一筆書確有好的。象顏真卿的虎，張旭好多字。但現代大家寫的不太多。準確地說我見得不多。象現在市場上買的一筆一個字，大都陷於江湖體，藝術價值和收藏價值不大。

書法中的一支筆如懐素，張旭還有張芝等都可以做到，能寫到氣息連綿不斷！龍蛇狂舞，驚濤駭浪！萬馬千軍，嫦娥奔月，天女散花……實在是攝人心魄！美不勝收！賞心悅目之餘，動感精神振奮！咋一個妙字了得……

從狹義上講，“一筆書”是專指草書(大草)或行草書。

但“一筆書”從一些古人的論述中我們可看到:“一筆書”廣義又是涵蓋一切書體。

所謂“一筆書”，其內涵是“貫氣”，是一種“筆勢”、“書勢”。楷書、行書、草書甚至篆隸作品，只要通幅氣息貫通、得連綿韻勢，都可稱為“一筆書”。

筆連意連，如王獻之、如米芾、如王鐸等，是形象的“一筆書”;筆斷意連，如王羲之、如蘇軾、如趙孟頫等也是意象的“一筆書”。

楷書中最形象的“一筆書”莫如褚遂良《雁塔聖教序》、《房玄齡碑》筆筆三過，如春蠶吐絲，八面生勢。又如趙佶的“瘦筋書”鋒芒轉折，曲盡其妙。

草書不僅要“一筆書”，即便是楷書，也須一筆數字，這樣才能使氣脈不斷，從而使筆的輕重、枯溼、濃淡等在節奏上有一個良好的過渡層次，在章法上達到一氣呵成的藝術效果。

古人說:“夫書，必先意足，一氣旋轉，無論真草，自然靈動。”

無論真草，只要筆中有意，一筆而下，從容徘徊，筆貫神注，自可謂“一筆書”。自然有大章法的出現。

就像音樂，一個節奏轉換到第一個節奏，中間不可間隔，同時又互相生髮，互相制約，形成一個完整的統一體。所以不管是草、行、楷書，一切都必須在筆勢和書勢的管束下進行氣韻的組合，沒有這一點，任何一種所謂的“一筆書”，都將流於表面的形式，不會產生內在的震撼力。

故孫過庭《書譜》中稱:“一點成一字之規，一字乃終篇之準。”這才是“一筆書”的第一大要。

在書法藝術歷史上，具有相當藝術高度的“一筆”草書有著大量的作品流傳於世，如漢末張芝的書法就是古代“一筆書”的典型代表！這種書法有的是讓整篇作品一筆到底，一氣呵成；有的是即使形斷卻意連，仍然被視為一筆而成！

要說，這種“一筆書”真還名副其實，期間用筆不會中斷，隨你字數多少，從一邊發筆，將所要寫的字描完邊後又回到起點進行閉合，一副特別的“一筆”書寫就完成了！

這種創作方法也相當特殊，這是更接近繪畫的寫法！至於是否納入書法範疇還有待論證，不過完成後的效果看上去也是實在地道的文字！所不同的是，傳統書法是寫實，而這種創作方法是“務虛”！

我認為並不用對其指指點點，進行這樣創作的也是花過大功夫的，需要對文字的形進行徹底的分解分析，還要發揮空間想象力，在文字的不同位置進行起承轉合，來豐滿所要表達的文字序列。

所以，這樣的“一筆書”創作方式不是一般人能做到的，藝術不藝術我不去概定，單就其獨樹一幟的創作方式，和同樣能將文字以另一種美感呈現，確實難能可貴！

（該圖片是陳濟國的獨特“鏡書”創作：反著橫寫，要豎起看其映象！）

謝謝邀請，一筆書其實就是我們平時所說的連筆字，其特點就是筆畫連綿不斷，一口氣寫完一行或者一幅書法作品，我們現在看來其實這個並沒有什麼難度，但是最初用這樣的方法來寫字其實在書法上是具有突破性的。因為最初書法家們寫字都是一個一個的寫，或者兩三個字連在一起，沒有人突破常規，一口氣寫上一篇內容。

這個狀態是誰打破的呢？就是和王羲之齊名，被稱為“小王”的王獻之，他的書法敢於打破常規，瀟灑個性，連綿不絕，開創了書法裡的“一筆書”，由於這種突破，他的這種書法也被人稱之為“破體”書法。

這種破體書法，發展到了唐代就是懷素和張旭的草書，實際上王獻之就是狂草書的創始人，從他現在留下來的書法作品，我們就已經可以看出狂草書的雛形。

王獻之在書法史上就是一個革故鼎新的代表，他思維活躍，敢於去打破常規，他還曾勸自己的父親說“大人宜改體”，勸他的父親王羲之大膽的創新。他的這種突破可以說拓展了書法的表現力，把書法藝術又向前推進了一步。

王獻之《中秋帖》

一筆書，草書，草書體勢，似一筆寫成，偶有不連線，而氣脈不斷，字雖然隔行，下行首字，往往繼其前行，故稱一筆書

用中鋒力筆，心手悠然，凡茲三味，參透幽玄。書翰常用，氣勢彰顯。

一筆書，時有勢如破竹，時有迂迴旋鈕，筆墨遊走，在一種氣息貫穿，且有飛白的墨韻顯現，如此一種虛實之間跳躍，草書是為疾速與駐筆的關係，一味疾速，無駐筆，亦乃顯得隨流無姿態。所以寫完一行行，起筆又有暫稍微有頓筆，漸起筆走炫龍，舞之蹈之。我的理解一筆書，運用好了，則有韻律或氣勢，相反則敗於此，豐腴的線條，不是一日兩日而成就，如此理解。

如果以為高妙的草書應該是一筆書，那這種見解是膚淺的，草書絕不僅是連筆。

草書最能表達書家感情。一件作品中，有些部分作者可能是心緒寧靜的，有些部分可能是激動不已的。

而這些表現在作品上，則是節奏的變化，具體而言，是疾徐、濃淡丶枯溼、欹正等的變化。

所以，一件作品中，有時如縱馬草原，一瀉千里，有時又如牽馬行於崎嶇山路，徐徐而行。

一個圈繞一個圈的作品，難道大家不覺得過於單調嗎？書法的妙處，全在形斷而意連，正如初戀的男女，彼此愛慕，卻又羞羞答答，羞於直接牽手擁抱，卻又顧盼生情。

像王冬齡先生那樣，一個圈套一個圈，一筆書就的“非草書”，你喜歡嗎？相比於初戀的男女，王先生的字更像熟門熟路的情場老手，上來即抱成一團，赤誠相見。