我覺得這不是反差大，看過電影的人都知道，段小樓本來就是那樣的人，就連角色的定位都是，表面上很堅強，實際內心無比的軟弱。

他那樣的人，或許在和平世道里，還能若無其事的裝上一輩子，可是在那個兵荒馬亂的年代，只要有人把刀架在他脖子上，他就連菊仙這個女人都還不如，就跟不要說是外表柔弱，內心執拗的程蝶衣了。

在劇中，他一而再，再而三的依靠別人苟活於世，到最後他能依靠的人，全都離他而去了，就算哭的在傷心，也已經於事無補。更不要說什麼悔不該當初。

不過這部電影也需要他這麼個角色，才會更加立體，我只能說張豐毅老師演的很到位，不僅外表很符合角色，就連內心都詮釋的淋漓盡致，雖然說這部戲成就了一個張國榮，但是也不能否認其他的人承託。

《霸王別姬》這部電影可以說是一部經典，劇中段小樓反差很大，也正是這部電影貫穿一個時代的縮影，有史以來，都是環境改變人，而人無法改變大環境，對於段小樓和程蝶衣的悲劇命運，我們應該先仔細看完劇情，故事是這樣的

1924年的一個冬天，小豆子剛剛才9歲，青樓賣唱的母親為了生計，狠心切掉了小豆子右手上那根畸形的指頭，把他送進關家戲班學戲。那時候的京劇，風靡一時，進入戲班的小豆子，不受待見，同門裡只有師兄小石頭同情關照小豆子。一晃十年多過去了，在師父嚴厲和殘酷的訓導下，二人日夜勤學苦練，演技有了很大的提高，長大的小豆子取了自己的藝名程蝶衣，主要出演旦角；而小石頭取藝名段小樓出演小生。

倆人同臺合演的，經典戲曲《霸王別姬》一時間譽滿京城，師兄弟二人也功成名就紅極一時。二人攜手約定，一起合演一輩子《霸王別姬》。 後來段小樓娶青樓女子菊仙為妻，深深依戀著師兄的程蝶衣，心情沉重的找到大師兄，把他用很多屈辱和委屈換來的一把寶劍，贈送給段小樓，這把寶劍段小樓嚮往已久，程蝶衣並且決定今生，不再與師兄一起合演《霸王別姬》。

抗戰結束，世事混亂，一次兩人被強逼給一群，沒有紀律沒有素質的國軍士兵唱戲，氣憤的段小樓與士兵發生衝突，在爭吵拉扯的過程中菊仙流產，接著有人以漢奸罪把程蝶衣抓走。段小樓為了營救程蝶衣，苦苦哀求曾經玩弄程蝶衣的官僚袁世卿，而菊仙要求程蝶衣說謊才能放他出來，並且把段小樓，再也不與程蝶衣一起唱戲的假字據給他看。倔強的程蝶衣在法庭上不肯認罪，後來別一個欣賞他技藝的軍官搭救

解放以後，兩人落魄不堪，而誤嘗鴉片的程蝶衣嗓音也逐漸變壞，在一次表演過程中，程蝶衣嗓音破裂，他決心戒毒，經過痛苦的煎熬，和段小樓夫妻的共同幫助下，終於重新回到舞臺，人心叵測，當年好心收養的孩子小四，陷害程蝶衣，小四逼著程蝶衣，讓他放棄虞姬的位置，自己與段小樓演出，段小樓為了程蝶衣，不顧後果不想出演，菊仙苦心相勸讓他為大局著想，段小樓最終無奈進行了演出。程蝶衣傷心欲絕，從此與段小樓不再往來。

文革時期，小四又一次陷害段小樓，並強迫他誣陷程蝶衣，段小樓誓死不從，被五花大綁拉去遊街，程蝶衣卻突然出現，一身虞姬戲裝打扮，甘願同段小樓一起受辱，段小樓為了保護妻子菊仙，昧著良心誣陷了程蝶衣是漢奸，程蝶衣痛不欲生，看到自己所怨恨的菊仙，便把所有的憤懣發洩在菊仙身上，抖出菊仙曾為娼妓，段小樓被世事所逼，說從來沒愛過菊仙，菊仙在絕望中上吊自殺。

打倒“四人幫”後，分離了22年兩人，最後一次合演《霸王別姬》， 程蝶衣在師兄小樓的懷中自刎，連同生命結束了自己的演藝生涯，也結束了這出燦爛的悲劇。 小蝦覺得，《霸王別姬》這部電影， 它告訴我們，但凡有所求，就會受困，受苦。人世千重苦，而你是我自找的那一重，所以更苦。 我們凡人，不敢成為程蝶衣，也不甘心折墮為段小樓。到底是“無知無覺”，還是“看命運光臨”，如何選擇，這是每個人無法躲開的的人生命題。

電影中的前後兩段，段小樓的反差很大，看起來判若兩人，但是這都是一個人，而且又是完全一致的表現，為什麼會這麼說呢？接下來我以一個心理諮詢師的角度對段小樓的心理做一下簡單的分析。

1.一個人的真實狀況是需要壓力來體現的，當外界沒有壓力的時候，任何選擇都不會影響到自己核心理念的取捨，自然也就不會鮮明的體現出他的性格。而整部片子的主要線索是師兄弟兩個人在舞臺上的表現，壓力模式的一致也就是段小樓行為表現一致的原因，而到了片子的最後一段，外界的壓力變成了紅衛兵，這是段小樓原有模式無法應對的，所以他選擇了新的應對模式，人物反差因此出現。

2.段小樓的人物性格，與霸王兩個人的交相輝映，從一個側面上就是在交代他的人設，項羽名門之後，對映著段小樓在京劇界的出身和地位，而歷史中的項羽遇事猶豫不決，不肯逃回家鄉的行為帶有一種內在的軟弱性，這在段小樓身上的體現方式就是他對於指責與壓力的服從與模仿。在程蝶衣唱錯詞的時候，他將菸袋鍋塞進師弟的嘴裡行刑，這何嘗不是他曾經受過的傷？當娶了窯姐菊仙進門，遭受師父責罰的時候他也是乖乖的就跪下了。段小樓的戲唱得好，何嘗不是因為他規規矩矩的學？西楚霸王、黃天霸，一個個強大角色的背後實際上只是一個聽話的，弱小的孩子？從這一點上說，色厲內荏四個字不算過分。

3.段小樓的處事邏輯，破四舊的時候雖然不捨，醉飲之後，摔碎了古董酒杯，為了程蝶衣，低頭去求與自己有過節的袁四爺。那時候的戲子是下九流，雖然有錢，但是沒權沒勢，要是遇到了衝突，只能委屈自己選擇妥協，從這個角度講段小樓出賣程蝶衣和菊仙真的就是一種內心的選擇，甚至於只有痛苦沒有掙扎。

人嘛在特定的時期都會顯現出，一種與先前大相徑庭的行為，所以人們常說是人改變了這個世界，還是這個世界改變了某個人

在那個十年，想想馬連良先生的孩子是怎樣對待他的，想想老舍先生的孩子是怎樣對待他的，想想楊寶忠先生的弟子是怎樣對待他的……

段小樓這個角色性格就沒變過，爺們兒的外表下藏著一顆慫包的心。

用茶壺砸幾下腦殼不算勇敢，菊仙的哀莫大於心死才是大勇。

這也是李碧華筆下男性角色的一大特點，許仙、十二少、唐懷玉、段小樓都是一類人——懦弱，膽小。