〈戰略視覺〉:

怎樣叫創新改格，

與無條件合作(合約)。

保守，

自油，

各字徵塗，

億利長短密碼系，

分釐早晚事，

白天黑夜奔，

優越感觀，

明細體現，

策劃立決，

分秒定爭，

柴開斧甩空襟懷，

早世得益無窮盡，

遲來晚輩災難窮。

五言比四言（字數多的比字數少的）表達的意思更準確。四言比需要更簡練概括。

但詩歌有時候需要意境深遠，所以表達意思有時候不準確更有韻味。

秋高氣爽，風輕雲淡，

金色家園，豐富多彩。

秋色層林染，桂放菊鬥豔，

山崗楓葉紅，金燦豐收盛。

四言五言寫金秋！

五言有趣味更透徹！

一、從表達方式上說，五言詩比四言詩更有容量。“四言”要用兩句表達的，“五言”用一句即可。鍾嶸曾總結：“夫四言文約意廣，取效風騷，便可多得，每苦文繁而意少，故世罕習焉。五言居文詞之要，是眾作之有滋味者也。”比如《周南 葛覃》：“黃鳥于飛。”而五言詩《行行重行行》：“秋蟬鳴樹間。”前者只寫出黃鳥飛行這一動作，而後者多一個字，就有了修飾語“秋”，動詞後有補充語“樹間”，表意詳盡。

二、從詩歌節奏上說，五言詩比四言詩更富有音樂感。四言詩節奏基本上就是二二節拍，五言的句式比四言詩每句增加一個字，在句子的節奏上增加了一拍，形成了二二一或二一二的節拍群。比如《詩經》里耳熟能詳的“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”都是二二節拍；而五言詩“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”兩句是二一二節拍，“大漠孤煙直，長河落日圓”兩句是二二一節奏。四言詩節奏缺少變化，顯得呆板；而五言詩不同節奏在詩中交錯運用，就使句式更富於變化，顯得靈動，更具有音樂感。

三、從句子的組合方式上來說，五言詩的句子組合方式不斷變換，得以與感情的起伏轉折相應，因而能適應多種感情的表達需要。四言詩大抵是“主語+謂語”式組合，而五言詩可以有“主語+謂語+賓語”的完整句式，也可以是“主語+謂語+補語”，還可以是“主語+狀語+謂語”等等多種組合，這樣有利於表達人的不同的細膩的思想感情。

歷史的潮流向前發展，五言詩一直到唐末，都居重要地位，而後又被七言詩、七律詩取代。

題主好，我試著回答下你這個問題。大家都知道，詩歌在秦漢以前，《詩經》中所記載的，大部分都是四字一句的。大約在漢魏時期呢，出現了五言古詩的形式。到了南朝的時候，更進一步，出現了五言律詩的雛形。那麼五言詩四言詩有什麼有利的地方呢？我覺得應該從語法結構上來看，五言為語法結構的完整性，在詩中運用提供了便利。可以使詩人在遣詞用句方面更加的活潑，而不至於在句式構成上受到制約。不僅可以用主、謂、賓句式完整表達自己的意思，還可以加以定、狀、補語，對句式進行補充，可以達到豐富詩詞創作的目的。

我舉兩個例子，來具體說明一下。

《詩經》中的《關雎》：

關關雎鳩，在河之洲，

窈窕淑女，君子好逑。

我把它改成五言，就可以是這個樣子：

關關兩雎鳩，偎在河之洲。

窈窕誰家女，君子總好逑。

再改一首五言的，孟浩然的《過故人莊》

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

改成四言的，可以是這樣：

故人具黍，邀我至舍。

山斜郭外，樹合村野。

開軒對圃，把酒話葛。

待重陽日，再就菊朵。

《詩經》裡多是四言詩，到了東漢，已經有文人五言詩的出現，那麼五言詩應該更早。

五言詩與四言詩相比，至少有兩個優勢：

不用想，五言詩每句五個字，資訊容量一定大過四言詩。

比如《詩經》第一篇《關雎》第一句，“關關雎鳩”，只有兩個資訊：雎鳩、叫聲如何。

如果是五言詩，可以是“關關幾雎鳩”，也可以是“關關雎鳩和”，增加的資訊，可以是鳥的數量，也可以是鳥叫在做什麼。

當然，中間加一字，還可以加入其他形容詞，對雎鳩進行描述；也可以在句末加入其他動詞，講述雎鳩的行為。

由於漢語雙音節化趨勢非常明顯，四言詩基本上只有一種結構，即“二二”結構，除掉虛詞，我們看一些例子：

1.關關雎鳩……窈窕淑女

2.蒹葭蒼蒼，白露為霜

3.風雨如晦，雞鳴不已

以上無一例外，都是二二結構。由於詩歌需要有音樂性，單一結構和節奏，令詩歌缺乏變化，從而導致生硬僵化。

五言詩增加了變化的可能性，至少有“二二一”“二一二”兩種結構。個別情況下還可以有“一二二”結構。

結構的豐富，增加了節奏的變化，令詩歌更加宛轉奇曲，動人心絃。

如若權衡利與弊，

五言利比四言多。

一是節拍增半拍，

促緩相間蕩層波。

詩句鏗鏘音韻美，

節奏和諧宛若歌。

二是內容增量大，

相關資訊廣包羅。

一字之多情景變，

詩情畫意見寬頗。

四言晉至五言體，

詩歌成熟始鳴鑼。