首先，“退色現象”是指色度（色質的濃度）發生不同程度的消退或減弱的現象。黃龍玉顏色變淺或褪色現象，屬於一種自然現象。造成這種現象的根本原因就是“脫水換氣光線散射”現象。 黃龍玉褪色現象多存在於黃龍玉原生礦中，由於坑道中含有豐富的地下水，其充填在黃龍玉的石英的顆粒中間，地質學上稱之為“附著水”，這種水並非黃龍玉自身結構的一部分。而是附著在黃龍玉的顆粒之間，它會隨溫度的升高、降低而呈揮發、凝聚狀態。由於開採的玉料長期暴露地表或接近地表，受到風化日曬而內部脫水，即“附著水”揮發而空氣隨著滲入替換取代了原來的“附著水”，所以就形成特有的色度相對偏淺的“幹色玉料”。這種玉料採回後往往無例外地被人用“油養”的方法養起來，油養“乾料”經雕琢加工後，也繼續透過“油養”提質、提色來“保鮮”。這樣玉質表面因油養的緣故就不會發生光線散射現象而使得玉色飽和，但是失去“油水”的滋潤，或經日曬、使用，或因佩戴者面板分泌油脂、汗液過少，黃龍玉原有的“保護油”揮發散失，便會在其表面出現光的散射，其玉色必然就變得淺淡了。其實，這種現象我們在生活中可以經常遇到，舉個例子：同樣的一張紙、一塊布或一塊木頭，潮溼了色就變深（微孔隙粗糙面被水分子填平而使光線無散射則顏色變深），乾燥時色變淺（微孔隙的粗糙面使光線發生干擾散射則顏色變淺）。這就是“脫水換氣光線散射現象”。 已知黃龍玉中，黃龍玉的色調主要有冷暖兩種：冷調玉色（黑、灰、綠）是由低價（二價）鐵離子致色而成的；暖調玉色（紅、橙、黃等複雜色系）是由高價（三價）鐵離子致色而成的。除了冷調玉色外，暖調玉色與各種狀態的三價氧化鐵離子密切相關，都屬於“氧化色”。所以黃龍玉處在富氧的、有一定溼度的人類生活環境下，理應是完美地處於一種始終穩定的，適於人居繁衍的理想環境，只要不受火燎、燒烤、蒸煮、暴曬，就不會再有什麼退色之憂了，可以說，在所有玉石中，黃龍玉的玉色是最穩定的。而少量的黃龍玉褪色現象主要是出現在黃龍玉的普通玉料或低檔玉料裡，因其晶質結構等原因，微顆粒間的微孔隙、微裂隙出現了“脫水換氣光線散射”故而，出現了“褪色”。 那麼如何使已褪色的黃龍玉顏色恢復呢？一般來說，只要不是人工染色的黃龍玉，只要再讓黃龍玉得到水分就可以使其顏色恢復如初。
首先，“退色現象”是指色度（色質的濃度）發生不同程度的消退或減弱的現象。黃龍玉顏色變淺或褪色現象，屬於一種自然現象。造成這種現象的根本原因就是“脫水換氣光線散射”現象。 黃龍玉褪色現象多存在於黃龍玉原生礦中，由於坑道中含有豐富的地下水，其充填在黃龍玉的石英的顆粒中間，地質學上稱之為“附著水”，這種水並非黃龍玉自身結構的一部分。而是附著在黃龍玉的顆粒之間，它會隨溫度的升高、降低而呈揮發、凝聚狀態。由於開採的玉料長期暴露地表或接近地表，受到風化日曬而內部脫水，即“附著水”揮發而空氣隨著滲入替換取代了原來的“附著水”，所以就形成特有的色度相對偏淺的“幹色玉料”。這種玉料採回後往往無例外地被人用“油養”的方法養起來，油養“乾料”經雕琢加工後，也繼續透過“油養”提質、提色來“保鮮”。這樣玉質表面因油養的緣故就不會發生光線散射現象而使得玉色飽和，但是失去“油水”的滋潤，或經日曬、使用，或因佩戴者面板分泌油脂、汗液過少，黃龍玉原有的“保護油”揮發散失，便會在其表面出現光的散射，其玉色必然就變得淺淡了。其實，這種現象我們在生活中可以經常遇到，舉個例子：同樣的一張紙、一塊布或一塊木頭，潮溼了色就變深（微孔隙粗糙面被水分子填平而使光線無散射則顏色變深），乾燥時色變淺（微孔隙的粗糙面使光線發生干擾散射則顏色變淺）。這就是“脫水換氣光線散射現象”。 已知黃龍玉中，黃龍玉的色調主要有冷暖兩種：冷調玉色（黑、灰、綠）是由低價（二價）鐵離子致色而成的；暖調玉色（紅、橙、黃等複雜色系）是由高價（三價）鐵離子致色而成的。除了冷調玉色外，暖調玉色與各種狀態的三價氧化鐵離子密切相關，都屬於“氧化色”。所以黃龍玉處在富氧的、有一定溼度的人類生活環境下，理應是完美地處於一種始終穩定的，適於人居繁衍的理想環境，只要不受火燎、燒烤、蒸煮、暴曬，就不會再有什麼退色之憂了，可以說，在所有玉石中，黃龍玉的玉色是最穩定的。而少量的黃龍玉褪色現象主要是出現在黃龍玉的普通玉料或低檔玉料裡，因其晶質結構等原因，微顆粒間的微孔隙、微裂隙出現了“脫水換氣光線散射”故而，出現了“褪色”。 那麼如何使已褪色的黃龍玉顏色恢復呢？一般來說，只要不是人工染色的黃龍玉，只要再讓黃龍玉得到水分就可以使其顏色恢復如初。