音訊部分經常會選用一些模擬磁帶或類比電路壓縮效果器的方式，來對其音訊進行染色。不過，如果你想得到精緻的原聲吉他音色的話，那麼高度的染色處理可能並不是太適合。
正經錄音起碼要有一個500-1500之間的獨立音效卡，麥200+-的動圈，或400-1500之間的小電容，或大電容，用電腦或筆記本的板載音效卡
幾點基礎錄音的超級攻略（對薩克斯錄音有幫助）
現今我們可以透過各種各樣的方式進行數字錄音。我們的生活中充滿了各種高科技的裝置，並且以難以置信的速度普及開來。現在，這些裝置可以為我們進行高品質的錄音而服務，無論你是在家庭錄音室，還是在排練或演出。
這些高科技似乎是無止境的，但這並不意味著你有一臺高配置的電腦、高智慧的手機或專業的錄音機就能夠錄出高品質的錄音。科技只能帶給你現在已經擁有的技術。現在，你更多的則是要學會怎樣做才能錄出好的聲音，道理很簡單，如果你不懂得錄音的基本原理，那麼無論你錄製類比電路的聲音還是錄製數字音訊的聲音都不會好聽的。
因此，在這裡我們為大家提供了一些對於數字錄音師來說必須要記住的幾點建議，無論你使用調音臺還是音訊介面。有了這些知識、你的吉他、你所選擇的錄音平臺以及一雙無可挑剔的耳朵，你很快就能夠錄製出乾淨、肥厚、豐滿的聲音，準備好用心去捕捉聽眾的大腦了嗎？讓我們開始吧！
一、把音量調小
在以前使用磁帶錄音的時候，我們會盡可能地將最大的聲音錄入磁帶當中去，然後會得到輕微的失真。在透過大音量進行播放的時候，類比電路的磁帶錄音會讓我們得到帶有輕微壓縮和延音的聲音響應，聽起來非常棒，特別是在鼓和打擊樂方面效果尤為明顯。但數字訊號卻並不是這樣的。在音訊達到峰值的時候，聲音就很危險，如果你把它的音量開得過大，你就會得到數字失真，那樣的聲音聽起來會很難聽。正是由於這個原因，我們才需要為之後的縮混處理的工作留有一定的音量餘地，我們最佳的錄製訊號的音量，應該控制在-18到-14dB。這樣可以為音訊達到峰值留有足夠的餘地，在之後的縮混處理中會方便很多。一些音訊介面（專業音效卡）擁有峰值過載保護功能，但你自己還是要有一個清晰的認識：將錄製的音訊音量保持在-18到-14dB的範圍內，只有這樣才能在一定程度上保證你不會被過大的音量所誘惑！這樣，你將會得到乾淨的音軌，更好的動態，減少在錄音過程中容易產生數字失真的風險，再進入縮混處理的話，會非常輕鬆。
二、取樣率問題
取樣率是衡量你的音訊訊號在一秒內“快門速度”的值。取樣率只用來判定一件事：系統的頻率響應。換句話說，就是整個系統能錄製到的最高的頻率響應的值。現今的數字裝置一般都能夠捕捉到192kHz取樣率（甚至更高），它能夠提供最高達96kHz的頻率響應，這已經遠超出了正常人類的聽覺範圍。在某些情況下，一些超高頻的東西還是非常值得捕捉的。一些具有“金耳朵”的聽眾能夠聽出超聲波頻率在音訊中的不同表現，不過這也要求聽眾能夠在DVD或其它支援大於44.1kHz取樣率的媒介中播放出的音樂才能聽到。一些錄音師也會用一些多種型別的輸入濾波器和外掛來錄製更高的頻率。不過，我們大多數人都還是在聲學環境並不完美的臥室工作室和地下室工作室這樣的環境下工作，所以我們很少會用到極高的取樣率。而我們可以在取樣率轉換至44.1kHz的時候透過將音訊刻錄成CD的方式來得到高比率，這會潛在地影響音訊質量。另外具有較高取樣率的音訊檔案通常也會較大，電腦需要執行一定的載入程式。如果你有整套的Pro Tools HD或HDX系統，那麼就沒什麼問題，而如果你是在一個較簡單的數字音訊工作站上進行操作的話，那麼你可能會在載入的時候遇到一些問題。就我個人而言，如果我要從工程檔案中匯出成CD或MP3格式的話，我會使用44.1kHz的取樣率進行錄製。我很少使用較高的取樣率進行工作。
三、位元率問題
數字訊號的位元率影響音訊的解析度和動態範圍。每增加一個位元都可以為音訊訊號提升一定倍數的解析度。不同的效果變化還是非常明顯的。一段4bit的音訊訊號可以提供16次的音訊解析檢索，這有點像磁帶機的感覺。8bit的話是256次，16bit是65536次，而24bit則提供了驚人的16777216次！這可以說已經達到了超高音質的標準。
基於這個原因，我們的音軌最好質量是在24bit，我們可以將音軌轉換成16bit用於燒錄CD或導成MP3。無論那種解析度，都要求我們要使用較為“保守”的音量去錄製（詳見上期第一條），這樣同時還能使錄製的音訊具有很好的解析度和動態範圍。如果你有有一套24bit的錄音系統，然後錄製的音訊音量在-18dB，那麼你仍然富裕出21bit的動態空間（每位元佔有6dB的動態空間），並擁有2097152次的解析。這是非常棒的音訊質量。
四、注意外掛增益
在音軌處插入均衡、壓縮等等其它外掛效果器是很簡單的。然而要注意，有些小的外掛軟體程式能夠改變音訊訊號的增益和音量，它們經常會將音訊帶入峰值，給縮混帶來困難。仔細在監測儀上檢查每個外掛，確保它們不會帶來過載。在外掛上提升過多的增益，也會迫使你在後期縮混的時候，不得不下拉音軌的推子，這樣的增益是不好的，它會降低你的音訊質量。
五、選擇你需要的音染
模擬磁帶和類比電路處理器會在不同程度上對你錄製的音訊訊號造成音染，這也是它們的魅力所在。現在，我們擁有大量模擬這種音染效果的軟體，可以再度塑造出這些硬體裝置的聲音，你可以選擇使用某一款效果器，來為你的音訊加入一些類比電路式的聲音效果，這非常實用。比如，錄製架子鼓的音訊部分經常會選用一些模擬磁帶或類比電路壓縮效果器的方式，來對其音訊進行染色。不過，如果你想得到精緻的原聲吉他音色的話，那麼高度的染色處理可能並不是太適合。